此次永樂x富藝斯2022北京秋季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，永樂攜手富藝斯聯(lián)袂呈現(xiàn)「覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場」、「現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫」、「新浪潮——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)」三大主題專場，精心甄選現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)佳作171件，從二十世紀(jì)早期現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)大師，到八十年代改革開放以來，引領(lǐng)多個(gè)重要美術(shù)史思潮、運(yùn)動(dòng)并活躍于國際當(dāng)代藝術(shù)圖景的中堅(jiān)藝術(shù)家，再到近年來不斷嶄露頭角、備受關(guān)注的70、80后新生代藝術(shù)家，均有系統(tǒng)性梳理與呈現(xiàn)。預(yù)展將于2023年2月19日-21日在北京四季酒店拉開帷幕，2月22日晚19點(diǎn)將在北京四季酒店五層A廳依次舉槌呈現(xiàn)。

由張曉剛、曾梵志、王興偉、張恩利、劉煒領(lǐng)銜的「覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場」，力求以宏觀視野與個(gè)案研究相結(jié)合的方式，全面梳理中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)與多元面貌：張曉剛《血緣：大家庭1號(hào)》（1997年），延續(xù)了藝術(shù)家最具標(biāo)志性的三人全家福構(gòu)圖，通過獨(dú)特的觀察視角與繪畫語言，為我們留下了一代人關(guān)于歷史、社會(huì)、家庭、個(gè)體、記憶的深刻感受與反思；王興偉的《無題（打石工）》（2003年）通過挪用、夸張、并置等手法對藝術(shù)史經(jīng)典進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)，在幽默地影射、諷刺現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，進(jìn)一步拓展了中國觀念繪畫的邊界；曾梵志《無題（培根）》（2005年），博采東西方藝術(shù)之神韻，融具象與抽象語言于一爐，為肖像繪畫在當(dāng)代情境中的發(fā)展與推進(jìn)提供了嶄新的可能性；張恩利的《吻》（2000年）以極具視覺張力與情感強(qiáng)度的表現(xiàn)主義風(fēng)格，記錄了世紀(jì)之交的社會(huì)巨變中最為真實(shí)的個(gè)體狀態(tài)與人類境遇；劉煒則在其重要轉(zhuǎn)型時(shí)期代表作《游泳之二》（1996年）中，打破了保守、封閉的社會(huì)風(fēng)氣下的性別禁忌，通過對人性本能的深刻剖析來尋求精神解放的可能性，是研究藝術(shù)家創(chuàng)作歷程不可或缺的節(jié)點(diǎn)性佳作。

與此同時(shí)，此次夜場依然延續(xù)了“抽象藝術(shù)溯源及當(dāng)代實(shí)踐”這一備受專業(yè)藏家關(guān)注的特別專題，囊括朱德群、吳冠中、余友涵等多位重要藝術(shù)家不同創(chuàng)作階段的力作。創(chuàng)作于1967年的《輝煌No.246》，兼具東方繪畫的細(xì)膩敏感與抽象表現(xiàn)主義的恣意奔放，在濃郁的抒情意味中幻化出氣吞八荒的宇宙精神與生命意識(shí)，堪稱畫家早期藝術(shù)實(shí)踐的絕佳代表；吳冠中《富春江沙洲》（1963年）將歐洲油畫的自然主義、微妙豐富的色彩表現(xiàn)與中國傳統(tǒng)繪畫靈動(dòng)雅逸的審美精神完美交融，在具象與抽象的語言路徑之間達(dá)至一種完美的平衡與和諧；余友涵的《2009.9.29》（2009年）則通過“旋渦”式的畫面結(jié)構(gòu)，在單純的點(diǎn)、線、面的排列組合中，造化出一個(gè)蘊(yùn)含著陰與陽、有與無、動(dòng)與靜、聚與散的無窮變化的大千世界。

作為中國當(dāng)代藝術(shù)越來越重要的年輕力量，以賈藹力、王光樂、陳飛等為代表的70、80后藝術(shù)家受到了來自全球藏家的高度關(guān)注，其近年的市場表現(xiàn)亦愈發(fā)強(qiáng)勁。此次「現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫」即聚焦于該年齡段的代表藝術(shù)家與杰作。創(chuàng)作于2010年的《山魈》是陳飛早期繪畫實(shí)踐的絕佳范例之一，藝術(shù)家運(yùn)用其標(biāo)志性的“超扁平”手法，通過獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的視覺隱喻，為觀者打開一條通往人性幽微深處的隧道； 在《王的人民（三聯(lián)作）》（2008年）中，歐陽春以其自由天真的涂鴉風(fēng)格，通過無數(shù)“人”的符號(hào)，在一個(gè)架空的神秘世界中探討著當(dāng)代社會(huì)中關(guān)于等級(jí)秩序、人際關(guān)系及心理狀況等諸多議題；在《天空中的幾何》（2017年）中，賈藹力借由狂放恣意的筆觸、多變絢爛的色彩，將各種具象與抽象的形態(tài)交融混合，進(jìn)而以一種啟示錄式的洞察表達(dá)著對于社會(huì)巨變與人性的反思；在《熱療》（2004年）中，仇曉飛再次展現(xiàn)出其過人的繪畫天賦與幽默感，而畫面中自然流露出的憂郁氣質(zhì)似乎悄無聲息地化為一曲對于一座工業(yè)城市黃金時(shí)代的挽歌；秦琦的藝術(shù)創(chuàng)作試圖通過文化性的歷史敘事和寓言性的視覺范式，去勾勒虛擬與現(xiàn)實(shí)并存的多維空間，“新歷史風(fēng)情畫”代表作《次晨（五聯(lián)作）》（2008-2015 年）即關(guān)注并探討了少數(shù)民族歷史性、地域性、文化性等重要議題；在創(chuàng)作實(shí)踐中，王光樂持續(xù)不斷地探討著藝術(shù)語言的“抽象本質(zhì)”，作為水磨石系列的集大成之作，《水磨石20071227》（2007年）不僅標(biāo)志著藝術(shù)家繪畫語言的完全成熟，亦展現(xiàn)了該系列創(chuàng)作的全部精華。

在近年的當(dāng)代藝術(shù)圖景中，大量新晉藝術(shù)家的活躍表現(xiàn)越發(fā)引人矚目。通過他們敏銳的時(shí)代感受，天馬行空的想象力和自由大膽的個(gè)人創(chuàng)作，當(dāng)代藝術(shù)也愈加呈現(xiàn)出蓬勃、開放的全新面貌。此次「新浪潮——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)」專場，匯聚了從奇蒂·納羅德、張英楠、閆冰、劉冰、崔潔、譚永勍，再到張?jiān)罗?、李黛倫、小西紀(jì)行、陳熹、貢坎、江上越等當(dāng)下最為炙手可熱的新晉藝術(shù)家，期待通過他們的近期杰作，管窺當(dāng)代藝術(shù)的最新趨勢與面貌。

永樂x富藝斯2022北京秋季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣

地點(diǎn)：北京四季酒店二層安居客藝術(shù)中心

拍賣：2023年2月22日

北京四季酒店五層 A廳

19：00 覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場

順延 現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫

順延 新浪潮——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

預(yù)展現(xiàn)場：