《荒野獵人》根據(jù)邁克爾·彭克的長篇小說改編，原著講述了一名皮草獵人在森林中被熊所傷，他乘船的船長把他救下之后，雇傭了兩個(gè)人來照顧獵人。沒想到這兩人見錢眼開，沒過多久就把獵人財(cái)物搶走，還把他拋在荒野之中。兩人原以為獵人就這樣離世，沒想到獵人竟然奇跡般地活了下來，經(jīng)歷了痛苦的荒野生存之后，獵人開始了復(fù)仇計(jì)劃。

《荒野獵人》以格拉斯（萊昂納多飾）夢中的意象作為開場，展示了他在北美大陸上平靜生活的記憶片段，不過火焰與硝煙摧毀了這里的寧靜，以及原著民族的生命。鏡頭一轉(zhuǎn)，地點(diǎn)換成了洪水過后的森林中，潺潺流水聲、逐漸明亮的光線，這是似乎是暗示和平的圖像，在步槍槍管出現(xiàn)在畫面中之前，以一種近乎沉思的品質(zhì)喚起自然之美。

我剛剛描述的只是影片前幾分鐘的畫面，導(dǎo)演僅有幾個(gè)鏡頭便完美地為這部電影定下了基調(diào)。

這部電影通過真實(shí)生動(dòng)的畫面講述了一個(gè)悲慘的故事，這是一部關(guān)于生存和死亡以及暴力的電影。電影內(nèi)容盡管涉及暴力，但畫面中也有一種安靜的沉浸式美感，幾乎讓人沉入其中；雖說沖突與寧靜存在一起很矛盾，但是自然就是如此包容，能夠包容下矛盾的雙方。

導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖用《荒野獵人》向我們展示了一個(gè)廣闊、完整的人與自然之間沖突的圖像，利用電影的詩意之美和暴力之丑之間的鮮明對比，來表明人類對自然的干涉和自然的包容性。

不管是有意還是無意，伊納里圖用一種我們通常在這類故事中看不到的復(fù)雜和誠實(shí)展示了他電影中的主角。我這里說的不是萊昂納多·迪卡普里奧，電影的主角不是人，是自然。

這個(gè)主角出盡了風(fēng)頭。它沒有臺(tái)詞，但導(dǎo)演伊納里多和攝影師盧貝斯基給足了它的戲份，甚至為此放慢敘事節(jié)奏。冬天的黃石一帶，正是自然的壯麗和殘酷的完美結(jié)合。攝影之美，是很難用言語表述的，但突出自然之大，確實(shí)貫徹在幾乎每一個(gè)鏡頭中。

而格拉斯復(fù)仇的情節(jié)，感覺就像是大體框架下用來填充的想法或策略，給這部電影一個(gè)特定的結(jié)構(gòu)和適當(dāng)?shù)慕Y(jié)局，所以復(fù)仇并不是這部電影的第一主題，這也肯定不是這部電影如此具有吸引力的原因。

因?yàn)殛P(guān)于復(fù)仇的優(yōu)秀影片太多，而且比《荒野獵人》講得更好。真正讓這部電影脫穎而出的是，好萊塢電影能夠以像如此生動(dòng)和真實(shí)的方式去展示自然。在我看來，伊納里圖認(rèn)為他的人類主角是整個(gè)自然的一部分，不管他們的破壞行為如何。

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