第四課、春秋時(shí)期玉器刀法琢磨工藝解讀（視頻課程提綱）

3、鉤撤工藝相結(jié)合的特征。

這種玉器琢磨用刀的特征在西周的玉器制作工藝中也能看到，但是春秋早期的玉器琢磨工藝中，使用“鉤撤”相結(jié)合的琢磨刀法施用程度較西周時(shí)期更加飄忽而潦草。 個(gè)人感覺這是“撤”面入刀淺造成的效果所在，由于春秋早期玉器琢磨“鉤”線入刀淺， 撒”法的坡面較大，帶給我們的觀感，一定是屈伸中靈活有余，而深沉端莊不足。

我們拿一個(gè)大家都可以接受的例子說明這個(gè)道理，例如清代時(shí)期的篆刻，吳昌碩的用刀取法于石鼓文，用刀深沉峻穆，而吳讓之的用刀則輕淺空靈，印面線條轉(zhuǎn)折輕閑，完全體現(xiàn)了兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格。

因此，我們不能輕易地評(píng)估這一時(shí)期玉器雕琢工藝中用刀效果的優(yōu)劣，只能牢牢地記住這一時(shí)期的用刀具有這樣一種特性，對(duì)我們識(shí)別這個(gè)階段的用刀會(huì)有幫助。

到了春秋晚期，玉器的琢磨工藝出現(xiàn)了很多的變化，集中分析，有以下幾種刀法。

1、深層隱起刀法塑造的浮雕效果。

這是我們目前可以總結(jié)出來的，春秋晚期玉器雕琢工藝中，最有代表性并且最突出的紋飾特點(diǎn)之一，這一時(shí)期紋飾圖案的表現(xiàn)，仔細(xì)觀察，尤其是蟠虺紋、勾云紋、夔龍紋等，在雕琢?xí)r，工匠盡量將紋飾以外的地子做深層的隱起，目的就是將所表現(xiàn)的圖案凸出來，形成了較一般淺浮雕效果更強(qiáng)烈的視覺設(shè)計(jì)。

同時(shí)，由于要將地子做深度的隱起，所以凸起圖案間的距離必然疏遠(yuǎn)，因此說，春秋晚期的圖案視覺特征是凸起感強(qiáng)烈，所造成的圖案間距更加寬松。

2、雙陰線的紋飾視覺效果。

春秋晚期的玉器裝飾裝飾工藝仍然會(huì)沿用一些商代的雙陰線，只是施用的方法不同，所得到的視覺效果也各不相同。

這一時(shí)期的雙陰線琢磨，主要還是以淺雕為主，而淺雕的入刀處都比較淺，只有在轉(zhuǎn)折處方中見圓，才能顯得靈動(dòng)輕快，但仔細(xì)觀察，仍有輕浮潦草的味道，這是淺入刀工藝帶來的必然表現(xiàn)，與早期所施用的方法基本相同。

所以這個(gè)階段的雙陰線仔細(xì)觀察，可以分為細(xì)形與寬形兩種，如何區(qū)分也很簡(jiǎn)單，其中寬形雙陰線是將雙陰線向內(nèi)同時(shí)等量加寬，中間的陽(yáng)線有些隱約存留，有些干脆剔去，成為一條寬陽(yáng)線，這種形式雙陰線出現(xiàn)時(shí)間是在春秋晚期，得到的視覺效果是圖案飽滿，工藝效果是便于加工。1978年河南省淅川縣出土的一件玉牌，就是比較典型的代表作品。

3、單陰線的紋飾效果。

春秋晚期的單陰線作為紋飾線，多見用于龍形佩上的勾云紋，是在一個(gè)平面上僅用淺淺的刀痕勾勒，不做任何其他工藝加工。這一點(diǎn)很重要，因?yàn)榈搅藵h代，就有了淺勾谷紋的裝飾方法，但是那個(gè)與春秋時(shí)期也不相同，漢代是在隱起的菱形地上施用的，與此這一點(diǎn)是可以作為斷代上的區(qū)別而加以熟記。

從工藝的角度上看，春秋時(shí)期單陰線的勾云紋較隱起刀法來說，更加的簡(jiǎn)單快捷，在山西省太原市金勝村出土了三件龍形佩，均作這種單陰線形式，仔細(xì)分析后有兩種可能：一是此物作為隨葬品，制作工藝上的簡(jiǎn)約省事，這是確定玉器的一個(gè)制作特點(diǎn)；二就是半成品，還未完全做好就被拿來殉葬，工匠先用淺刀勾出簡(jiǎn)單的圖案布局，再行復(fù)雜的隱起工序琢磨。在同一個(gè)墓中還出土了一件玉環(huán)，其表面特點(diǎn)是：

（1）內(nèi)外圓的邊沿處，已經(jīng)明顯看出來，工匠在這里雕有單陰線的輪廓線。

（2）玉環(huán)的表面未經(jīng)過精細(xì)的加工，尚留有漢剃痕跡。

（3）玉環(huán)表面的1/3處，用淺刀的工藝手法，雕有單陰線勾云紋，其他2/3尚未著刀開始琢磨。

（4）紋飾琢磨出來的勾云紋中有一處已開始深雕，用刀很深，像是隱起前的工序。

這一時(shí)期的半成品玉器多見，雖然在收藏上不能算高路分的藏品，但有助于較深層次的研究，也算是為收藏增加一點(diǎn)有趣的內(nèi)容。

4、集束陰線的紋飾效果。

在這一時(shí)期的紋飾用刀特征中，很突然地出現(xiàn)了集束陰線，其特點(diǎn)是：

（1）砣具使用技藝十分成熟，用刀規(guī)范，玉器留下的琢磨刀口的寬度基本一致。

（2）琢磨行刀的方向一致，與紋飾的主圖形成一個(gè)角度，集束陰線的屈曲形態(tài)基本統(tǒng)一，構(gòu)成一個(gè)條形的整體圖案充當(dāng)紋飾的一部分。

（3）集束陰線與雙陰線的入刀類似，都是較淺，但是集束線較密，所以屈曲靈活，又因?yàn)橛行械兜膰?yán)謹(jǐn)規(guī)范作為質(zhì)量保證，所以活而不亂。

我們反思一下這種琢磨工藝的方法，會(huì)發(fā)現(xiàn)這種用刀特征與良渚文化神人獸面琮的眼部陰線的用刀特征完全相同，我想這絕不是創(chuàng)意上的巧合，而是春秋晚期的玉匠在見到良渚玉器后，直接加以繼承改造的創(chuàng)新作品。

如果大家僅僅是作為收藏意義上的鑒定，切記春秋晚期的用刀以淺為主的鑒定特征，在用刀淺的前提下，出現(xiàn)了兩種后代很難仿制出的味道：

一是上述潦草、隨意中的靈動(dòng)感覺；

二是靈活下掩藏著的美學(xué)上的原始形態(tài)。

這兩點(diǎn)如果你一頭霧水，說明對(duì)它的特征還沒有清晰的識(shí)別規(guī)律，需要你仔細(xì)觀察品味，那種用刀成線的紋飾，在當(dāng)時(shí)肯定是一種最時(shí)髦、超前的工藝制作，而今天給我們帶來的視覺感受是難于接受的古樸。

這兩點(diǎn)感覺需要經(jīng)驗(yàn)的累積和熟悉度，如果能夠真正體味到，一般水平的仿品是很容易辨別的。

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