如果你已經(jīng)涉足了神秘的調(diào)式世界，那么“Mixolydian”這個名字可能對你來說不會陌生。如果不熟悉，也沒關(guān)系，可以學(xué)習(xí)一下今天的內(nèi)容，它將會對你的獨奏有所幫助。

我們或許可以認為，在 A 大調(diào)的基礎(chǔ)上即興演奏 12 小節(jié)的藍調(diào)，并不是那么地適合。如果你不相信的話，可以自己在伴奏上嘗試一下，可能會偶爾有一兩個樂句還行，但總體的印象是 A 大調(diào)音階（A B C# D E F# G# A）并不是一個很好的選擇。

其中一個原因是音符的排列方式使我們走向了一個奇怪的方向。另一個原因是標準的 12 小節(jié)和弦進行（大部分情況下）在 I-IV-V 的進行中，嚴重依賴于屬七或降七和弦，想想 A7 而不是 Amaj7 的感覺。

如果我們來看一下A大調(diào)五聲音階（A B C# E F# A）和 A Mixolydian（A B C# D E F# G A），你會發(fā)現(xiàn)它們有很多共同的音符。把 Mixolydian 音階看作是我們可以添加的幾個額外音符，以便給 A 大調(diào)五聲音階增加一些別樣的風(fēng)味。如果你不是理論黨，這可能是拓展五聲音階最簡單的方法之一了。

這在即興演奏中尤其有用，因為它為你提供了更多可以在藍調(diào)進行中使用的音符，同時保留了 A 大調(diào)的核心音。

如果你愿意，還可以嘗試將這種方法應(yīng)用于五聲音階中的五個指型中，從而進一步擴展你的音符選項。這樣的方法不僅簡單易懂，而且在音樂創(chuàng)作和演奏中可以產(chǎn)生非常有趣和富有表現(xiàn)力的結(jié)果。

在這個示范獨奏中，你會注意到有很多 G 音：這是?A Mixolydian 的降/屬七音，也是關(guān)鍵的成分。

示例1：

Mixolydian?Blues?示例1,聲藏blue,14秒?這個開頭的樂句直截了當?shù)乇磉_了我們的意圖，從 C# 滑到 E，然后加上一個響亮的 G（降/屬七音），以清楚地表明我們使用了 Mixolydian！短暫地滑動兩個品位，增加了一些變化，有些人可能會稱之為部分 D 和弦，盡管 F＃，A 和開放的 E 都是 A Mixolydian 音階的一部分。

之后，我們會立即回到原始位置，然后切換到一個單音的方式，但仍然保持在Mixolydian 模式內(nèi)的演奏。

示例2：

Mixolydian?Blues?示例2,聲藏blue,8秒?經(jīng)過上一段的快速滑音，將我們帶到 A 大調(diào)五聲音階的第 3 個指型中。從 Mixolydian 中加入 G 音打開了一個琶音風(fēng)格的進行可能性，構(gòu)成了這個樂句的主要部分。

與任何音符組合一樣，它可以有很多不同的表現(xiàn)方式，示例中用了三連音的感覺，但這還沒到最后的部分。

示例3：

Mixolydian?Blues?示例3,聲藏blue,10秒?從示例 2 結(jié)束的地方開始，位置和聲音色彩都發(fā)生了變化，到了 A 小調(diào)五聲音階之中。之所以適用是因為伴奏音軌聽起來非常地“模式化”，這是基于主題的，而不是一系列純粹的大調(diào)或小調(diào)和弦。

這個小調(diào)五聲音階一直保持到獨奏結(jié)束，此時的感覺已經(jīng)不是“純粹”的藍調(diào)獨奏了。

示例4：

Mixolydian?Blues?示例4,聲藏blue,10秒?為了一些琶音風(fēng)格的樂句，我們轉(zhuǎn)移到了低音區(qū)，這里既有小三度（C），也有大三度（C#）音。這里的 G 音（小/屬七音）可以作為 Mixolydian 音階的一部分，也可以是 A 小調(diào)五聲音階的一部分，有趣的地方也在這兒！

（完）

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