切通：我擅自稱呼武上先生為“兒童節(jié)目先生”，不過，我想從寶可夢，面包超人到戰(zhàn)隊，平成奧特曼，變形金剛，電視上的兒童節(jié)目我知道的幾乎都被制霸了。 武上：大概是在這個行業(yè)做了很長時間之后轉了一圈的感覺。 一方面是，動畫的制作時間很長，所以作為自由身的人可以有規(guī)則地工作。如果這是實拍作品，特別是一般電視劇的話，突然被告知“明天之前寫下來”的情況并不少見。 做像《星期四的怪談》這樣面向一般人的SF·幻想題材的時候，到心靈現象和分身幻覺為止，現在的觀眾也變得相當容忍了，但是之后試著拿出機器人和宇宙飛船的話，收視率就會明顯下降。女性觀眾好像就離開了。 動畫和兒童節(jié)目的自由度更高。 武上：和圓谷先生認識，是因為我寫了《言出必行三姐妹》中奧特曼出現的一集。我在那里遇到了圓谷一夫先生，一夫先生擔任原案的《幻之疾走》也是《言出必行三姐妹》中出現的以石橋小姐為中心的故事。 如果是《迪迦》的話，用以前的作品來說，就是要以初代奧特曼的風格前進，還是奧特賽文的風格前進，制作方也有猶豫的地方。我也有不知道該往哪一邊走，有些困惑的地方。 《恐龍們的星球》在最初設想的情節(jié)中，也是在現在的人類之前就存在著恐龍人類，離開宇宙后又回來的，類似于《賽文》中的《農馬爾特的使者》的故事。但曾監(jiān)督過《農馬爾特》滿田穧制作人卻反對，我是確信犯。 因此，在劇本中重新設定了納加這個宇宙的惡，變成了現在的人類并沒有毀滅恐龍人類的風格，成為了放映作品。另一方面，我也喜歡初代奧特曼式的若無其事的風格，也考慮過外星人軍團合謀來襲擊地球的故事。但是這和以此逐漸制作出來的迪迦風格不符，我覺得“好難啊”。 切通：武上先生是OV版的平成《賽文》終章6部曲的主腳本，你認為所謂的賽文味是怎么回事。 武上：第一次看《賽文》是小學5年級時的首次放送。初代奧特曼中對怪獸的印象很強烈，但《賽文》是在沒有人的街道上，明明看慣了，卻有很多不一樣的風景，還有很多故事還沒說完就結束了，看完后感覺心里還殘留著粗糙的東西。 還有就是說，所講的故事是SF呢。避開明快的結論，OV系列也重視了出現的每個外星人都有正義的視點。因此，如果充滿了陽光之氣的話，即便再有趣也不是賽文了。 我在寫東映戰(zhàn)隊系列的時候，突然想到了讓街上的人都變成了人工智能的故事。被說到“請從一開始就簡單易懂地拿出怪人”的話，我就會注意到“我一不小心寫成賽文了”（笑）。 切通：6部曲后半部分地球的原住民族·農馬爾特再登場，是將《恐龍們的星球》中沒能實現的事實現了嗎？ 武上：果然還是小孩子的時候，最讓人心動的故事就是《農馬爾特的使者》了。 6部曲講述的是曾經在TV系列中被賽文所愛，雖然沒有力量但依舊相愛而悄悄生活的地球人，擁有飛向宇宙的力量，成長為甚至可能成為侵略者的時代的故事。 能向這樣的人類要求“歸還地球”的不是只有身為原地球人的農馬爾特了嗎？這是包括監(jiān)督們在內的總意吧。這次也是，最初被滿田先生反對了，不過，我想如果單純作為復興角色來處理的話就算了吧。 切通：我能理解不想讓別人觸碰不好搞的東西的心情。 武上：圓谷昌弘制作人向滿田先生說明了我和監(jiān)督們的總意，最終得到了滿田先生的諒解。 切通：在與平成賽文同時進行的《蓋亞》中，武上先生也寫了在進化過程中沒能被地球選上的6億年前的生物阿奈莫斯，以及與物質稍有差別而被異次元封印的反物質怪獸安琪瑪塔逆襲的故事。 另外，蟲洞的前方并不是破滅招來體的母星，而是與本身沒有惡意的怪獸所存在的星球相連的《宇宙怪獸大進擊》這讓我很驚訝。 武上：因為《蓋亞》可以盡情地做成賽文的味道，所以我心情很好。進化的地球，這一擔任系列構成的小中千昭先生的中心思想，“沒被選中的東西會變成什么樣？”，我打算挑戰(zhàn)寫出來。但是從小中先生的角度來看，這似乎是一種古老的蓋亞思想。 切通：“總有一天會看到的未來”，量子力學的說明書中一定會出現薛定諤的貓的說明，描繪平行世界。 武上：量子力學也是小中先生提出的題目之一。其實我的妻子是理科教師，我聽了她的演講。雖說是平行世界，但只要將理論上的事曲解就可以成立。 但是如果以此為武器創(chuàng)作故事的話不是很有趣嗎？我變成了擔當獵鷹隊的形象，但是米田隊長為什么急著去死呢，這在安琪瑪塔回里還沒有決定。 于是，試著問了其他幾位編劇“為什么米田會變成那樣呢？”。然后大家都說是因為過去在空中失去了伙伴。那就寫成完全不同的展開吧。不是過去，而是看到了未來的人怎么樣，在這里也試著聯系了平行世界的話題。 我不擅長只憑人情交流的電視劇。在此之上加入SF的想法，重新審視現實?！叭绻脑挄趺礃幽?？”進行思考實驗。這就是繼續(xù)進行這份工作的醍醐味。