貝多芬779、各類打擊樂器的出現(xiàn)，體現(xiàn)了樂器史上擊樂器發(fā)展在前的特點

音樂（百度百科）：

…音：見《歐幾里得146》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得146》：《歐幾里得》這部小說的第146話…）

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…樂：見《歐幾里得147》…

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中國音樂史

…史：見《歐幾里得111》…

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夏、商時期

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夏商兩代是奴隸制社會時期。

…社、會、社會：見《歐幾里得163、164》…

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從古典文獻記載來看，這時的樂舞已經(jīng)漸漸脫離原始氏族樂舞為氏族共有的特點，它們更多地為奴隸主所占有。

…特、點、特點：見《牛頓95》…

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從內(nèi)容上看，樂舞漸漸離開了原始的圖騰崇拜，轉(zhuǎn)而為?對征服自然的人的頌歌。

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

…自、然、自然：見《歐幾里得128》…

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例如夏禹治水，造福人民，于是便出現(xiàn)了歌頌夏禹的樂舞《大夏》。

夏桀（jié）無道，商湯伐之，于是便有了歌頌商湯伐桀的樂舞《大蠖（huò）》。

商代巫風(fēng)盛行，于是出現(xiàn)了專司祭（jì）祀（sì）的巫（女巫）和覡（xí）（男巫）。

他們?yōu)榕`主所豢（huàn）養(yǎng)，在行祭時舞蹈、歌唱，是最早以音樂為職業(yè)的人。

奴隸主以樂舞來祭祀天帝、祖先，同時又以樂舞來放縱自身的享受。

他們死后還要以樂人殉（xùn）葬，

這種殘酷的殉殺制度一方面暴露了奴隸主的殘酷統(tǒng)治，

而在客觀上?也反映出生產(chǎn)力較原始時代的進步，

…客、觀、客觀：見《歐幾里得43》…

…反、映、反映：見《歐幾里得22》…

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從而使音樂文化具備了迅速發(fā)展的條件。

…文、化、文化：見《牛頓159》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

…條、件、條件：見《牛頓280》…

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據(jù)史料記載，在夏代已經(jīng)有用鱷魚皮蒙制的鼉（tuó）鼓。

…鼉：揚子鱷…

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商代已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有木腔蟒皮鼓?和雙鳥饕（tāo）餮（tiè）紋銅鼓，以及制作精良的?脫胎于石樺犁的石磐（?pán）。

…石磬（百度百科）：簡稱“磬”，是一種中國古代漢族石制打擊樂器和禮器…

青銅時代影響所及，商代還出現(xiàn)了編鐘、編鐃（náo）樂器，它們大多為三枚一組。

各類打擊樂器的出現(xiàn)，體現(xiàn)了樂器史上擊樂器發(fā)展在前的特點。

始于公元前五千余年的體鳴樂器陶塤（xūn）從當(dāng)時的單音孔、二音孔發(fā)展到五音孔，它已可以發(fā)出十二個半音的音列。

…半音：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》…

…音、列、音列：見《貝多芬100》…

根據(jù)陶塤發(fā)音推斷，

…根、據(jù)、根據(jù)：見《歐幾里得115》…

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中國民族音樂思維的基礎(chǔ)五聲音階出自新石器時代的晚期，

…思、維、思維：見《歐幾里得22》…

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

…音、階、音階：見《貝多芬155，188》…

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而七聲至少在商、殷時已經(jīng)出現(xiàn)。

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“周代還有采風(fēng)制度，收集民歌，以觀風(fēng)俗、察民情。

賴于此，保留下大量的民歌，經(jīng)春秋時孔子的刪定，形成了中國第一部詩歌總集－－《詩經(jīng)》。

請看下集《貝多芬780、周代還有采風(fēng)制度，收集民歌，以觀風(fēng)俗、察民情》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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