《千與千尋》是我看過的第一部宮崎駿的電影，從這部電影中，我可以看出一位講故事的大師。一個好的故事講述者的一個特點是讓觀眾感同身受，或者讓他們站在中心人物的立場上，這一點在《千與千尋》中表現(xiàn)尤其出色。

在電影最初的15分鐘里，我和電影主角千尋一樣對這個世界充滿好奇。但宮崎駿似乎并不把這個世界視為神奇的東西，世界就像我們?nèi)粘Ｉ钪械氖澜缫粯颖慌臄z，世界上的居民和我們這些普通人一樣，每天都在做著他們的日常事務。這個地方令人驚嘆的事實似乎與宮崎無關(guān)。

然而，角色的作用是什么。宮崎駿對角色念念不忘，仿佛他們是演員。他用我從未見過的微妙之處來詮釋他的動畫演員。當我和千尋逐漸了解這個世界時，此時我完全忘記了這些是動畫角色；宮崎駿毫不掩飾地夸夸其談地對待千尋的平庸成就。她清洗河神的令人振奮的場景伴隨著激動人心的音樂，就像觀看角斗士戰(zhàn)斗一樣令人興奮。當然，通過讓觀眾關(guān)注發(fā)展的角色，動作和沖突將永遠比正常的、普通的動作場面更令人興奮、恐怖和振奮。

通過千與千尋，宮崎駿顯然（但并不傲慢）在和日本的年輕人交談。一開始，千尋是一個自私、被寵壞、愛發(fā)牢騷的孩子，但隨著她深入精神世界，她變得更加獨立、更加自信、更加尊重他人，學會了一些禮貌。

一個戴著白色面具,沒有臉的黑色人物，是千尋轉(zhuǎn)變的催化劑。一旦他被允許進入澡堂，我們就不再是游客了，故事就開始了。看著“無臉族”（No Face）掠奪工人的貪婪是一種可怕的快樂。宮崎駿的青春寓言中的三個主要角色是千尋、無臉和湯婆婆的獨子。這些角色都與他們的世界脫節(jié),他們是孤獨的，被誤解的。但當他們一起旅行時，他們團結(jié)起來，成為更強大的個體。

這部動畫很精彩，雖然沒有迪士尼動畫的作品那么流暢，但《千與千尋》也有比這迪士尼動畫更加出色的地方，《千與千尋》雖然不完美，但精彩絢麗的世界遠比迪士尼動畫中完美的金發(fā)女郎更迷人。

這部電影充滿了生動的畫面，既美麗又恐怖。這兩個極端之間的界限被無縫跨越。從千尋穿過一片開放的花田，到惡龍用血淋淋的嘴咆哮，這兩個極端似乎都屬于這部電影。

電影的聲音方面的制作處理相當成熟，聲音與屏幕上的動作和對象完美匹配。雖然我不會說日語，但我認為配音演員在表達他們的個性和情感方面做得很好，他們的聲音真實。

久石讓的音樂很出色，絕對是我最喜歡的樂譜之一。他的主要鋼琴主題是簡單而富有啟發(fā)性的。他那雷鳴般的動作音樂像錘子一樣敲打著觀眾的胸膛。就像所有偉大的配樂一樣，它將一個場景的偉大程度提高了三倍。與許多美國作曲家不同的是，配樂并不引人注目。它在場景中表現(xiàn)得很好，但從不過分渲染。很多時候，它幾乎不引人注意，一架鋼琴在背景中輕柔地演奏，喚起了夢幻般的催眠曲。

《千與千尋》是一部簡單的現(xiàn)代杰作，很有成為21世紀十大動畫電影之一。它在多個層面上發(fā)揮作用；一部關(guān)于日本的社會評論，一部對古代日本神話的致敬，一部面向兒童和成人的道德電影。但最重要的是，這是一個簡單的故事，由一位偉大的電影制作人精彩講述，他似乎處于游戲的巔峰《千與千尋》非常像一次放松的旅行。

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