我國(guó)主流電影如何平衡政治性和商業(yè)性、標(biāo)準(zhǔn)化和藝術(shù)化之間的關(guān)系，創(chuàng)造出更適應(yīng)新時(shí)代下歷史和時(shí)代號(hào)召、符合電影市場(chǎng)規(guī)律和人民大眾需求的高質(zhì)量“新主流電影”至關(guān)重要。電影工業(yè)美學(xué)作為強(qiáng)調(diào)工業(yè)意識(shí)理性精神和美學(xué)藝術(shù)品格二者相平衡的電影理論，在“新主流電影”的發(fā)展演進(jìn)中體現(xiàn)得亦尤為明顯。具有較強(qiáng)的指導(dǎo)意義。近期新主流電影的演進(jìn)，結(jié)合時(shí)代訴求下的類型化探索，又開始了如何從“講好中國(guó)故事”向“講好新時(shí)代中國(guó)故事”路徑的探索。

一、工業(yè)化制作模式

新主流電影作為當(dāng)代文化工業(yè)的重要產(chǎn)品之一，需要遵循工業(yè)化制作模式才能保證作品的順利生產(chǎn)。與傳統(tǒng)主旋律電影多由政府出資、缺少?gòu)?qiáng)烈票房訴求相比，新主旋律電影在工業(yè)化制作模式中始終遵循市場(chǎng)化原則，積極尋求商業(yè)合作，積極聚合各類優(yōu)秀創(chuàng)作資源，在保證影片的主流文化屬性和藝術(shù)質(zhì)量的同時(shí)追求經(jīng)濟(jì)效益最大化。影片《戰(zhàn)狼2》集合了包括14家出品方和7家發(fā)行方在內(nèi)的21家公司參與創(chuàng)作發(fā)行，總投資額超過(guò)2億元人民幣，并邀請(qǐng)了國(guó)際一流武術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)。從劇本創(chuàng)作到前期拍攝，《戰(zhàn)狼2》在各個(gè)方面都力求精益求精，最終獲得56.8億的票房成績(jī)，位列全球票房榜第55名，獲獎(jiǎng)多達(dá)20余項(xiàng)，并成為當(dāng)年國(guó)內(nèi)票房總冠軍，成功躋身全球TOP100票房影片榜。因此，自影片上映以來(lái)，《戰(zhàn)狼2》就被很多人認(rèn)為是“中國(guó)電影工業(yè)的重大進(jìn)步”，這也是新主流電影探索工業(yè)化制作模式的成功范例之一。

二、數(shù)字制作的奇觀體驗(yàn)

新主流電影通過(guò)虛擬技術(shù)所呈現(xiàn)的影像視覺(jué)奇觀，使觀眾在獲得情感宣泄的同時(shí)滿足了審美的需要。在《智取威虎山》中，影片既有通過(guò)特效制作的“子彈時(shí)間"，更有通過(guò)使用3D攝影機(jī)逼真再現(xiàn)的林海雪原、飛檐走壁、炮彈轟炸以及飛機(jī)大戰(zhàn)等奇觀場(chǎng)景。其中楊子榮遭遇餓虎的場(chǎng)景就是通過(guò)特效技術(shù)在電腦中演示制作而成，給觀眾呈現(xiàn)出栩栩如生的人虎搏斗場(chǎng)景，令觀眾如身臨其境一般。影像視覺(jué)奇觀的逼真化、復(fù)雜化以及其與具備真實(shí)臨場(chǎng)感的聲音系統(tǒng)的完美配合也標(biāo)志著當(dāng)下中國(guó)電影工業(yè)的完善與成熟。

三、商業(yè)元素進(jìn)入敘事

近年來(lái)，融合了更多商業(yè)化元素和受眾審美需求的“新主流電影"于在敘事模式上打破藩籬，更多地參考國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀電影表達(dá)模式，使看似宏大固化的歷史事件能夠以新的視角綻放光彩，這也正對(duì)應(yīng)了電影工業(yè)美學(xué)中提到的“更多結(jié)合市場(chǎng)和受眾需求，在保證制作質(zhì)量的基礎(chǔ)上使電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)性發(fā)展”的觀點(diǎn)。當(dāng)下的類型化演進(jìn)也更是處于風(fēng)格類型雜糅，文化開放融合的新語(yǔ)境。例如，以真實(shí)事件改編的電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，雖然從中能體現(xiàn)對(duì)西方好萊塢式敘事模式的借鑒，但不難發(fā)現(xiàn)其一改好萊塢“個(gè)體英雄”成長(zhǎng)模式，以本土化的真實(shí)案例塑造更符合中國(guó)人價(jià)值觀的“英雄群像”通過(guò)機(jī)長(zhǎng)帶領(lǐng)下，機(jī)組人員和乘客共同努力聚焦中國(guó)人在災(zāi)難面前的勇敢無(wú)私，從而體現(xiàn)新時(shí)代下“人類命運(yùn)共同體"的主流價(jià)值，使傳統(tǒng)意義上的災(zāi)難片類型被打破，進(jìn)而塑造中國(guó)范兒的“新主流”。新主流電影是近年來(lái)中國(guó)電影格局中一種新崛起的電影類型，它打破了傳統(tǒng)三分法的電影界限，成為推動(dòng)中國(guó)電影發(fā)展的一股重要力量。新主流電影在影像上通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)手段和鏡頭蒙太奇的運(yùn)用給觀眾呈現(xiàn)了視覺(jué)奇觀并帶來(lái)震驚式審美體驗(yàn)，在制作上遵循市場(chǎng)化原則、聚合各類優(yōu)秀資源并通過(guò)單元式敘事結(jié)構(gòu)探索了具有中國(guó)特色的“制片人中心制”電影生產(chǎn)模式，為中國(guó)電影工業(yè)體系的發(fā)展與成熟進(jìn)行了大膽嘗試。新主流電影雖然實(shí)現(xiàn)了作品在文化性、藝術(shù)性與商業(yè)性上的較好統(tǒng)一,也在兼顧社會(huì)效益和市場(chǎng)效益上實(shí)現(xiàn)了雙贏,但是這還只是整體發(fā)展的第一步,其未來(lái)還有很長(zhǎng)的路要走。

參考文獻(xiàn)

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