《東京貴族女子》全片落筆淡淡卻有萬鈞之力，是我看過最有力量的女性電影之一。在平淡庸常的社會(huì)表象下，電影說盡了傳統(tǒng)觀念里因階級、性別這些社會(huì)象征而產(chǎn)生的無形枷鎖。最難能可貴的是沖破枷鎖，而帶來的生命體驗(yàn)，就像是華子與美紀(jì)共同向往的東京塔下之繁華，自由自我本就是永恒的母題。我喜歡她們在夜晚的街頭張揚(yáng)、歡笑、自由的時(shí)空，壓抑之后的釋放讓我完全共情。

該片改編自山內(nèi)麻里子的同名小說，講述同樣在都市生活境遇卻截然不同的兩個(gè)女子相遇后人生發(fā)生改變的故事。生于都市、在沒有任何不自由的環(huán)境中長大的華子正全身心投入相親，出生于富山的美紀(jì)，靠努力學(xué)習(xí)考入慶應(yīng)大學(xué)，從地方來到東京，靠自己在都市苦苦打拼。同樣在都市生活境遇卻截然不同兩人本應(yīng)沒有相遇的機(jī)會(huì)，但她們的人生卻發(fā)生了交集。兩人尋找著自己的歸宿，開始了不僅僅只有戀愛結(jié)婚的自己的人生...

華子是東京人，家境優(yōu)越，相親結(jié)婚似乎是每個(gè)大小姐的必然歸宿；美紀(jì)是外鄉(xiāng)人，家境貧寒，結(jié)婚生子似乎是她父母唯一的操心之事。他們是城市里截然相反的兩個(gè)階級，就像夜光下霓虹閃爍的東京塔，一個(gè)在塔頂，一個(gè)在塔底，華子根本不曾注視過東京塔，美紀(jì)卻是每天眺望吮吸希望。他們是兩條永不交匯的平行線，卻因?yàn)槟莻€(gè)男權(quán)產(chǎn)生了交點(diǎn)，原以為的暴風(fēng)驟雨卻化成了惺惺相惜，她影響了她，她也改變了她。華子勇敢地選擇了內(nèi)心，美紀(jì)勇敢地選擇了創(chuàng)業(yè)，他們在東京塔下找到了新的人生坐標(biāo)。

整部電影淡淡的，緩緩的，很舒服，很適合初冬的午后一個(gè)人靜靜地看?！按蠹叶荚诒豢蚨ǖ娜ψ又猩畎　薄盁o論出身如何，每個(gè)人都會(huì)有最順意的時(shí)候，也有絕望崩潰的時(shí)刻，但無論發(fā)生了什么，只要還有人愿意聽你傾訴就足夠了，不管那個(gè)人是丈夫也好，是朋友也好，能遇見就是很難得的了?！闭f得真好啊！希望每個(gè)姑娘都能像華子和美紀(jì)一樣找到自己的最舒服的生活方式。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，相比作為主角的貴族女子，我對鄉(xiāng)下來的女孩更有共鳴。錦衣玉食的貴族女子羨慕為生活打拼的鄉(xiāng)下女子的自由與獨(dú)立，最終選擇離開被安排的命運(yùn)，去工作。同樣是與朋友創(chuàng)業(yè)，貴族女孩與鄉(xiāng)下女孩的處境，也是完全不一樣的，而且，圈子也并不會(huì)融合的。最終，大家都在對岸看著對方，有羨慕，有不解。當(dāng)然，這部電影想探討的是女性覺醒與獨(dú)立，然而，現(xiàn)實(shí)，哪有這么溫柔美好。

整部影片導(dǎo)演的落墨很克制，懂得“收”的分寸，臺(tái)詞、表演、情緒…樣樣點(diǎn)到即止。女孩間的友情戲處理得好干凈，互相依靠著，默契地彼此提攜著，溫暖著，沒有猜忌，不搞雌競。女主在深夜大街上，遙遙望見兩個(gè)小女生嘻嘻哈哈穿著睡衣騎單車嬉戲，那一刻猶如突破次元壁，東京向她打開了原本折疊的另一種面目。這場戲是神來之筆。真像從三島由紀(jì)夫筆下借來的：三島自述，曾在夜里偶遇一襲性感吊帶透明睡裙漫步街頭的小辣妹，形同在深夜的大馬路上冷不丁目擊外星，這兩個(gè)畫面，在我腦海里瞬間貫通了。

《那個(gè)女孩是貴族》，感覺影片里的貴族是有雙關(guān)意義的，影片以女性困境為引子，講了個(gè)簡單但卻可能是當(dāng)下東亞年輕人共同的話題，雖有階級前提但卻具備普世意義。美紀(jì)看著華子的奢侈生活，她覺得華子是貴族，而華子看著美紀(jì)的自由奮斗，她覺得美紀(jì)是貴族。就像湖南企發(fā)文化的李同學(xué)所說，“貴族”不取決于上流與底層的身份，“女子”更不該被單身或婚姻的標(biāo)簽所定義……影片內(nèi)核其實(shí)一點(diǎn)也不復(fù)雜，簡單到有些套路，故事也沒有什么驚喜。但這種也許只有女孩子才懂得惺惺相惜，看完覺得真美好。