《最后的真相》，也許和你想像的不一樣！
好的懸疑片常有，但好的庭審片卻不常有，即將在本周五上映的《最后的真相》無疑令人驚喜，不僅填補(bǔ)市場空缺，在內(nèi)容質(zhì)量上也給人帶來了不一樣的觀影體驗。
囿于電影的長度和法律案件本身的復(fù)雜度，在兩個小時內(nèi)包羅萬象未免強(qiáng)人所難，所以主創(chuàng)放棄了宏大敘述，用112分鐘講好了一個庭審故事：落魄律師丁義峰接到一樁看似證據(jù)確鑿的“鐵案”，他決心以“無罪辯護(hù)”東山再起......
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《最后的真相》基調(diào)并不是很“正”：甚至可以說全員皆“惡人”，但它邏輯縝密，懸念迭起，并借傳統(tǒng)公案小說的內(nèi)容，結(jié)合當(dāng)下的社會話題，發(fā)人深省。
結(jié)局的“不圓滿”并非這部電影最可圈可點之處，這部電影最值得稱道的地方，恰恰是濃墨重彩地刻畫還原真相的“偶然”與“艱難”。
（以下劇透預(yù)警）
公案小說的延續(xù)
POST WAVE FILM
《最后的真相》在人物刻畫方面，有很多傳統(tǒng)公案小說的影子，比如《九品芝麻官》的包龍星、《審死官》的宋世杰、《毒舌律師》的林涼水……
這些貪財附勢的主人公，因為某些緣故而洗心革面，試圖彌補(bǔ)過往錯誤，并不惜一切討回公道的過程，就本質(zhì)上而言，可以說是個十分典型的道德故事。
本片也是從丁義峰的失意人生開始，初出茅廬的他，因揭發(fā)自家律所黑幕而被全行業(yè)封殺，郁郁不得志蟄伏多年。六年未碰官司的律師丁義峰，后來經(jīng)導(dǎo)師推薦，重出江湖，接受了一個看似是鐵案的援助案件，成敗在此一舉，他的人生能否逆風(fēng)翻盤，全靠這個案件了.....
案件并不復(fù)雜，按摩女金喜妹在一次服務(wù)中與客人馬雙喜發(fā)生口角，兩人進(jìn)行纏斗撕打，金喜妹隨之將其殺死。
丁義峰通過多次走訪詢問，發(fā)現(xiàn)了案件中的諸多疑點：受害人馬雙喜是一個“情緒不穩(wěn)定”、“暴力”的“老騙子”，馬雙喜有可能在案發(fā)時企圖強(qiáng)奸金喜妹，而金喜妹殺死馬雙喜的行為或許是出于自保。?
因此，丁義峰主張金喜妹反殺被害人馬雙喜，屬正當(dāng)防衛(wèi)，但面對丁義峰提出的辯護(hù)策略，金喜妹卻予以否認(rèn)，并表示不存在強(qiáng)奸，只“一心求死”。于是，丁義峰通過調(diào)查、辯護(hù)一步步展開案情，接近“真相”。
當(dāng)然為了贏，丁義峰也采用了一些非常規(guī)做法：庭外買通記者散布操控輿論、要挾被告人金喜妹合作“你不懂法，我可以教你”、揚言“為了贏，還是要上點手段”......
金喜妹“苦情女”的形象逐漸被建立起來，一個處在社會邊緣的女性，不僅要應(yīng)對“惡漢”的喜怒無常拳腳相向，還要為兒子毛衛(wèi)衛(wèi)的植皮手術(shù)，拼命掙錢四處奔波......這種弱勢被告的身份設(shè)置也在法律之下為人物蒙上悲情色彩。
同時金喜妹與傳統(tǒng)通俗文學(xué)或戲曲中受冤的女性形象頗為相似，她們都處于“被言說”與“被拯救”的狀態(tài)中，諸如《竇娥冤》中的竇娥、《孟姜女傳說》中的孟姜女、《鍘美案》中的秦香蓮以及《十五貫》中的蘇戍娟......
電影在前半部分巧妙地運用了傳統(tǒng)符號化的人物印象，來加強(qiáng)表達(dá)力，將律師和被害人兩位重要角色以他們最具有“熟悉感”的形象呈現(xiàn)在觀眾眼前。
即便金喜妹也有因遭客人羞辱，在舞池抄起酒瓶暴擊客人的“前科”，但觀眾對她的同情也大于苛責(zé)，認(rèn)為金喜妹肯定是“正當(dāng)防衛(wèi)”，甚至“認(rèn)同”丁義峰的“非常手段”。
并理所當(dāng)然地認(rèn)為，接下只要看丁義峰如何通過調(diào)查、辯護(hù)、庭審一步步為金喜妹“翻案”就好。
意料之外的反轉(zhuǎn)
顛覆想象
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當(dāng)然，案情進(jìn)展的也異常順利，沒多久金喜妹就在法庭上翻供稱，馬雙喜要強(qiáng)奸自己，才選擇反抗，失手殺人。丁義峰的努力終于有了回報，他也迎來了事業(yè)的巔峰……然而，案情隨之急轉(zhuǎn)直下，發(fā)生了第一重反轉(zhuǎn)，真相也變得撲朔迷離。
首先，是丁義峰在贏得官司的勝利之后，面對助理“為什么金喜妹突然改口供”的疑問，他則表示“用了什么方法不重要”，似在暗示丁義峰利用的手段并不正當(dāng)，案件仍有疑點。?
但不料，拆遷款被馬雙喜的女兒騙去還債，毛衛(wèi)衛(wèi)的手術(shù)費沒了著落，檢方也因此將嫌疑人鎖定在了毛衛(wèi)衛(wèi)身上。而此時金喜妹再度翻供......
真相大白之時，再度顛覆觀眾的想象，原來是丁義峰利用金喜妹對毛衛(wèi)衛(wèi)的愛，逼她以強(qiáng)奸之名與自己合作，作無罪辯護(hù)，一句“你不想活，我就逼你活下去”也道出了最后的真相。
最初，人設(shè)、文本和細(xì)節(jié)都被預(yù)先設(shè)定，然而最后卻完全顛覆了。
導(dǎo)演運用電影前半部分的暗示和伏筆，逐步揭示角色背負(fù)的秘密，從而實現(xiàn)了一個從彼此不信任到和解的完整過程，還借鑒了好萊塢法庭片抗辯式訴訟的庭審模式，這種模式使得庭審本身極強(qiáng)的沖突性與緊張感融入影片的敘事張力之中，在現(xiàn)實與戲劇雙重層面獲得觀賞價值。
?金喜妹的人物設(shè)定上也一反“惡女”與“苦情女”的刻板印象，將她刻畫成了一個生活在社會邊緣的女性，同時她包含著堅強(qiáng)、瘋狂、溫柔、善良、絕望等多重層面的情感。?
閆妮也在電影中展現(xiàn)了深刻的情感層次和復(fù)雜絕望的內(nèi)心世界，作為電影的靈魂人物，她成功地把握住了人物的狀態(tài)。
?通過微妙的肢體語言和面部表情，傳達(dá)了角色數(shù)次翻供時，內(nèi)心的掙扎、痛苦以及對未來的期望，無論是角色的歡笑還是眼淚，閆妮都能準(zhǔn)確地捕捉到每一個情感的細(xì)微變化，令觀眾能夠深刻感受到角色的情感歷程。
她與涂們詮釋至暗時刻下的真情，不僅讓故事變得復(fù)雜曲折，更貢獻(xiàn)了淚點滿滿。?
同時，通過對角色的挖掘，探索了人性、道德和良知等主題。
不僅開啟觀眾對司法體系、對社會百態(tài)的認(rèn)識，也讓角色們將這些被貼上標(biāo)簽的刻板印象當(dāng)作自身武器，發(fā)出這個時代個體生命的心聲。
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作者丨老張
去電影中逃避平庸的日常的生活
編輯丨老張? ? 排版丨涼茶
媒體統(tǒng)籌丨佐爺靈魂販賣館
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