陳林

陳林設(shè)計(jì)工作室設(shè)計(jì)總監(jiān)

中國室內(nèi)裝飾協(xié)會(huì)陳設(shè)藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副主任

陳林，他的個(gè)性是任性的，他的思維方式是自由的，他的審美帶著隨時(shí)代而變的趣味性，他的設(shè)計(jì)總是以占有某種真相為目的。設(shè)計(jì)風(fēng)格從早年的摩登中國、海派新古典轉(zhuǎn)向近年的絢爛自由、不拘一格，不斷突破已經(jīng)完成的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

丨九樽藝術(shù)餐廳

晚訪九樽，匆匆一看，這是陳林繼玉玲瓏設(shè)計(jì)的升級版。講升級版是因?yàn)?，九樽有著?qiáng)烈的玉玲瓏影子，卻又有許多不同之處。

除了保留先前玉玲瓏的部分設(shè)計(jì)手法，九樽的設(shè)計(jì)很有特點(diǎn)：概念梳理清晰，語言表達(dá)統(tǒng)一。

以我個(gè)人理解，簡單回憶一下“九樽”設(shè)計(jì)的一些特點(diǎn)。

特點(diǎn)一：將景觀園藝的設(shè)計(jì)手法，貫穿在立面與地坪交接的節(jié)點(diǎn)處，旨在虛化空間界面的硬性碰撞，起到延伸空間的感覺。

特點(diǎn)二：采用平直的邊線語言，在延伸的邊線端頭，呈垂直折角造形，包括平面折角與立面折角，構(gòu)成造形節(jié)奏。這一特點(diǎn)不僅存在于界面造形中，更見諸于空間組織中。

特點(diǎn)三：噴吐的白色氣霧在聚光燈照射下，形成環(huán)境動(dòng)靜反差，使空間突顯靈動(dòng)與禪意。

特點(diǎn)四：大量水墨拼貼的肌理，成為空間裝飾主題，既現(xiàn)代又東方，與環(huán)境中大面積鋼條、玻璃等用材，形成東西方的元素對比。

特點(diǎn)五：凹懸的走道立面，配合深色的金屬光澤，宛如游走在舊時(shí)上海的火車站臺(tái)，在進(jìn)入包間時(shí)，瞬間有一種即將登上快要啟程的列車，恍如夢境，營造出一種歲月的沉淀感。

特點(diǎn)六：在幽暗的背景中，硬質(zhì)的聚光束照明與附設(shè)柔光透射片處理的漫射光帶，構(gòu)成異質(zhì)照明的對比。

特點(diǎn)七：將設(shè)計(jì)的影響與關(guān)懷擴(kuò)大至項(xiàng)目的空間范圍之外，使得從遠(yuǎn)方駛過黃浦江上的游輪，也能欣賞到面向江面，成角投射在包房斜面吊頂上的投射影像。同時(shí)解決了建筑結(jié)構(gòu)與管線所造成的頂面起伏與落差。

特點(diǎn)八：入口轉(zhuǎn)折處，枯枝的介入，在光射下猙獰吶喊，幽暗中展現(xiàn)出垂死的魅力，構(gòu)成空間設(shè)計(jì)的心理震撼。

特點(diǎn)九：紅與黑的主題色調(diào)、單純有力，統(tǒng)一所有的空間變化。而對紅色的控制，千錘百煉，恰到好處。尤其體現(xiàn)在餐廳大堂的大背景中。

特點(diǎn)十：細(xì)部推敲耐人尋味，頗具創(chuàng)意與驚喜。比如包房茶幾的石雕桌面。

特點(diǎn)十一：整體空間處理富有章法，不論是同層平面，抑或上下層空間連接，以層次的營造，自然形成區(qū)域劃分。而區(qū)域間彼此流暢、轉(zhuǎn)折、層層導(dǎo)入，使得從一個(gè)區(qū)域進(jìn)入到另一個(gè)區(qū)域，過渡十分自然。尤其是從外部公共空間進(jìn)入內(nèi)部餐廳的導(dǎo)入方式。

特點(diǎn)十二：材質(zhì)性格對比明確。以玄青石為代表，與頂面涂料的肌理質(zhì)感一并打造出富有人情味的空間體驗(yàn)，又與鋼材、玻璃等冷嶺的質(zhì)感形成鮮明對比，進(jìn)而使材質(zhì)對比構(gòu)成空間關(guān)系的進(jìn)一步劃分。

當(dāng)然，九樽設(shè)計(jì)仍有更多特點(diǎn)手法，詭計(jì)四伏。在此不一一列舉。

擅長創(chuàng)造豐富的變化，無疑是陳林設(shè)計(jì)的一貫名片。而九樽的豐富，比起以往更多了一層“力量”。如此“力量”，在設(shè)計(jì)表述的層面上體現(xiàn)為一種語言的全局統(tǒng)一。而所有的統(tǒng)一，均基于明確的對比關(guān)系。

如上所述的那般：造形的概念、用色的概念、用材的概念、裝飾的概念、照明的概念、空間關(guān)系的編排概念…

有概念，則意味著有創(chuàng)造驅(qū)動(dòng)；有統(tǒng)一，才是專業(yè)成熟的反映。創(chuàng)意是天賦才能與自然欲望的表現(xiàn)，而統(tǒng)一才是后天修煉所為。

于是，“統(tǒng)一”，在設(shè)計(jì)人生中是一種退火，退火之后便見“力量”。

講到這里，只是說明了“力量”。但陳林設(shè)計(jì)中所表現(xiàn)的妖魅、野性、欲望、才是他設(shè)計(jì)更深層的核心。

重新返回九樽，從陳林設(shè)計(jì)的女化妝間說起。本人覺得，雖說這只是一個(gè)小小的女性化妝間，卻深刻顯示了設(shè)計(jì)師非同一般的表現(xiàn)。幽紅的色調(diào)、迷懞的光線，直挺的線條… 組合在一起,好似一把狂野的紅火，瞬間燃起人們內(nèi)心的欲望，沉睡中的潛意識(shí)噴薄而醒。而眼前設(shè)計(jì)所表演的，卻又是如此文明優(yōu)雅，得體自然。作為男性設(shè)計(jì)師，陳林似乎比女人更懂女人。他能通過形、色、光… 展現(xiàn)出女性深層的動(dòng)人，演繹得如此醉意盎然?；蛟S，如此設(shè)計(jì)造詣，在國外設(shè)計(jì)界中，一般是由男性同性戀者才能達(dá)到的境界。因?yàn)?，只有男性同性戀者兼?zhèn)淞α亢脱入p重反差。似問，當(dāng)下還有多少設(shè)計(jì)能做到陰陽兩極分裂的統(tǒng)一。

誠然，如此妖魅之感，始終縈繞在陳林設(shè)計(jì)的空間表象背后，不論是今天黃浦江畔的九樽，還是兩年前西子湖邊的玉玲瓏，抑或是更早的金碧輝煌，表面上風(fēng)格的變遷，其實(shí)都能發(fā)覺背后的影子，陳林每跨出一步，都是一脈相承的發(fā)展。回頭看來，一切是如此必要而順乎邏輯。

如果用一句話概括陳林的設(shè)計(jì)，那就是“力量與妖魅”。如此方向各異，卻又相輔相成的統(tǒng)一，才是他與眾不同的風(fēng)景。

說起陳林，有人說：他是室內(nèi)設(shè)計(jì)師。我說好像不是，因?yàn)樗麌?yán)重拋棄了所謂專業(yè)設(shè)計(jì)師必要的工作方式；有人說：他是藝術(shù)家。我說好像不是，因?yàn)樵谒囆g(shù)的感召下，他打造了一出又一出商業(yè)傳奇；有人說：他是一個(gè)商人。我說好像更不是，因?yàn)樗刹挥?jì)回報(bào)，專注于自身的情懷，儼然沉浸在他營造的精神世界中。

于是，“看不到底”，似乎成了他魅力所在。在他身上，我們似乎發(fā)現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)這一領(lǐng)域某種之前不為人知的東西，這種現(xiàn)象，體現(xiàn)了室內(nèi)設(shè)計(jì)不斷突破已知邊界的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。恰好因?yàn)楫?dāng)下存在這樣的現(xiàn)象與設(shè)計(jì)師，才使得一個(gè)原本學(xué)術(shù)地位偏下的年輕設(shè)計(jì)領(lǐng)域，得以快速拓展提升。不自覺的重構(gòu)著自西方文藝復(fù)興以來所形成的空間設(shè)計(jì)道路，并且對東、西方不同理念的融合，進(jìn)行獨(dú)特的時(shí)代嘗試。因?yàn)?，才華與激情，最終將是文明史的通行證。

再次話說陳林，其實(shí)是為了講述當(dāng)代中國有這樣一批最優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)師，尤其是那些七十年代末、八十年代后的青年室內(nèi)設(shè)計(jì)師，他（她）們從各自的起點(diǎn)，走向才情與專業(yè)的升華，他（她）們悄然改變著傳統(tǒng)歷史對設(shè)計(jì)的一些認(rèn)知，成為未來設(shè)計(jì)的一種先驅(qū)力量，并轉(zhuǎn)身為社會(huì)思想與文化力量的推動(dòng)者之一。請參見我本人撰寫的《作為力量與現(xiàn)象的室內(nèi)設(shè)計(jì)》一文。當(dāng)然，對于“優(yōu)秀”，我自有不同于媒體流行的評判認(rèn)知。

丨德賽斯全球旗艦店

美的聚場，藏于大境之中，居于生活之內(nèi)，慕之萬象，皆在其物。

在這般空間里，風(fēng)火水土，變幻移動(dòng)，一條條紋絡(luò)深邃又爛漫、一道道光照清晰且獨(dú)立，水韻輕盈卻點(diǎn)睛，墨筆蒼勁也疏離

“中國國際室內(nèi)設(shè)計(jì)雙年展”是中國室內(nèi)裝飾協(xié)會(huì)的一項(xiàng)標(biāo)志性品牌活動(dòng)，歷經(jīng)20多年精心培育，被譽(yù)為中國室內(nèi)設(shè)計(jì)“風(fēng)向標(biāo)”。“2022中國室內(nèi)設(shè)計(jì)50人邀請展”是本屆“雙年展”的重要單元，邀請50位頂尖設(shè)計(jì)師參展，生動(dòng)展示中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的最新發(fā)展成就。