之前依據(jù)傳統(tǒng)評(píng)書的類型，對(duì)傳統(tǒng)章回體小說作品做了一次梳理，里面提到了大量的影視改編作品，其中以電視劇為主。

經(jīng)過這次回顧，對(duì)影視改編作品，有了一點(diǎn)心得，總結(jié)出一點(diǎn)東西。本來準(zhǔn)備作為結(jié)尾時(shí)的一個(gè)“小總結(jié)”，但限于原內(nèi)容篇幅已經(jīng)太大，不得已只能獨(dú)立成文，并有意識(shí)的將小總結(jié)擴(kuò)大再擴(kuò)大。

針對(duì)這些電視劇作品，按制作的地區(qū)劃分，大抵可以分成內(nèi)地、香港、臺(tái)灣、新加坡四地。對(duì)比這四個(gè)地區(qū)的影視劇，可以發(fā)現(xiàn)不同的地域特點(diǎn)：

一、內(nèi)地制作

（1）上個(gè)世紀(jì)八零、九零年代，以制作優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品為導(dǎo)向

早年內(nèi)地劇的制作都是國(guó)家或各省市的大電視臺(tái)自己拍攝節(jié)，因此不惜工本、不惜人力的，演員都是話劇、戲曲等專業(yè)表演人員，拍攝前要聚集在一起研究劇本，體驗(yàn)生活，進(jìn)入角色。拍紅樓夢(mèng)時(shí)還有紅學(xué)大家給演員講課，且紅學(xué)家還參與到編劇創(chuàng)作中，致使影視結(jié)局與高鶚續(xù)文截然不同。

當(dāng)時(shí)雖然硬件設(shè)施、拍攝技法比較簡(jiǎn)陋，但軟件方面過硬，導(dǎo)演、編劇、演員都吃透文本，能將故事內(nèi)核展現(xiàn)出來，因此許多老劇都是精品，比如四大名著、封神榜、聊齋等等。

（2）從世紀(jì)交替至21世紀(jì)頭十年，影視制作高度市場(chǎng)化

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入，影視劇改由影視公司制作，不再能輕易得到政府方面的協(xié)助，只能依靠投資來調(diào)動(dòng)社會(huì)資源。將影視制作推向市場(chǎng)，誕生了大量私營(yíng)影視公司，一時(shí)間大量的影視作品涌現(xiàn)出來，豐富了百姓的電視娛樂。但隨之而來的就是作品質(zhì)量參差不齊，精品率降低。

影視公司畢竟是謀求盈利的團(tuán)隊(duì)，必然要嚴(yán)控成本支出，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，追求收益最大化。因此，就不可能不惜工本的在軟硬件上都追求最好，導(dǎo)演、編劇、演員心思與訴求各不相同，不可能再現(xiàn)那種拍攝前聚集一堂，花時(shí)間吃透劇本并相互磨合。

同時(shí)影視公司的目標(biāo)不再是社會(huì)效益，而是經(jīng)濟(jì)效益。制作高品質(zhì)劇集的本質(zhì)目的是賣個(gè)好價(jià)錢，實(shí)現(xiàn)盈利。

進(jìn)入新世紀(jì)，內(nèi)地電視劇開始崛起，推出了一批大制作。跟電影節(jié)對(duì)商業(yè)大片的大肆宣傳一樣，內(nèi)地電視劇也經(jīng)歷了“過度宣傳”的這個(gè)環(huán)節(jié)，比如張紀(jì)中翻拍金庸劇的翻拍，就一度搞的沸沸揚(yáng)揚(yáng)。在硬件方面，實(shí)景拍攝，大好山河，遠(yuǎn)超那些影棚里的港臺(tái)劇。但軟件方面開始很拉垮，只得“天龍八部”才真正贏得了口碑。

不僅武俠作品，這十年中涌現(xiàn)出大量好作品：清官戲、商幫戲、軍旅戲、戰(zhàn)爭(zhēng)戲、情景喜劇等?？芍^是好劇頻出。

（3）媒體更新?lián)Q代，網(wǎng)絡(luò)視頻開始占據(jù)主導(dǎo)地位

新世紀(jì)頭十年之后，隨著媒體變革的深入，人們紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)視頻網(wǎng)站追劇。IT行業(yè)最擅長(zhǎng)資本操作：先賠錢賺吆喝，擠垮競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，形成行業(yè)壟斷，然后大幅度漲價(jià)，躺著等消費(fèi)者把錢塞口袋里。

剛開始，網(wǎng)絡(luò)小說成為電視劇的寵兒，一大批知名網(wǎng)文改編的電視劇取得了巨大成功，吹響了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的大門。

這時(shí)候，電視臺(tái)還是觀眾看劇的主流媒體，好劇第一輪播放都在衛(wèi)視上。為了爭(zhēng)奪觀眾互聯(lián)網(wǎng)公司花大價(jià)錢購(gòu)買版權(quán)，進(jìn)行第二輪的播放或爭(zhēng)取與衛(wèi)視同步播放(一般在衛(wèi)視播放萬后，網(wǎng)站上才有當(dāng)日的劇集)。

此前，視頻網(wǎng)站無法跟電視臺(tái)進(jìn)行正面競(jìng)爭(zhēng)，電視臺(tái)在電視劇采購(gòu)方面、播放渠道方面都是主導(dǎo)。視頻網(wǎng)站必須花大價(jià)錢高價(jià)從影視制作公司手里購(gòu)買版權(quán)，才能吸引觀眾到網(wǎng)站追劇。

隨著互聯(lián)網(wǎng)巨頭出手，收購(gòu)了眾視頻網(wǎng)站，分割了這塊蛋糕。大量資本涌入，視頻網(wǎng)站開始考慮自主拍劇，將主導(dǎo)權(quán)掌握在自己手里。但此時(shí)，大量?jī)?yōu)質(zhì)版權(quán)早已被影視公司握在手里，叫得響明星也都簽在不同的公司。互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)一時(shí)間無法入局，只能從“余下”的資源中湊成一盤菜，因此剛開始時(shí)很不順利。依舊要靠高價(jià)購(gòu)買撐門面。

網(wǎng)文改編的成功讓互聯(lián)網(wǎng)公司發(fā)現(xiàn)的制勝法寶，局面開始改變?；ヂ?lián)網(wǎng)巨頭開始收購(gòu)這些知名的網(wǎng)文網(wǎng)站，與知名寫手簽約，購(gòu)買版權(quán)，從霸占了創(chuàng)作源頭。

之后，又學(xué)習(xí)日韓的造星方式，搞海選做綜藝，推自己的藝人。加上視頻點(diǎn)播率與宣傳口徑，都掌握在網(wǎng)站自家手中，遠(yuǎn)比電視收視率好操縱。因此，在多方的“合謀”之下，內(nèi)娛快速進(jìn)入了流量明星時(shí)代。

這時(shí)候，電視劇的質(zhì)量高低已經(jīng)不重要了，流量明星與其粉絲群體才是視頻網(wǎng)站爭(zhēng)奪的關(guān)鍵。

互聯(lián)網(wǎng)公司早已超越普通影視公司對(duì)利益的追求，其天生自帶的資本的貪婪無度，其低價(jià)傾銷以謀求壟斷地位，賺取壟斷價(jià)格的特性，讓其更容易竭澤而漁。既然發(fā)現(xiàn)了通過“歪門邪道”的粉絲經(jīng)濟(jì)，可以做到低投入高回報(bào)，即使排除劣質(zhì)劇集，也有人買帶，那何樂而不為。

于是內(nèi)娛迎來了最惡劣的環(huán)境，電視劇界成了重災(zāi)區(qū)。而依靠觀眾一張票一張票實(shí)打?qū)嵸I單的電影，卻可以跳出粉絲經(jīng)濟(jì)的黑洞，畢竟只依靠粉絲的財(cái)力，無法撼動(dòng)以億元計(jì)算的電影市場(chǎng)。但僅能依靠觀看數(shù)據(jù)與“網(wǎng)絡(luò)口碑”這些“易操控”的指標(biāo)來衡量的電視劇界，才能最大限度的體現(xiàn)出粉絲經(jīng)濟(jì)的影響力。

即便內(nèi)娛環(huán)境如此惡劣，但依舊有正經(jīng)的影視公司靠作品質(zhì)量吃飯，每年都有幾部受到大眾追捧的電視劇出現(xiàn)。依舊保有希望的火苗！

二、港劇

港產(chǎn)片的特點(diǎn)是故事緊湊，一般20集到30集左右，動(dòng)作設(shè)計(jì)是一大看點(diǎn)。但涉及歷史類的作品戲說嚴(yán)重，有時(shí)候除了人名相同，與歷史人物完全就不是一個(gè)人。

（1）TVB

香港無線電視臺(tái)(TVB)本就是港產(chǎn)電視劇的王者，從數(shù)量到質(zhì)量，常年占據(jù)主導(dǎo)地位。手握有金庸武俠小說的改編權(quán)、香港紀(jì)律部隊(duì)(警隊(duì)各部門)的合作拍攝權(quán)。產(chǎn)出了大量古裝劇、時(shí)裝劇、家庭倫理肥皂劇等。

演員過方面更是明星如云，其開辦的演員培訓(xùn)班中培養(yǎng)的藝員、其主辦的香港小姐選美活動(dòng)中選拔的美女明星等。

TVB繼承了其前身邵氏電影的“節(jié)儉”，古裝劇大都是影棚拍攝，服化道也也都是反復(fù)利用，根本不管它是否貼合劇情中的時(shí)代。

雖然古裝劇情節(jié)緊湊，但時(shí)裝戲分支下的職場(chǎng)劇，卻也是劇情不夠感情湊。一部戲職場(chǎng)戲下來，職場(chǎng)故事與人物感情線，其篇幅各占一半。也許跟日播形式有關(guān)，不同于許多歐美的周播劇，每周一集，一集一個(gè)完整故事。TVB日播戲20到30集左右，每集大約45分鐘左右，集與集之間是連貫的，必須按順序看，整個(gè)劇集圍繞幾個(gè)職場(chǎng)故事展開，幾集一個(gè)主題故事。因此，就需要用男女主的感情線來輔助填滿。?

個(gè)人曾經(jīng)盤點(diǎn)過TVB劇集，有興趣的不妨移步一看：

武俠?。?span id="s0sssss00s" class="font-size-20">

非武俠的古裝劇：

（2）ATV亞視

亞視長(zhǎng)期與TVB進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，雖然一直被其壓制，但時(shí)不時(shí)亞視制作出的精品劇集力壓TVB一頭。

亞視的前身是“麗的”，是香港地區(qū)第一家電視臺(tái)。早期以收費(fèi) 有線廣播形式來經(jīng)營(yíng)，后來被迫也改為免費(fèi)頻道。

亞視也有自己的藝人培訓(xùn)班，主導(dǎo)亞洲小姐的選美活動(dòng)，從中也選拔出大批優(yōu)秀演員。

不同于TVB，亞視敢于拍攝大投資、大制作，以換取高收視率，以求同TVB的競(jìng)爭(zhēng)中勝出。因此，亞視制作精良的劇集在觀感上遠(yuǎn)超粗糲的TVB劇，給人以亞視劇更佳優(yōu)良的印象。相比海量的TVB劇，亞視精品更多。

個(gè)人曾經(jīng)盤點(diǎn)過ATV劇集，有興趣的不妨移步一看：

古裝篇

亞視連年虧損，一度面臨倒閉，最終2015年左右停牌了，不再具有免費(fèi)電視牌照，不得已轉(zhuǎn)型為網(wǎng)絡(luò)電視。

TVB也更換了東家，其劇集也集中在香港地區(qū)播出，很少出現(xiàn)在內(nèi)地大眾的眼前。

伴隨著各視頻網(wǎng)站因版權(quán)或其他原因，將美劇、英劇、韓劇、日劇等紛紛下架，港劇、臺(tái)劇慢慢也不見蹤影。2015年后，基本退出了大眾視野。

三、新加坡劇

新加坡從方方面面學(xué)習(xí)香港，兩者淵源也比較深。新加坡電視臺(tái)也辦演員培訓(xùn)班，也發(fā)掘了大批明星。新加坡劇也是情節(jié)緊湊，與港片一樣，也擅長(zhǎng)古裝武俠、時(shí)裝警匪、都市愛情等。

在商戰(zhàn)戲、賭片、黑幫古惑仔片等極具香港特色的類型領(lǐng)域，也有不少佳作。比如《雙天至尊》、《鉆石人生》等。(當(dāng)新加坡賭片中“千門八將“亮相時(shí)，震驚了，上次看到這個(gè)概念還是王晶編劇的邵氏老片之中)

新加坡與香港曾經(jīng)有著相似的環(huán)境與背景。香港發(fā)展在前，后崛起的新加坡處處學(xué)習(xí)香港，力求追尋其發(fā)展的腳步，成為新的國(guó)際金融中心、轉(zhuǎn)口貿(mào)易、航運(yùn)中心等。(現(xiàn)在看，許多領(lǐng)域已經(jīng)超越香港在國(guó)際金融與國(guó)際貿(mào)易中的位置)

記得維基百科上提過，新加坡曾經(jīng)從香港請(qǐng)來飛虎隊(duì)等對(duì)其進(jìn)行培訓(xùn)。港劇中也經(jīng)常出現(xiàn)，香港警察去新加坡參見培訓(xùn)會(huì)議，進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)分享。

個(gè)人曾經(jīng)盤點(diǎn)過新加坡劇集，有興趣的不妨移步一看：

時(shí)裝劇

新千年之后，內(nèi)地引進(jìn)的新加坡劇越來越少，最后一部讓人印象深刻的應(yīng)該就是2008年的“小娘惹”了。甚至一度網(wǎng)絡(luò)上傳出新加坡早已不制作華語(yǔ)劇的說法，事實(shí)上通過搜索還是能找到的許多新加坡劇的，但它已經(jīng)離內(nèi)地觀眾遠(yuǎn)去了。

四、臺(tái)劇

內(nèi)地曾經(jīng)引入的臺(tái)灣電視劇，大多來自老三臺(tái)(中視、華視、臺(tái)視），與港劇可以區(qū)分出TVB與ATV不同，內(nèi)地觀眾對(duì)臺(tái)劇大都沒有區(qū)分如此之細(xì)。

（1）老三臺(tái)時(shí)代

臺(tái)劇最擅長(zhǎng)言情戲，因此情節(jié)拖沓，一集35分鐘感情戲就水20分鐘。雖然臺(tái)灣武俠劇、古裝劇、神話劇都很不錯(cuò)，但注水嚴(yán)重，給人的感覺是：即使少看一兩集劇情照樣可以接上。

針對(duì)臺(tái)劇的諷刺，華視曾出品過“中國(guó)電視史”的節(jié)目，邊惡搞邊盤點(diǎn)過臺(tái)劇的各種套路模式。其中許多有關(guān)古裝戲的內(nèi)容，可以看出一些端倪：

曾經(jīng)的臺(tái)劇采用當(dāng)日拍當(dāng)日播的方式，因?yàn)閯”具t遲不能定稿，又面臨晚上就要播出的眼里，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演制片讓演員即興發(fā)揮，水水時(shí)長(zhǎng)，硬撐一集時(shí)長(zhǎng)。特別是古裝戲，打打停停，說些廢話，繼續(xù)打打停停，擺擺樣子，等待編劇現(xiàn)編下面的劇情。

(注：港劇也曾采用過此模式，當(dāng)年亞視的“天蠶變”大火之時(shí)，主演徐少?gòu)?qiáng)突然消失，劇組找不到人，最終讓別的演員代替，編劇緊急修改劇本，說云飛揚(yáng)天蠶神功大成，破繭而出，容貌也跟著發(fā)生了變化。硬給“圓”上了)

另外，臺(tái)灣沒經(jīng)過“破四舊”，舊社會(huì)的神神鬼鬼觀念扎根于群眾之中。因此，其古裝劇特別愛拍鬼神戲。著名的就是傳統(tǒng)文學(xué)包公案、施公案改編的電視劇，保留了鬼神之說。如：包公日審陽(yáng)，夜審陰。對(duì)內(nèi)地觀眾來說，這些略帶獵奇色彩的傳說，特別有意思。

個(gè)人曾經(jīng)盤點(diǎn)過臺(tái)灣劇集，有興趣的不妨移步一看：

近現(xiàn)代時(shí)裝劇

臺(tái)劇還有個(gè)特征就是大量的苦情戲，特別是瓊瑤劇“六個(gè)夢(mèng)”等系列。言情+苦情，是小時(shí)候?qū)ε_(tái)劇留下的最深刻印象。

（2）新世紀(jì)臺(tái)偶

2000年左右，臺(tái)灣偶像劇異軍突起，以流星花園為首的臺(tái)偶劇，在內(nèi)地曾經(jīng)叱詫一時(shí)，甚至反過來銷售到東亞偶像劇的發(fā)源地日本。

90年代日本偶像劇引進(jìn)內(nèi)陸火爆一時(shí)，90年代末的“東京愛情故事”更是火爆。臺(tái)灣偶像劇師承日本，又具結(jié)合本土氣息，有著獨(dú)特的氣質(zhì)，迅速占領(lǐng)了華語(yǔ)地區(qū)的偶像劇市場(chǎng)。

憑借翻拍子偶像漫畫“花樣男子”的偶像劇“流星花園”，在東亞掀起了巨大轟動(dòng)，成功將臺(tái)劇打入日本、韓國(guó)市場(chǎng)。此后日本、韓國(guó)都陸續(xù)對(duì)原漫畫進(jìn)行了翻拍。這段短暫的臺(tái)灣偶像文化東亞盛行的時(shí)間內(nèi)，反過來對(duì)日本進(jìn)行了文化輸出。一度維基百科上有“哈臺(tái)”詞條，跟“哈日”、“哈韓”一樣，成為了文化輸出的現(xiàn)象。

但好景不長(zhǎng)，新興起的韓國(guó)偶像劇立刻席卷整個(gè)東亞，自此后一直牢牢占據(jù)了偶像劇與偶像文化的市場(chǎng)。低成本、同質(zhì)化嚴(yán)重的臺(tái)偶，完全不是“精裝”韓劇的對(duì)手，很快就被打扒下，丟失了市場(chǎng)份額。

臺(tái)偶衰落后，臺(tái)劇基本就告別了內(nèi)地主流市場(chǎng)。不僅如此，有段時(shí)間，成名的灣灣藝人紛紛北上，到內(nèi)地來淘金，加入到內(nèi)地影視劇制作之中。

【偶像劇尾聲】

在內(nèi)地，韓流曾經(jīng)一度壓倒一切同類型劇集，成為都市女性的心頭好。不僅如此，韓國(guó)偶像團(tuán)體(歌舞類男團(tuán)的女團(tuán))、韓偶主演、甚至電影明星，在內(nèi)的占據(jù)大量市場(chǎng)，許多國(guó)內(nèi)影視公司主導(dǎo)的電影、電視劇大制作都要請(qǐng)韓國(guó)明星(類型現(xiàn)在影視劇必請(qǐng)流量明星)。

直到兩國(guó)關(guān)系緊張，內(nèi)地流傳出“限韓令”，這才截?cái)嗔隧n流的強(qiáng)勢(shì)輸出。

當(dāng)韓流被硬生生截?cái)?，臺(tái)偶又落伍了，日劇早已變成小眾文化，然而無論哪個(gè)時(shí)代偶像劇的受眾都十分巨大。面對(duì)優(yōu)質(zhì)偶像作品的缺口，加上觀眾日益高漲的需求，內(nèi)娛公司開始轉(zhuǎn)型，自己創(chuàng)造偶像。它們模仿學(xué)習(xí)韓國(guó)練習(xí)生制度+日本“養(yǎng)成系偶像產(chǎn)品”，最終流量小生、小鮮肉徹底占據(jù)了內(nèi)地的偶像市場(chǎng)。并由此引發(fā)了一系列“粉圈”問題——不在咱們的討論之中。

【結(jié)束語(yǔ)】

至此，這個(gè)所謂的“番外”篇也結(jié)束了。本來只想對(duì)比兩岸三地劇集的不同，誰(shuí)知又加入了內(nèi)地電視劇界的演化史、中日韓東亞三國(guó)偶像劇的方面的內(nèi)容。等于想到哪里，講到哪里，隨便談?wù)劇?/span>

想做的盤點(diǎn)幾乎都已經(jīng)做完，暫時(shí)沒想到未來該寫些什么。人的知識(shí)量總是有限的，人的認(rèn)知也總是有邊界的，正因此也總會(huì)有內(nèi)容講完的時(shí)候。

一切隨緣吧，再見！