藝術(shù)家羅庚成長(zhǎng)于江蘇的一個(gè)茶村里，對(duì)城市有著宏大的幻想，如今事業(yè)有成的他將工作室和家安置在上海郊區(qū)的一棟四層小樓里，與城市中心保持著進(jìn)退皆宜的距離。這種精心維護(hù)的距離感就像他的作品一樣，不近看探究城市的街道肌理，而遠(yuǎn)觀把握城市的骨骼輪廓。

羅庚1977年出生于江蘇宜興，2000年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院計(jì)算機(jī)圖形設(shè)計(jì)系。隨后他赴荷蘭學(xué)習(xí)，分別在2005年、2006年入讀埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院研究生院識(shí)別、產(chǎn)品、室內(nèi)設(shè)計(jì)系，他在Frank Mohr學(xué)院互動(dòng)媒體和環(huán)境系獲得藝術(shù)碩士學(xué)位。

羅庚原本學(xué)的是設(shè)計(jì)，起初在南京藝術(shù)學(xué)院計(jì)算機(jī)圖形設(shè)計(jì)系，他曾在廣告公司做過(guò)平面設(shè)計(jì)師，也在設(shè)計(jì)公司當(dāng)過(guò)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，后赴荷蘭學(xué)習(xí)并獲得藝術(shù)碩士學(xué)位。

2008年，他遠(yuǎn)赴韓國(guó)嶺南大學(xué)任教，并開(kāi)始在業(yè)余時(shí)間全力探索繪畫的可能性。當(dāng)他收到在荷蘭留學(xué)時(shí)的導(dǎo)師Petri Leijdekkers寄來(lái)的一本關(guān)于風(fēng)格派的書，簡(jiǎn)直如獲至寶。他一直想在繪畫中尋找一種平衡與和諧，而他的偶像蒙德里安和其他風(fēng)格派先驅(qū)們也曾為著同樣的信念而創(chuàng)作，這啟發(fā)了他作為職業(yè)藝術(shù)家的第一個(gè)系列《城市基因》的誕生。他從衛(wèi)星鳥(niǎo)瞰地圖中描畫出不同城市的景觀，并抽象出線條、圓圈等極簡(jiǎn)圖形，涂抹以城市的代表色，為觀者打開(kāi)了一個(gè)既親切又陌生的視角，重現(xiàn)一幅幅似乎有跡可循的當(dāng)代城市肖像。?

十多年來(lái)，羅庚持續(xù)圍繞城市話題展開(kāi)新的探索。但無(wú)論是一開(kāi)始的“城市基因”系列，還是隨后的“城市經(jīng)緯”“倒影”系列，上海都是羅庚最愛(ài)的描繪的城市之一。城市復(fù)雜多變，人們想要把握它，卻又時(shí)常感到迷失其中。落腳在上海之后，羅庚在郊區(qū)找到了一棟4層小樓，半只腳跨出了城市，也對(duì)城市有了新的觀感。

羅庚將這棟小樓改造成半工作室半居住的混合體，并親自對(duì)建筑實(shí)施了改造，拆除了繁復(fù)的雕花欄桿和矯情的羅馬柱，讓整個(gè)空間變得簡(jiǎn)潔利落，這與他的繪畫風(fēng)格一致。

設(shè)計(jì)師的背景讓羅庚在藝術(shù)和商業(yè)的平衡之中更能游刃有余地和不同品牌進(jìn)行跨界合作：與耐克的合作將上海馬拉松的地圖引到跑鞋上，利用線條捕捉城市的密度和能量；以勞斯萊斯總部古德伍德地圖為靈感打造畫作；用用獨(dú)特的點(diǎn)和線勾勒出歐米伽星座表盤的輪廓經(jīng)典的托爪、羅馬數(shù)字刻度……還與絕對(duì)伏特加、Beats By Dr. Dre魔音耳機(jī)等都有過(guò)不同形式的合作。在風(fēng)格派看來(lái)，藝術(shù)與設(shè)計(jì)的界限應(yīng)該被打破。羅庚也從不諱言設(shè)計(jì)背景對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作有著積極影響，“我當(dāng)過(guò)設(shè)計(jì)師，理解商業(yè)邏輯，和品牌合作通常都很順暢。這也能給我的探索帶來(lái)新的可能性?！?/p>

去年，他剛為中國(guó)織毯品牌富立織錦設(shè)計(jì)了一款名為“城市基因—北京”的地毯，在2021年ART021藝術(shù)博覽會(huì)期間展出?！拔矣X(jué)得我的作品很適合轉(zhuǎn)化成地毯，地毯可以呈現(xiàn)出畫作沒(méi)有的立體效果，把‘地圖’ 踩在腳下也很順理成章！”羅庚說(shuō)道。

然而，與藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作不同，設(shè)計(jì)一款地毯牽涉到多方協(xié)同合作。羅庚對(duì)最終地毯呈現(xiàn)效果的嚴(yán)格要求絲毫不亞于他對(duì)繪畫細(xì)節(jié)的打磨。富立織錦原本希望在地毯上盡可能多地表現(xiàn)各種材料和工藝，經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的研發(fā)、打樣后，羅庚發(fā)現(xiàn)這反而掩蓋了作品本身具有的純粹特質(zhì)。

指著自家客廳鋪的地毯，羅庚告訴我們：“最后我們決定主要采用相對(duì)硬朗的羊毛材質(zhì)和高低割絨工藝，不需要玩很多花樣，線條反而很挺......這才接近我理想中的感覺(jué)。在整個(gè)合作過(guò)程中，作品與材質(zhì)及工藝的平衡是一個(gè)不可忽視的關(guān)鍵點(diǎn)。 ”

雖然羅庚的作品看似有熟悉的路徑可以參照，但他用一筆一畫描繪，繁復(fù)的創(chuàng)作過(guò)程對(duì)其意志是一種極大的考驗(yàn)。他的創(chuàng)作過(guò)程步驟很多，耗時(shí)良久。

以“城市基因”系列為例，他首先把城市區(qū)域在谷歌地圖上找到并打印出來(lái)，用馬克筆在圖上打草稿，然后掃描到計(jì)算里，用軟件將線條逐一摳出，并規(guī)劃空間關(guān)系，再用刻紙機(jī)一條條刻出來(lái)，貼于畫布上。作品底色需要事先把畫好，一般要畫七八遍。在線條貼上畫布后，要全部撕下來(lái)，再一條條上色。這時(shí)就完全靠他的眼光和邏輯去排列，但他可以讓整個(gè)畫面特別均勻，這是他獨(dú)特的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格。將一座座城市“收服”于畫布上的不僅僅是精妙的線條和色彩，也是藝術(shù)家持之以恒的毅力。