段落時間：85:55—95:08

平均鏡頭長度：這么長的段落只有27個鏡頭，ASL達到20.48s，不僅鏡頭時間長，而且定機位非常多，鏡頭運動非常節(jié)制，這是北野武作品的重要特點。

段落大意：聾啞青年茂（真木藏人飾）和聾啞少女貴子（大島弘子飾）是一對戀人，茂迷戀上了沖浪，貴子常陪他一起去海邊，靜靜地看著他在海浪里翻騰。一個雨天，茂像往常一樣去海邊沖浪，卻遲遲沒有回來，當貴子趕到時只看見了寧靜的海面沖刷著岸邊。

定機位遠景開場，淅淅瀝瀝的雨聲與灰蒙蒙的遠山小島相映襯，男主從畫面左側(cè)入畫，在行進到中間的時候鏡頭開始跟隨他搖動，始終將她保持在畫面中間，隨后目送他離開。電線桿的作用是做距離標尺，在下一個鏡頭會用到。這個鏡頭持續(xù)了超過30s的時間，平靜祥和，卻又暗示要發(fā)生什么，因為這次是男主獨自前往。

當男主走出畫面后，鏡頭出現(xiàn)了一次跳切，這是一個非常粗暴的轉(zhuǎn)場，一瞬間就讓我們知曉時間的流逝；電線桿的標尺作用發(fā)揮出來，我們看到畫面又回到了上一個鏡頭開始的地方，女主從左側(cè)緩緩入畫。鏡頭幾乎像是復(fù)制粘貼了一次似的，這種重復(fù)調(diào)度首先是展示二人之間的關(guān)系非同一般，其次再次強調(diào)兩人是獨自前往。兩次遠景的觀望，讓觀眾不能知曉具體內(nèi)容，有暗潮在隱涌。憂郁的Bgm的出現(xiàn)也加劇了這種不安。

下一個場景依舊是定機位硬切轉(zhuǎn)場，遠景中我們看到貴子從樓梯下來走到中間站定，導(dǎo)演沒有剪切這個過程，他需要這個走路來醞釀感情。在一片雨天混凝土的黯淡下，貴子除在鏡頭中央，藍色的雨傘與鮮艷的毛衣使她成為惟一的一抹亮色。

接下來依舊是一個十分粗暴的剪切：直接從遠景切到近景，讓我們近距離觀察貴子的表情，藍色雨傘鋪滿畫面作為底色，使得貴子憂郁的神色和張望的神情更加突顯。這種大景別的跨越剪輯，常常會渲染情緒的大幅波動，但是導(dǎo)演把表演也做了一定程度的克制，使得神情之下的情感暗流更加深沉、更加神秘。

接連兩次遠景與近景的切換，展現(xiàn)了貴子環(huán)顧四周尋覓的、擔(dān)憂的樣子，在用了足夠的篇幅鋪墊情緒之后，鏡頭才反打過來一個遠景，給出我們貴子的視線范圍：一望無際的海岸，潮汐不斷拍打著沙灘，有一塊沖浪板隱約可見。配樂漸漸止息，浪濤聲淹沒了我們。

在這個信息明確地傳遞給我們之后，鏡頭又切回了近景，貴子的眼神、呼吸與起伏的胸部，都在訴說著言辭無法表達的、混雜著悲傷與感動的情感，壓抑著、思考著、期盼著、惆悵著。

鏡頭給出沖浪板的特寫，把暗示的信息再度明確，再切貴子的近景繼續(xù)著她不動聲色的表演，切回另一個角度的海浪全景，依舊沒有茂的蹤跡，反打回來貴子的全景，她被環(huán)境周遭的黯然包圍了。當鏡頭調(diào)度趨向極簡的時候，細小的變化都會變得十分明顯，景別的大幅度切換就會造成情感上的閃賺跳進。

接下來是四個一鏡一景，十分簡練地交代了與茂生前有關(guān)系的人們：貴子隔天（衣服換了）帶著沖浪板乘船去找沖浪用品店的老板；海邊的沖浪愛好者交談著許久沒有見到茂的蹤跡；踢球的人沒有了可供捉弄的聾啞人；收垃圾的師傅找到了新的徒弟。這些似曾相識的固定場景，都充溢著斯人已逝的哀傷，卻又處理得非常輕松。

沖浪用品店老板看著貴子漸漸向他走來，送上了一個迷人的微笑。他帶著她驅(qū)車前往海邊，那塊沖浪板，是他送給茂的禮物。鏡頭非常有耐心地等待著貴子走上前來，老板凝重的神色和貴子明媚的笑容形成了鮮明的對比。

在岸邊，貴子把她和茂的合照粘在沖浪板上，并把它放到了海里漂流。這兩個鏡頭每一個長度都將近1分鐘，這其中的情感無法言說，這份對死亡的釋懷、坦然與敬畏，與愛意一起附在那塊沖浪板上，在廣闊的海面上永不沉沒。

北野武的作品就是這樣硬直截然，有趣的是他很喜歡與久石讓一起合作，在一個全是定機位和硬切轉(zhuǎn)場的電影中，只有音樂能夠傳遞出在那克制的影像之下，涌動著的無限深情。兩個聾啞人，他們之間沒有言語上的交流，只有眼神上的交匯，這就是《那年夏天，寧靜的海》的魅力，這也是北野武作品的魅力。希望大家不要錯過這部獨特的愛情片哦~

今天的拉片就到這里啦，我們下次再見咯(?′▽｀)??