江建民，中國臺(tái)灣著名編曲人、吉他手、音樂制作人。
——他是華語樂壇極具影響力的編曲大師、吉他大師、錄音棚樂手，齊秦虹樂隊(duì)第一代吉他手，經(jīng)他手打造出的大牌明星不計(jì)其數(shù)。二十多年來江建民編曲并錄制了無數(shù)膾炙人口的作品，影響了中國一批又一批的吉他愛好者。

江建民曾參與以下歌手的歌曲專輯錄制工作——
張學(xué)友、張國榮、陳奕迅、劉德華、齊秦、周華健、張惠妹、動(dòng)力火車、庾澄慶、梁朝偉、張信哲、張雨生、王杰? ?、張宇、童安格、楊千嬅、齊豫、趙傳、熊天平、任賢齊、劉若英、彭羚、陳升、許茹蕓、陳慧琳、袁惟仁、范曉萱、邰正宵、周蕙、辛?xí)早?、李翊君、趙薇、李玟、吳奇隆、朱茵、伊能靜、古巨基、小剛、鄭秀文、陶晶瑩、潘越云、蔡琴、鄭中基、蘇慧倫、蘇永康、蘇有朋、關(guān)淑怡、梁漢文、姜育恒、伍思凱、曹嘉揚(yáng)、許嵩、林宥嘉······

近日，吉他中國對我們的老朋友江建民老師進(jìn)行了專訪，談青春談音樂談生活，精彩紛呈，采訪如下：

吉他中國（以下簡稱：GC）：怎樣的契機(jī)開始彈吉他？在開始學(xué)習(xí)吉他的時(shí)候遇到什么困難？

江：起初就是因?yàn)槭芪腋绺缬绊?，我哥大我將?0歲，他大學(xué)時(shí)代就開始玩Band，我耳濡目染，小小年紀(jì)就迷上了許多搖滾樂隊(duì)。因?yàn)槲腋缭缙谠跇逢?duì)中擔(dān)任的是吉他手，所以我也很自然的愛上了吉他。

小學(xué)4年級(jí)，哥哥教我彈Carlos Santana - Samba Pa Ti的A段，不久我便憑著自己的濃厚興趣，趁著哥哥不在家時(shí)偷玩他的SG，扒了剩下的整首曲子，那曲子我扒得倒背如流，心里還幻想自己就是Carlos Santana，這是一種無法描述的快樂，這種自學(xué)的過程都是發(fā)自內(nèi)心的，所以就算手起泡我也不覺得是阻撓，休息幾天再繼續(xù)練，起繭子時(shí)心里還特別高興，感覺好像自己是武俠小說里的武林高手。

哥哥與他的SG

哥哥后來改玩bass了

GC：在創(chuàng)作和演奏上受到誰的影響最大？

江：我想，應(yīng)該說是整個(gè)時(shí)代的影響最大吧，我出生于60年代，自我有意識(shí)以來已經(jīng)是西方的唱片盛世了，家里5個(gè)姐姐1個(gè)哥哥，他們都比我大很多，他們當(dāng)時(shí)都正值青春叛逆期，而且那個(gè)時(shí)代的娛樂項(xiàng)目很少， 所以每個(gè)人都愛聽唱片，20來歲的年輕人都能說出上個(gè)月billboard排行版前3名的歌曲名，也因?yàn)槲腋绺缤鏄逢?duì)的緣故，從小伴隨我成長的音樂都是經(jīng)典的樂隊(duì)，比如60年代的Beatles; C.C.R; James Gang; Scorpions; 70年代的Grand Funk Railroad; Pink Floyd; Queen; Led Zeppelin等等，他們都是影響啟發(fā)我的音樂團(tuán)體。

GC：怎么樣的機(jī)會(huì)進(jìn)入到錄音棚工作？

江：其實(shí)是一連串的機(jī)緣巧合，最早是庾澄慶受到福茂唱片的委托制作周治平的專輯，我和凃惠源，劉天健，許德昌就算是制作班底，后來不知道為什么周治平的合約沒有簽成，藝人又改成庾澄慶自己，因?yàn)楫?dāng)時(shí)大家都沒有經(jīng)驗(yàn)（包括了福茂，也是第一次搞國語流行音樂），福茂提供了一個(gè)民宅，讓大家集體在民宅里編曲，排練和錄制DEMO，一年以后，好像準(zhǔn)備就緒，就正式進(jìn)正規(guī)的錄音室錄音了，也就是這個(gè)機(jī)運(yùn)，我發(fā)現(xiàn)了自己真正的喜好并不是在酒吧或音樂餐廳里伴奏，錄唱片才是我的興致所在，所以后來我才不顧一切，專攻錄音室的工作機(jī)會(huì)。

傷心歌手1985

GC：是否曾在職業(yè)樂手和自己組建樂隊(duì)之間的糾結(jié)過？

江：夢想與現(xiàn)實(shí)總是有巨大差異的，之所以會(huì)去搞樂隊(duì)是因?yàn)閴粝耄瑝粝胱约撼蔀镴eff Beck或是Jimmy Page,但是現(xiàn)實(shí)往往都會(huì)是在你勇敢的去追尋時(shí)反映出殘酷的真相，我在17歲到25歲之間已經(jīng)經(jīng)歷了真正的樂手人生，那幾年的經(jīng)歷讓我深深的明白成為吉他英雄的想法是天真的，要不是后來經(jīng)歷了錄制庾澄慶-傷心歌手專輯激發(fā)了我對于唱片制作工作的渴望，我很可能會(huì)放棄音樂去廣告公司任職設(shè)計(jì)的工作了，雖然在錄音棚也是個(gè)默默付出的幕后工作人員角色，但是錄唱片的本質(zhì)就是創(chuàng)造，這是合乎我自己志趣的工作。

左江建民/中間庾澄慶/右劉天健1985

GC：合作過的音樂人中印象最深的是誰？有什么幕后故事？

江：可能是還是齊秦吧，以下是我在2020年11月20日的微博內(nèi)容：1987年的某一天我騎著摩托車，兩腳夾著我向我哥借來的Ovation、三更半夜來到了三重白金，錄音室里只有電視里那位神秘人物，留著搖滾頭、帶著墨鏡，酷酷的告訴我前奏要演奏的音，我有點(diǎn)緊張，節(jié)奏部份都還沒有錄就順著大哥的意思把236 123 236 12 35錄了……這是我第一次第一首錄制齊秦的歌曲“花祭”，沒想到這一錄就是十幾年、直到唱片行業(yè)的末日…………

狼2

GC：成為職業(yè)樂手這些年，最滿意的作品是哪些？印象最深的經(jīng)歷是什么？

江：大部分作品我都是嘔心瀝血盡力做到最好的，比如動(dòng)力火車的“那就這樣吧”，這歌的表現(xiàn)方式很不容易拿捏，你既要讓作品里有一般老百姓能接受的“俗味兒“又要設(shè)計(jì)的有點(diǎn)品味，其實(shí)不是太容易。在和弦上，在主奏的音符上，我一直去強(qiáng)化add9的感覺就是為了淡化“俗“的部分，這有一點(diǎn)像你打100%的蘋果汁太甜了，你若再對上50%的胡蘿卜汁可以沖淡“死甜”，在口味上會(huì)更高級(jí)是一樣的。

印象最深的經(jīng)歷可能是1988年錄制 “另一類吉他創(chuàng)作集”，我是這張專輯的制作人，有了主導(dǎo)權(quán)，同時(shí)我也參與了大部分歌曲的編曲與錄制，整個(gè)制作流程一直到最后的母帶只花了一個(gè)月的時(shí)間，在這一個(gè)月的時(shí)間里，我異常的興奮與滿足，自己非常明白我的興奮點(diǎn)是“我終于可以暫時(shí)逃離千篇一律的流行套路，做自己喜歡的事了”

動(dòng)力火車的“那就這樣吧”

“另一類吉他創(chuàng)作集”

GC：作為一名吉他錄音樂手，您認(rèn)為最重要的素質(zhì)是什么？

江：1，脾氣要好，要懂得和不同制作人和歌手溝通2，懂得識(shí)譜 3，勇于不斷的創(chuàng)新嘗試 4，知道自己在彈什么，要具備樂理分析能力 5，節(jié)奏要精確巧妙 6，能夠保持虛心學(xué)習(xí)的心態(tài)，經(jīng)常能自我升級(jí)專業(yè)知識(shí) 7，要具備解決技術(shù)問題的能力。

GC：除了吉他手以外，您也擔(dān)任過制作人。那么是如何在制作人與編曲還有吉他手這幾者身份之間的切換的呢？

這幾個(gè)是截然不同性質(zhì)的工種，只要明白兩種工種不同的性質(zhì)就可以自由切換身分與心態(tài)了。制作人的工作視角比較高，比較像監(jiān)制，把控全局，要有全面的溝通和表達(dá)能力，控制產(chǎn)品制作方向，把控進(jìn)度，預(yù)算控制，工作流程控制；編曲比較像導(dǎo)演，進(jìn)行二度創(chuàng)作，呈現(xiàn)作品；吉他手是技術(shù)活，比較靠近執(zhí)行者，懂得制作人的溝通，能滿足客戶非專業(yè)的要求。

GC：在創(chuàng)作和編曲時(shí)會(huì)從什么地方吸取靈感？

江：我覺得“聽覺經(jīng)驗(yàn)”特別重要，而這“聽覺經(jīng)驗(yàn)”不是“為了要有聽覺經(jīng)驗(yàn)而故意去聽很多音樂”，我說的“聽覺經(jīng)驗(yàn)”是指你從小原生家庭中有意無意聽到的音樂，還有你成長過程中所累積的聽覺經(jīng)驗(yàn)，這些DATA都是你在創(chuàng)作和編曲時(shí)會(huì)自動(dòng)跑出來組合的東西，真的，你一生的聽覺經(jīng)驗(yàn)特別重要，你若吸收什么，你自然就會(huì)拉什么。

GC：對于樂理您怎么看？實(shí)際演奏中是否會(huì)用到？

“樂理”與“實(shí)際演奏”是兩個(gè)截然不同的課題?！皹防怼笔窃O(shè)計(jì)思考的好幫手，“樂理”能不能充分的理解貫通，并不是靠你讀過的樂理有多少，而是在于你平時(shí)有沒有足夠的創(chuàng)作實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，實(shí)戰(zhàn)越多，自然問題越多，用到樂理”思考的機(jī)會(huì)便越多，熟能生巧，經(jīng)常創(chuàng)作實(shí)戰(zhàn)，“樂理”就通了。

“實(shí)際彈奏“是一種表演，是一種表現(xiàn)，表演者可以對于樂理“不太清楚”， 表演者的任務(wù)是要將曲目訓(xùn)練到肌肉記憶里，訓(xùn)練透徹的表演才會(huì)表演的自然又精彩，這就是為什么演奏家每天都要練10個(gè)小時(shí)以上的主要原因。

GC：日常是否會(huì)有固定的練習(xí)計(jì)劃？

江：慚愧，我已經(jīng)很久沒有好好的練琴了。。。。

GC：介紹下您的設(shè)備吧~ 我們也經(jīng)?？茨l(fā)布各種古董設(shè)備，您覺得古董設(shè)備（老的設(shè)備）和現(xiàn)在大行其道的數(shù)位設(shè)備有什么差異么？

江：我一直都是古董設(shè)備的支持者，特別是機(jī)架設(shè)備，機(jī)架設(shè)備是組合的概念（multi-Amplify system，分離式的電源，分離式的前級(jí)，分離式的低阻壓縮，分離式的低阻效果器，分離式的功放，分離式的喇叭）,這種方式是為了傳統(tǒng)錄音室而演變出的放大系統(tǒng)，它的優(yōu)點(diǎn)是音質(zhì)特別好，可朔性強(qiáng)，音色穿透力高而不失厚度。缺點(diǎn)是笨重，操作繁復(fù)，自身需要一點(diǎn)專業(yè)知識(shí)。

現(xiàn)代大行其道的數(shù)位設(shè)備的又是不一樣概念了，現(xiàn)代數(shù)位設(shè)備好比iPhone，一應(yīng)具全，優(yōu)點(diǎn)是極其方便，隨插即用，缺點(diǎn)就是“不真實(shí)”。我覺得古董設(shè)備和數(shù)位設(shè)備的最大的差異就是“真實(shí)”與“不真實(shí)”，特別是clean tone,crunch tone,這是目前數(shù)字設(shè)備普遍做不到的聽感，但我并不排斥現(xiàn)代數(shù)位設(shè)備，現(xiàn)代數(shù)位設(shè)備已經(jīng)是主流產(chǎn)物了，這是無法避免的，時(shí)代一直就是這樣演進(jìn)的。

我和我的Racks

我的Racks2019

GC：現(xiàn)場演出和錄音在設(shè)備選擇上有哪些不同？在音色調(diào)節(jié)上又有哪些不同？

現(xiàn)場演出部分：
我的觀點(diǎn)是，現(xiàn)場就是要簡單，用高科技設(shè)備，錄音室就是要追求完美，用古董設(shè)備，我在2012年起，現(xiàn)場的部分就開始用Kemper和Fractal 了，那時(shí)候我就發(fā)現(xiàn)IR數(shù)位設(shè)備“透過PA”所發(fā)出的音色不但“不會(huì)比真的音箱差”，“反而還更好”，為什么呢？
1，通常設(shè)備租賃商提供的音箱品質(zhì)的維護(hù)都有很大的問題（這其實(shí)是租賃商內(nèi)部管理的問題） IR數(shù)位設(shè)備就可以完全跳過音箱避過了音箱品質(zhì)不佳的問題。
2，IR數(shù)位設(shè)備直接line到控制臺(tái)同時(shí)也避過PA人員收音程度參差不齊的問題（除了Mic in的問題還有轉(zhuǎn)換平衡訊號(hào)所產(chǎn)生的問題）。
3，排除了租賃音箱品質(zhì)的問題，收音品質(zhì)的問題，剩下的就只剩下舞臺(tái)監(jiān)聽PA的事了，現(xiàn)代數(shù)字舞臺(tái)系統(tǒng)，每一個(gè)樂手都有自己的小mixer，自己樂器的比例自己調(diào)，方便極了。

錄音部分：
我覺得錄音部分還是要使用傳統(tǒng)的方式比較好，IR數(shù)位設(shè)備在標(biāo)準(zhǔn)的錄音室里劣勢就顯現(xiàn)出來了，再貴再好的IR音色透過line in的方式呈現(xiàn)，在音色上就是很“假” ，很“扁”調(diào)適老半天的IR音色不如麥克風(fēng)隨隨便便收真實(shí)的音箱聲音，至于IR數(shù)位設(shè)備效果器的部分（我是指Reverb類的東西，比如delay,reverb,chorus,flanger, harmonizer，dimension等等）還是輕松取代了傳統(tǒng)設(shè)備成功的成為主流產(chǎn)物。

GC：現(xiàn)場演出中又會(huì)有哪些值得注意的地方？

江：現(xiàn)場演出值得注意的地方？我不太清楚這問題是指那方面，不過我一直相信一個(gè)好的演出者（無論是歌手或是樂手）都要具備一種基本素質(zhì)，就是同時(shí)具備外在的表現(xiàn)與內(nèi)心深處的冷靜，這是“職業(yè)”的境界。

GC：2019年您推出了自己的個(gè)人專輯《4月16》，在專輯的介紹中寫到“.... 這亢奮其實(shí)是源自于我自己本來就有做演奏創(chuàng)作的欲望，內(nèi)心深處就是要遠(yuǎn)離流行音樂的范疇，逃避為謀生而音樂的事實(shí)……”專輯中充滿了原聲吉他，電吉他，爵士，F(xiàn)usion等元素，那么這張專輯是否是現(xiàn)階段您個(gè)人比較喜愛的音樂風(fēng)格或體現(xiàn)？

江：專輯介紹寫的是大實(shí)話，為了生存就是要不停的“為他人做嫁衣的事”，心里一直有一個(gè)遺憾，那就是“我沒有竟然為自己做過什么屬于自己的音樂”，感覺早就遠(yuǎn)離音樂了，可能是老天眷顧，在2018～2019年那段時(shí)間里，我曾經(jīng)有幸使用一家夫妻店的免費(fèi)錄音室，我便在工作閑暇期間錄制了幾首完全沒有任何商業(yè)價(jià)值的音樂，就像寫日記，隨心所欲，不設(shè)限什么風(fēng)格，更沒有任何賺錢意圖，這對我而言就是一種無比幸福的創(chuàng)作方式。不過唯一的限制就是預(yù)算，我的預(yù)算是零，所以每一首子都在編制上降到最低最低的程度，以最節(jié)省的方式下完成了我多年的心愿。

四月16輯

GC：2020年疫情的突然來襲，對于音樂行業(yè)有哪些影響？

江：毫無疑問，這疫情對于音樂行業(yè)的影響是巨大的，借由這次的疫情，我更確定了未來的路必然是要做一些傳道授業(yè)音樂教育的事，將自己得來不易的經(jīng)驗(yàn)分享給需要的人。

GC：與吉他中國合作過很多次，您謙虛、書生氣質(zhì)我們記憶深刻，一直尊稱您小江老師，您對吉他中國有什么印象呢？

江：非常謝謝你的贊美，其實(shí)我沒有那么好，我對吉他中國也是有特別感情的，2004年初，也就是我剛剛來北京發(fā)展時(shí)就認(rèn)識(shí)創(chuàng)始人姜先生了，如果我沒記錯(cuò)的話，當(dāng)時(shí)吉他中國規(guī)模不大，但沒過多久，吉他中國網(wǎng)站就成長為中國最大的吉他入口網(wǎng)站，代理許多國際知名樂手演出，這是一個(gè)驚人的成長與成功典范，我也很一直以認(rèn)識(shí)吉他中國的姜先生為榮。

GC：未來有什么計(jì)劃？

江：今年是2021年，我已經(jīng)60歲了，這歲數(shù)應(yīng)該開始從事傳道授業(yè)的教育事業(yè)了，若有什么需要我效力的，趕緊聯(lián)系我……

淡江大學(xué)講座

再次感謝江老師接受我們的專訪，也希望疫情早日過去，大家可以制作更多線下活動(dòng)，也祝江老師身體健康，永葆青春（哪里能看出60歲的樣子）！