馬海方的風(fēng)俗畫直承傳統(tǒng)，以高雅的追求，健康的情趣，真實(shí)地描繪了晚清以來北京地區(qū)的風(fēng)物民情，將北京市民的生活起居、休閑娛樂盡收絹素之中，成功地再現(xiàn)了古都的人文景觀和滄桑變革。

浦君藝術(shù)帶您從馬海方手中取畫

看到那提著鳥籠、邊走邊唱的老人、扛著條凳、昂頭吆喝的磨刀師傅、頭頂大缸、就地練攤的天橋藝人、拉著洋車、快步如飛的青年祥子，仿佛使人置身舊都沸沸揚(yáng)揚(yáng)的鬧市之中。

八十年代中期以后，藝術(shù)新潮涌起，馬海方?jīng)]有追逐時(shí)尚去搞現(xiàn)代水墨畫，也沒有去畫所謂的新文人畫，而是腳踏實(shí)地的走自己的路。

近年來，他的作品連連在全國(guó)性大展上獲獎(jiǎng)，受到社會(huì)的普遍關(guān)注。

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席沈鵬先生撰文盛贊他的風(fēng)俗畫，稱之為京味兒沒骨。

老北京民俗畫和風(fēng)情畫往往以市井小人物和那個(gè)舊時(shí)代特有的元素作為畫中的主要內(nèi)容。

這些民俗畫和風(fēng)情畫看上去似乎沒有高雅的格調(diào)，但是樸實(shí)和忠實(shí)的記錄著那個(gè)北京早已逝去的歲月，摻雜著那個(gè)年代北京人的悲喜愁苦，具有豐富的人文內(nèi)容。

馬海方的成功，首先取決于他對(duì)北京的炙熱感情，自幼生長(zhǎng)在京郊農(nóng)村，對(duì)老北京的一些風(fēng)俗民情比較熟悉，加上它有較好的筆墨功夫和速寫基礎(chǔ)，描繪這方面的題材就頗為得心應(yīng)手。

隨著創(chuàng)作實(shí)踐的深入，逐漸將日常生活所見的現(xiàn)實(shí)題材擴(kuò)大到了清末民初的歷史題材，使他筆下的生活場(chǎng)景和人物形象更加生動(dòng)、豐富。

在表現(xiàn)北京風(fēng)俗民情的繪畫中，近代著名畫家陳師曾在民國(guó)初年曾創(chuàng)作過三十余幅北京風(fēng)俗圖。

馬海方不僅繼承了這一優(yōu)秀傳統(tǒng)，還在新時(shí)期有了新的發(fā)展，無論是人物的造形和題材，以及繪畫的技法方面，都有了全新的突破。

馬海方的繪畫風(fēng)格與眾不同，不僅僅體現(xiàn)在所描寫的人物與風(fēng)情，連印章也帶有畫家獨(dú)特的審美趣味，不僅補(bǔ)充了畫面的美感，與其畫作更是相得益彰。

別較真兒、苦樂自知、有滋有味、大大咧咧、平常心，這些印文的內(nèi)容也正是馬海方的個(gè)人寫照。

馬海方的北京風(fēng)俗民情人物畫，不僅以其獨(dú)特的風(fēng)格面貌充實(shí)了北京畫壇的格局，更以其現(xiàn)實(shí)性的人文關(guān)懷和對(duì)人性的重視，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一般風(fēng)俗民情為符號(hào)的作品而具有精神性的內(nèi)容。

如今馬海方緊鄰陶然亭而居，老北京人怡然自得的休閑生活畫卷，給了馬海方源源不斷的創(chuàng)作靈感，北京風(fēng)情也依然在他的畫筆下綿延。