今日剛剛看完。僅代表個(gè)人說下觀點(diǎn)。我看完的第一感覺是這部作品堪稱“新時(shí)代的千與千尋”。哇，剛查了下《千與千尋》是2001年的，那真的在二十年后，再次讓我找到了這種“旅程式”的感覺。而為什么說“新時(shí)代”，是它不是宮老那種奇幻，而是更基于人們的日常生活之下，不斷地救贖、成長(zhǎng)、蛻變。

1.男女主他倆其實(shí)不應(yīng)該用戀愛關(guān)系去定義 ，我稱之——為了共同信念感、使命感的“伴侶”關(guān)系，少女也是意外地在延續(xù)男主的那份使命，所以更多地是“攜手感”、“陪伴感”，最后女主離不開男主，倒不如可以說女主找到了自己活著的意義與價(jià)值，正是經(jīng)歷了一次一次的關(guān)門、化險(xiǎn)為夷，一次一次他們倆共同完成地使命，才有了現(xiàn)在的他們。這點(diǎn)也尤其在關(guān)最后一個(gè)門那里發(fā)展為高潮，別忘了這場(chǎng)旅途他倆一直在互相幫助，所以最后一次一定是他倆共同創(chuàng)造共同拯救世界的話，左大臣的出現(xiàn)放在環(huán)阿姨這里其實(shí)非常恰到好處，不論是親情矛盾的爆發(fā)點(diǎn)，還是為了后面把互相成就推向高潮，似乎是最簡(jiǎn)略地說清楚的設(shè)置了，何況前面也屢次在鋪墊第二個(gè)要石已經(jīng)被拔出來了。

2.我沒有看企劃書，所以一刷不知道女主的媽媽死于大地震，只看出也是一場(chǎng)災(zāi)難。在影片開頭女主的夢(mèng)里，我不知道幼時(shí)的她看見的母親，其實(shí)是不是影片最后長(zhǎng)大了的當(dāng)時(shí)的女主呢，也許不是，但從拉直程度看也許就是，最后那場(chǎng)四歲時(shí)的我與二十歲的我見面對(duì)談，簡(jiǎn)直了，走出創(chuàng)傷，繼續(xù)相信生活與世界的美好。

3.還有就是對(duì)死亡的理解，男主最后和女主一起關(guān)門時(shí)那句“大家的命如蜉蝣般短暫”，從一個(gè)剛剛死而復(fù)生的人嘴里說出來的信服力，想想看。所以在我心里，這也是新海誠(chéng)最好看的電影，也是目前動(dòng)畫界的王。

人生意義、相互救贖和成長(zhǎng)、親情、死亡、永恒的電車難題，還有一定一定就是日本影視作品里的“yasashi”——溫柔，這個(gè)世界對(duì)陌生人的善良和美好，整部電影幾乎沒有反派，雖然一開始我也很莫名其妙大臣，但它最后因女主的關(guān)愛而生氣因厭惡而萎靡，到最后一直陪伴女主到最后的門，很自然地重新作為要石，每一個(gè)角色都像童話世界里無比溫柔。

它所承載的似乎就和當(dāng)初《千與千尋》一樣多，更像新時(shí)代里人們需要反復(fù)思考的問題。

好的電影，總是普世的，它的價(jià)值觀適合不同文化不同國(guó)家的所有人，它所講述的世界觀能觸及每一個(gè)人古老而深刻的內(nèi)心。

這時(shí)候又要開始擔(dān)憂國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，真的是落后別人好多好多。祈求它可以把故事講清楚，當(dāng)然我覺得關(guān)鍵還是在“分鏡”上、“臺(tái)詞”上。

如果你不同意以上觀點(diǎn)，先感謝你看到這里，感謝相遇。