《祝卿好》《長公主在上》影評

?

陽春白雪OR下里巴人？

? ? 這幾天號稱好制作好演員好ip重重加持的《風(fēng)起隴西》在央8開播卻收視慘淡，網(wǎng)播效果亦不火熱，引發(fā)了網(wǎng)友議論的熱潮：好劇應(yīng)不應(yīng)該有“觀影門檻”？什么才是“人民群眾喜聞樂見的文藝作品”？

? ??人們對于影視劇的評價，現(xiàn)在確實(shí)有向二極管方向發(fā)展的趨勢，甚至產(chǎn)生了鄙視鏈：一些“曲高和寡”的影視劇愛好者占領(lǐng)了評價的高地，瞧不起下沉市場的“土味狗血”——殊不知視角一換，他們心中的陽春白雪也只是“故作深沉”和“不接地氣”。

? ??甲之砒霜，乙之蜜糖。分裂的評價歸根到底是當(dāng)下“個性化推薦”潮流的產(chǎn)物?，F(xiàn)如今影視劇的總體產(chǎn)量上去了，但雅俗共賞的好劇數(shù)量并未增加從而導(dǎo)致占比下降。既然無法面面俱到，人們便細(xì)細(xì)分劃出不同的賽道進(jìn)行比賽。基于這樣的現(xiàn)實(shí)背景，針對不同類別的影視劇及其相應(yīng)的受眾群體，評價的側(cè)重點(diǎn)應(yīng)當(dāng)是有所不同的——除非你做了虛假宣傳，比如說硬把自己宣傳成“傳統(tǒng)武俠”的《雪中悍刀行》。

? ??那么，今天就從“存在即合理”的邏輯來討論一下：那些“土味狗血”和“下里巴人”憑什么又土又上頭？

?

? ??這里挑選了兩部劇進(jìn)行分析，一部是前兩個月的快手短劇《長公主在上》，另一部是最近剛完結(jié)的甜寵古偶劇《祝卿好》。從豆瓣評分可以看出，這個分?jǐn)?shù)和好劇根本不沾邊，但在愛情、古偶這個賽道上已經(jīng)算過關(guān)了，粗略看一眼短評，也是兩極分化的意見：一種是痛斥劇情稀爛工業(yè)糖精毫無新意，一種是人好看劇好甜我是土狗我好快樂?？偟膩碚f，這兩部劇是絕對符合“又土又上頭”的特征。

《長公主在上》：短劇賽道，遙遙領(lǐng)先

? ??先說《長公主在上》，我對這部劇感興趣是因?yàn)閷?dǎo)演知竹，一位拍漢服古風(fēng)MV出名的阿婆主，在她的作品中，人物服化和鏡頭畫面都很美，劇情設(shè)定也比較新鮮。在《長公主在上》這部短劇中，導(dǎo)演的長處依然凸顯：漢服圈流行的妝容比很多影視劇的韓國流行風(fēng)格更能融入古代背景，人物和畫面拍得很美，打光也不是死板的攝影棚大白光，對濾鏡的正確使用也使其能更好地烘托氛圍。

? ??而從劇名也可以看出來，這是時下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流行的GB題材，權(quán)傾朝野的長公主和潛伏臥底小侍衛(wèi)的設(shè)定（有點(diǎn)像《鳳囚凰》是不是，但是這本被于正拍毀了），相比起很多改編自十幾年前的大IP的影視劇來說，這樣的風(fēng)格更容易抓住年輕觀眾的眼球。

? ??很多人苦于流水線作品充斥市場，從而發(fā)出這部劇甚至可以吊打一些所謂的S+大制作的感嘆。在我看來，這樣的抖音、快手短劇并不是真的有多好，而是在于能夠巧妙地?fù)P長避短，在他們所處的賽道上拔得頭籌。

? ??舉個例子，飽受詬病的注水劇情、配角支線太多太游離等問題，就不可能在短劇中出現(xiàn)。篇幅和成本所限，短劇必然只會主打一條主線，圍繞幾個主要人物展開。而且快節(jié)奏的劇情會讓觀眾來不及深究，就過掉了這個部分，所以大家都說雖然劇情邏輯不夠嚴(yán)密，但也會“越看越上頭”。這方面我在前面對于《念念無明》的分析中有詳細(xì)分析，不再贅述。

? ??《長公主在上》中的鏡頭都切得很快，而且每集僅僅兩分鐘，給我的第一感覺是很像下集預(yù)告，看完全劇26集，我覺得像是看了一部劇每一集的預(yù)告然后就當(dāng)是把它看完了。這樣的短小精悍，帶給我強(qiáng)烈的意猶未盡之感。說幾句話就進(jìn)入下一個劇情了，故事的鋪墊和情感的渲染不足，觀眾心中醞釀的情感氛圍剛起來就被打斷了，其實(shí)是非常影響觀眾的沉浸體驗(yàn)的。

? ??快節(jié)奏的剪輯也掩蓋了演員演技的不足。短且碎的鏡頭其實(shí)比長鏡頭好拍得多，對演員的要求也低。長鏡頭需要演員連貫地做出一系列符合人設(shè)劇情的表演，很多時候還要呈現(xiàn)一連串的情感變化，如果還涉及走位，則對演繹和攝影的要求會更高。不過這在短鏡頭的世界里都不需要。幾秒的短鏡頭只需要擺好姿勢、展現(xiàn)某一個表情、傳遞某一種情感即可。切了這個鏡頭以后，觀眾所看到的下一個分鏡，其實(shí)是可以重新再調(diào)整再拍的，于劇組而言，廢片量也可以大大降低。

? ??另外就是關(guān)于“土”的問題了。偶像劇么，無論主角是什么人設(shè)，最終都是要被編劇湊到一起談戀愛的。古偶那些橋段無外乎驚艷初遇、英雄救美和愛的魔力轉(zhuǎn)圈圈。所以，這部劇里通通都有，譬如男主一上來就幫女主干掉了刺客，讓女主另眼相看——性別一換就是“女人你引起了我的注意”。還有男主一開始誤會女主是壞人，互相傷害分開了，后來打臉發(fā)現(xiàn)她其實(shí)是好人，也是夠經(jīng)典的了。這么一說破了還真是挺土的，但是在傳統(tǒng)意義上男女角色互換的重新包裝下也討得觀眾喜歡，不值得很多影視劇從業(yè)者反思嗎？怎么偏就別人炒冷飯炒出花了？

《祝卿好》：以小博大的新近例子

? ??《祝卿好》，4月古裝劇大亂斗中偶然從天而降的一塊隕石。前有優(yōu)酷熱播S+《馭鮫記》兩部曲，后有騰訊S+《且試天下》，還有愛奇藝偏正劇風(fēng)格的《風(fēng)起隴西》，這部不被看好的劇還能鬧出點(diǎn)動靜來，估計(jì)愛奇藝自己也蒙了：觀眾的口味真是玄學(xué)。

? ??這部劇的硬傷非常明顯，前幾集男女主幾乎把所有偶像劇里常見的套路都安排上了，土到我一開始連第一集都堅(jiān)持不下去：男主一定會誤入女主在的房間、雙雙墜崖、男主百分百接住摔倒的女主、男主為愛下跪，外加時不時就出現(xiàn)的愛的魔力轉(zhuǎn)圈圈、迷之慢鏡頭對視+主題曲bgm……我現(xiàn)在一邊寫下這段文字一邊都尷尬得腳趾摳地。“第一個做的是天才，第二個做的是庸才，第三個做的是蠢才?！蔽抑幌肭笄蟾魑痪巹?dǎo)演，放棄批量化生產(chǎn)的工業(yè)糖精，創(chuàng)造一些新口味吧。

? ??另一個硬傷是劇情跳躍，剛覺得要在這里展開點(diǎn)什么劇情，突然就沒了，火速進(jìn)入下一個劇情，據(jù)說是拍了又剪掉了（備案24集，實(shí)際播出22集）。我嘗試結(jié)合原著去理解劇情，卻發(fā)現(xiàn)劇本在改編的時候就有這樣的問題了。

? ??原著（含番外）共68萬字110章，有一個重要節(jié)點(diǎn)是到48章回到鄴京，對應(yīng)劇中第7集。把這么長的小說改編成24集的劇本就已經(jīng)要砍很多細(xì)節(jié)了，更何況是把超過40%的內(nèi)容塞到6集里講完？原著前面回京路上這部分“公路片”劇情是呈線性發(fā)展的，可以比喻成一條“珍珠項(xiàng)鏈”，而劇本改編的時候就把銜接的“鏈”給拆了，只剩下一些七零八落的“珍珠”堆在一起。

? ??比如說男女主跌落山崖之后，第六集明明還在崖底一邊躲避追殺一邊找回去的路，莫名其妙就插了一段男主說要帶女主去一個地方，突然就到了山頂鐵索橋上表白？這個劇情在原著里其實(shí)是男女主去爬山的時候出現(xiàn)的，但是劇中卻是什么前因后果都刪了，卻又想保留這個“名場面”。如果說這是幾分鐘的短視頻，碎一點(diǎn)也還能接受，問題這是40分鐘一集的長視頻，缺乏連貫性便成為致命傷了。

? ??以上兩大硬傷，可以勸退大批觀眾，但堅(jiān)持看下來的人是怎么“發(fā)瘋”和“上頭”的？這還是因?yàn)閯∏槿杂幸恍┛扇≈帯?/p>

? ??一是最直觀的“爽文流”，劇情的整體氛圍是很輕松的，主角的發(fā)展總體是向上走的，其他各個角色要不然就是在給主角助攻要不然就是在快樂吃瓜，就連男主掉下懸崖也傷心不了幾分鐘就安排他回來了。沒有閨蜜背叛和兄弟反目，主角團(tuán)一路互幫互助干翻反派，最后是十幾年前復(fù)古口味、真誠直白、每對cp都he的大團(tuán)圓結(jié)局，讓我這種飽受開放式結(jié)局折磨的人老淚縱橫——什么叫做簡單的快樂，這就是。再加上這部劇的播放方式是連更8天，一口氣追完的觀劇體驗(yàn)也會更好，觀眾沒時間深究劇情的bug，也不會因?yàn)楦袅撕脦滋觳鸥录桶亚懊鎰∏榻o忘了。

? ??二是劇情邏輯沒崩。是的你沒看錯，雖然這部劇的事業(yè)線權(quán)謀線非常薄弱、大場面非常敷衍，但邏輯居然是通順的。雖然原作者陰陽怪氣手撕劇組，但在我看來這個改編倒也沒有亂編。毋庸置疑，編劇大刀闊斧砍了很多內(nèi)容，比如說原著女主的精神病設(shè)定（精神分裂+雙相）、找白月光的替身以及最后的高潮情節(jié)火燒王府送親爹上路等等。在保留的劇情中，編劇則改動了一些細(xì)節(jié)把原文的幾段大劇情通過一條線串起來了，整個劇的完整性更強(qiáng)了，而且簡化的劇情也更適合在二十多集這么小的容量內(nèi)呈現(xiàn)。既然做不到面面俱到，那就講好一個故事，把擅長的部分拍好，《祝卿好》其實(shí)做到了。

? ??三是人物設(shè)定暫時還沒爛大街，女追男隔層紗，女主行事作風(fēng)愛打直球，不想被安排就非常積極主動地找男配退婚；男主有點(diǎn)偏執(zhí)、為愛發(fā)瘋的傾向，在鐵索橋上跟女主表白、把女主放屋頂上看他殺人還說怕的話可以下去，玩得好一手吊橋效應(yīng)。一些爛大街的情節(jié)也搞出了一點(diǎn)新意，比如說女主給男主擋劍，感天動地這次終于不是傻傻站著被刺了，男主會推開女主了、女主會反手偷襲了；還有每對cp都有的放花燈表白情節(jié)，這次的表白內(nèi)容總算沒那么土了。

? ??除卻劇情之外，愛情劇、甜寵劇要甜起來，還得演員演出來。這部劇里膩膩歪歪的親親抱抱真的不少，在情感的傳遞方面，演員的表演是到位的。以大結(jié)局最后一個鏡頭為例，能夠感受到他們婚后依然相愛，沒有在雞毛蒜皮的歲月中變得麻木——就算是工業(yè)糖精，那也得是甜的才能算糖精。

雅俗共賞，喜聞樂見

? ??由于這些“又土又上頭”的劇也能揚(yáng)起水花，便不免有人質(zhì)問道：難道收視率高的《娘道》就是好作品，收視率低的《大明王朝1566》就該被埋沒嗎？

? ? 對此，我的想法是，觀眾的選擇能夠說明一些問題但不能說明所有問題，如果作為影視劇的從業(yè)者，更應(yīng)當(dāng)帶著批判性思維去分析觀眾的喜好。如果將內(nèi)容深刻等價于冷門，或者把討好觀眾等價于庸俗，只高坐于空中樓閣顧影自憐，那才是把路走偏了。優(yōu)秀的文藝作品，應(yīng)當(dāng)是劇情精彩又能經(jīng)得起觀眾考驗(yàn)的。雅俗共賞，誰不喜聞樂見？

? ??最后，我希望以這樣一句話結(jié)尾：

“文藝要好好為人民服務(wù)，就要通過實(shí)踐，到群眾中去考驗(yàn)?！?/strong>