這篇文章可能會(huì)比較主觀也會(huì)帶有更多的私貨，甚至可能會(huì)有一些不準(zhǔn)確的理解，盡請(qǐng)?jiān)彙?strong>所有的評(píng)價(jià)僅僅基于動(dòng)畫作品的質(zhì)量而不基于動(dòng)畫公司的營(yíng)業(yè)水平。

動(dòng)畫公司是實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫制作的一個(gè)重要的組織，動(dòng)畫公司的水平可能直接影響動(dòng)畫制作的水平，當(dāng)然，影響動(dòng)畫質(zhì)量的因素比較多，但動(dòng)畫公司的綜合水平還是其中相當(dāng)重要的因素，但是動(dòng)畫公司的水平不是一層不變的……哪怕是業(yè)界有名的“大佬”，也會(huì)因?yàn)闀r(shí)代的改變，有著很多的變化，這一期就來說說我心目中，不斷進(jìn)步的動(dòng)畫公司，沒有進(jìn)步的動(dòng)畫公司，和實(shí)力倒退的動(dòng)畫公司。

由于日本大大小小動(dòng)畫公司太多了，再加上篇幅關(guān)系，主要說自己喜歡和熟悉的。

不斷進(jìn)步的動(dòng)畫公司

UFOTABLE

代表作：《空之境界》、《鬼滅之刃》、《Fate/ZERO》等

2000年才成立，2002年才開始獨(dú)立制作動(dòng)畫，在日本的動(dòng)畫業(yè)界應(yīng)該算是后輩了。公司的大佬進(jìn)藤光和Aniplex的制片人巖上敦宏關(guān)系很好，我也覺得正因?yàn)槿绱薝fotable可以頻繁接到來自Aniplex的重大案件，都是因?yàn)榻俟獾娜嗣}……emmm純猜測(cè)。

可以從這20年來，Ufotable的獨(dú)立動(dòng)畫制作列表里感受出，這家公司是一個(gè)本身就走“精品路線”的動(dòng)畫公司。2007年起制作了代表作品《空之境界》的劇場(chǎng)版系列，當(dāng)時(shí)就以高質(zhì)量而引發(fā)圈內(nèi)關(guān)注。但是，實(shí)際上，仔細(xì)觀察《空之境界》，早期的作畫和演出水平，和最后幾部的水平差距很明顯……

2011年做了《Fate/ZERO》之后，口碑近一步保障，但很多作畫廚說明《Fate/ZERO》中的戰(zhàn)斗作畫就是“回合制”，作畫不夠靈動(dòng)，演出不夠活躍，說和骨頭社的動(dòng)作戲還有比較大的差距。不過在大眾觀眾眼里，《Fate/ZERO》的制作也算得上足夠好。

但是到了2017年，劇場(chǎng)版的《Fate/HF》的時(shí)候，其戰(zhàn)斗作畫的張力也獲得了很大的提升，再配合阿部望出彩的特效作畫，我覺得作畫和演出上，都能給人以足夠的吸引力，成為不了動(dòng)作戲的瓶頸。硬要說的話，Ufotable在動(dòng)作戲上強(qiáng)調(diào)的是特效作畫，給畫面極致的光影對(duì)比，的確不是骨頭社的那種偏向運(yùn)動(dòng)本身的作畫風(fēng)格，這和作畫的人才資源本身也有關(guān)系，也和Ufotable公司的風(fēng)格有關(guān)系，我覺得并不是隨意拿來可以做黑點(diǎn)的，但作畫上，還有整體畫面表現(xiàn)力的進(jìn)步，從《Fate/ZERO》，一直到2019年的《鬼滅之刃》，區(qū)別是非常明顯了的，沒想到《Fate/ZERO》和之后的《Fate/Stay Night UBW》的水準(zhǔn)都還沒有到巔峰，不斷超越，最終成就了《鬼滅之刃》的超高素質(zhì)，原來才是UFOTABLE電視動(dòng)畫的巔峰之作。這稱不上“一直在進(jìn)步”，又能叫什么呢？

京都動(dòng)畫

代表作：《涼宮春日的憂郁》、《輕音少女》等

京都動(dòng)畫成立于1985年，但早期都是為別人做外包，直到2003年才開始獨(dú)立制作動(dòng)畫。

而京都動(dòng)畫也是走的“精品路線”，每年制作的等作品不多，但質(zhì)量都是相當(dāng)高的水平。2005-2007年制作了“key社三部曲”，讓更多圈內(nèi)的朋友關(guān)注這家優(yōu)秀的動(dòng)畫公司，并且積累了相當(dāng)?shù)目诒?/p>

2006年的《涼宮春日的憂郁》在當(dāng)年可以說是相當(dāng)驚艷，但在如今來看，《涼宮春日的憂郁》在攝影上的水平，還是明顯有了差距，顯得有些生硬和不夠圓滑。

2012年的時(shí)候，《冰菓》的畫面已經(jīng)比起《涼宮春日的憂郁》飛躍式的進(jìn)步，畫面細(xì)膩清晰，攝影的水平也是大幅提高。

2015年，《吹響！上低音號(hào)》TV動(dòng)畫誕生，京都動(dòng)畫在這部作品的畫面上依然保持精雕細(xì)琢，并且使用了更加柔和漂亮的濾鏡，增加了畫面的電影感；

本以為，《吹響！上低音號(hào)》已經(jīng)會(huì)是京都動(dòng)畫TV的巔峰，沒想到，2018年，《紫羅蘭永恒花園》刷新了之前的記錄，帶來了更加柔美漂亮的畫面，甚至可以說是刷新了同類新番TV動(dòng)畫畫面的極致。不斷刷新漂亮的畫面，并且保持超高水平的作畫，在少女的刻畫上不斷突破，是我最佩服京都動(dòng)畫的地方。

2019年，京都動(dòng)畫遭遇了人為的縱火，一號(hào)工作室被徹底燒毀，更可怕的是諸多元老級(jí)的動(dòng)畫工作員工在火災(zāi)中喪生，這對(duì)一個(gè)本身規(guī)模不大的動(dòng)畫工作室來說，是毀滅性的打擊。

缺乏進(jìn)步的動(dòng)畫公司

White Fox

代表作品：《命運(yùn)石之門》、《刀語(yǔ)》、《Re：從零開始的異世界生活》等

White Fox是我比較喜歡的一家動(dòng)畫公司，因?yàn)樗喈?dāng)良心?！禦e：從零開始的異世界生活》就可以感受出，幾乎每一集都掐掉了OP和ED，給足了劇情的篇幅，節(jié)奏把控也非常到位。

不過

查看White Fox的制作列表，可以看出他家的作品質(zhì)量比較均衡巔峰期我認(rèn)為肯定是《刀語(yǔ)》。

《刀語(yǔ)》是我看過的完成度相當(dāng)高的TV動(dòng)畫，制作誠(chéng)意極足。單集45分鐘，如同真人劇的片長(zhǎng)，給了作品十足的發(fā)揮空間?！兜墩Z(yǔ)》離奇但又有趣的世界觀塑造得非常棒。

但是時(shí)隔多年，再來看看《Re：從零開始的異世界生活S2》，攝影的水平和5年前的第一期幾乎沒有什么進(jìn)步，當(dāng)然也沒有什么退步，就個(gè)人來說，還是期待看到制作上更加給力的《Re：從零開始的異世界生活S2》的，《命運(yùn)石之門0》從制作上也沒有看出和第一期有顯著的進(jìn)步，多少還是有些失望的，當(dāng)然還是那句話，也沒有什么顯著的退步，只是期待，可以做得更好；

P.A.WORKS

代表作品：《真實(shí)之淚》、《花開伊呂波》、《白箱》等

早期也是P.A.WORKS的忠實(shí)粉絲。

這20年來看，制作上的精品是相當(dāng)多了。但是比起京都動(dòng)畫，顯然還是缺乏成長(zhǎng)的。作畫和演出保持不錯(cuò)的水平，但也同時(shí)缺乏突破。

《白箱》確實(shí)做出了一部非常勵(lì)志和感人的作品并且揭露了業(yè)界的冷暖，但之后的工作系列也感覺沒有太多的突破（《櫻花任務(wù)》）；

而我個(gè)人比較詬病的是P.A.WORKS在畫面上沒有太大長(zhǎng)進(jìn)。2018年的《來自多彩世界的明天》的攝影風(fēng)格依然還是P.A.WORKS一貫比較“暖糊”的風(fēng)格，畫面缺乏精致感，和同期的新番也有差距。

哪怕是2020年的《成神之日》，依然在畫面上沒有太大的突破，有些朋友給我反應(yīng)認(rèn)為《成神之日》的畫面感覺甚至不如多年前的《夏洛特》，我沒有仔細(xì)對(duì)比，我個(gè)人認(rèn)為作畫是有進(jìn)步的，例如佐藤雛砸雞蛋那回emmm。但比起同期新番，也無法把制作吹上天，起碼沒有飛躍式的進(jìn)步。畫面也亦然不夠清晰，攝影的鍋背定了。

P.A.WORKS的制作巔峰我認(rèn)識(shí)是電影《朝花夕誓——于離別之朝束起約定之花》，這部岡田麿里執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫總算是對(duì)得起電影級(jí)別的預(yù)算和企劃高度，明顯拉開P.A.WORKS TV動(dòng)畫的制作水平一大個(gè)檔次，無論作畫、演出，畫面張力的控制，攝影風(fēng)格，都體現(xiàn)出了驚艷的水平。

可惜，P.A.WORKS的TV，就還是，差強(qiáng)人意，可以說高質(zhì)量，但難說是TV天花板，并且看不到太顯著的提升。

有所倒退的公司

J.C.STAFF

代表作：《少女革命》、《龍與虎》、《某科學(xué)的超電磁炮》等

J.C.STAFF和前面幾家比起來可以算是老前輩的動(dòng)畫公司了。早在90年代就活躍在動(dòng)畫制作第一線，制作了大量的作品。很顯然，J.C.STAFF的方針已經(jīng)不是前面幾家公司的“精品路線”，而是走的“走量”的路線，承包更多的作品，（尤其是改編作品），獲得更多的機(jī)會(huì)。但同時(shí)也不缺乏精品的動(dòng)畫。

《龍與虎》就是J.C.STAFF改編動(dòng)畫中相當(dāng)杰出的作品。當(dāng)時(shí)無論是演出還是作畫都是相當(dāng)高水平的，當(dāng)然，故事本身也非常出色，細(xì)膩的人物感情，很容易讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感。

《某科學(xué)超電磁炮S》我認(rèn)為是J.C.STAFF改編動(dòng)畫的又一部制作上的高點(diǎn)，作畫和演出相當(dāng)有感染力，一樣的故事，比起同社《某魔法禁書的目錄》差異很大，質(zhì)量高不少，甚至我認(rèn)為是同期TV動(dòng)畫中都屬于頂尖的水平。

不過之后幾年的J.C.STAFF就開始走了下坡路，越來越走“走量”的運(yùn)營(yíng)路線。不少續(xù)作系列都做得很難令人滿意，例如《一拳超人2》，《約會(huì)大作戰(zhàn)III》和《某魔法的禁書目錄III》的質(zhì)量縮水更是顯而易見；

《某科學(xué)超電磁炮T》的質(zhì)量高了一些，也穩(wěn)定不少，即便如此我依然認(rèn)為它回復(fù)不到《某科學(xué)超電磁炮S》時(shí)期的水平，據(jù)說J.C.STAFF的內(nèi)部管理混亂，人才流失嚴(yán)重，最終導(dǎo)致了作品被大量外包，無法管理制作周期，最終拉胯了作品的質(zhì)量。

我覺得無論是和90年代的輝煌，還是21世紀(jì)早期的作品來說，J.C.STAFF的制作水平都是下降的。

東映動(dòng)畫

代表作：《美少女戰(zhàn)士》系列、《龍珠》系列、《海賊王》等

東映可以說是日本最悠久的動(dòng)畫公司，從上世紀(jì)50年代就開始活躍,制作了無數(shù)動(dòng)畫。盡管很多日本動(dòng)畫的大佬都有在東映工作的經(jīng)歷，但也大都獨(dú)立出去，奔向了自己的動(dòng)畫理念。

東映的實(shí)力毋庸置疑，只要認(rèn)真做。《海賊王》的劇場(chǎng)版那種分分鐘給你一個(gè)厲害的畫面。

但是你看看2010年代、2020年代東映手頭的這些作品……emmmm幾乎都是20年前甚至30年或者更早的IP，而質(zhì)量也是層次不齊的……你說二十年如一日，emmm，我也認(rèn)同，但說難聽一些，難道不是“吃老本”嗎？而且從作品的質(zhì)量高度來說，也沒有突破，我覺得不進(jìn)則退的原則來說，東映就是沒有以前那種“大佬帶路”引領(lǐng)行業(yè)的氣勢(shì)，從這點(diǎn)來說，它就是退步的。

也許如今提到動(dòng)畫版《CLANNAD》，大家想起了京都動(dòng)畫，卻少有人說東映同時(shí)期的版本，就應(yīng)該說明了，東映的制作動(dòng)畫的理念，已經(jīng)沒有趕上時(shí)代的節(jié)奏……或許吧。

好了，由于篇幅關(guān)系，不可能給大家說完所有的熱門動(dòng)畫制作公司，還有很多優(yōu)秀的動(dòng)畫公司，包括骨頭社、Production I.G.等等，沒法一一介紹，就談?wù)勛约旱闹饔^看法。有機(jī)會(huì)的話我會(huì)再說幾家自己熟悉的制作公司。