《當(dāng)你拯救完世界》是一部很細(xì)膩的電影，甚至有一種日本電影的氣質(zhì)。各自沉浸在自己救世主劇本里的一對母子，充滿自以為是的表達(dá)和關(guān)懷，被無情點(diǎn)破時(shí)我也惱羞得恨不得挖地洞。這部電影大概是對那些“無法溝通”的呈現(xiàn)與解答——甚至不是愛，只是理解和陪伴，還有情感的鏈接，一些稀里糊涂的、感性的東西，我們總要靠這些活著。只是沒想到最后會(huì)是一個(gè)偏和解的結(jié)尾，向電影妥協(xié)吧，生活還是那個(gè)溝通也沒用、沒用也溝通的常態(tài)。

影片改編自導(dǎo)演同名有聲書，聚焦一對無法理解彼此價(jià)值觀的母子，講述高中生齊格在他臥室里為崇拜他的網(wǎng)絡(luò)粉絲表演民謠搖滾歌曲，這種觀念讓他的母親伊芙琳感到困惑，因母親經(jīng)營著一家家庭暴力幸存者收容所。齊格想讓他的音樂少些簡單隨意、多些政治色彩，以便給熱衷于社交的同學(xué)萊拉留下好印象。同時(shí)，伊芙琳遇見了收容所中尋求庇護(hù)的安琪和她十幾歲的兒子凱爾，通過觀察這對母子，她發(fā)現(xiàn)了自己與齊格之間缺少心靈紐帶，于是伊芙琳決定違背直覺，將凱爾視為己出...

整個(gè)電影的故事其實(shí)還蠻常規(guī)的，但不至于落入俗套。疏遠(yuǎn)的母子試圖在家庭之外的空間尋找彼此的替代品，自戀和愧疚是白人中產(chǎn)的硬幣兩面，或者說愧疚本身就源于自戀而非對他人真實(shí)的關(guān)切——或者說因?yàn)檫@種幸運(yùn)的交叉性，他們本就無法“關(guān)切”他人，所以與彼此的溝通理解也受到間接傷害、變得無從談起。我很喜歡本片試圖挖掘這個(gè)問題的初衷和角度，但因此也不滿足于結(jié)尾似乎過分輕易的和解，就好像在說?“只要接觸就會(huì)理解”，而那個(gè)雙方需要為自我教育付出的努力都沒有得到充分表現(xiàn)。

其實(shí)整部影片很諷刺，尤其喜歡母子在車?yán)锬菆鲇萦业臓幊常约褒R格最后帶著歌曲向萊拉邀功。母子二人面對的其實(shí)是同一個(gè)困境：“這個(gè)東西很好，我也想要，所以要直接拿來?！蹦赣H看到一個(gè)細(xì)膩敏感的少年，竟然不由自主對他散發(fā)母愛，甚至是有點(diǎn)畸形的迷戀和占有，不惜對家人撒謊，失掉工作上的專業(yè)度；兒子迷上女同學(xué)，便想方設(shè)法在她面前裝酷。根源是僵化的母子關(guān)系、家庭相處模式，餐桌戲總是無比壓抑，巨大的吊燈橫亙在鏡頭里，三人都不去解決房間里的大象。母親把生命里的熱情奉獻(xiàn)給公益事業(yè)，父親默默支持，偶爾也會(huì)表達(dá)不滿；兒子則選擇在網(wǎng)絡(luò)世界里尋求認(rèn)可，三人漸行漸遠(yuǎn)，連結(jié)尾的互相理解也是建立在兩人都碰了壁的基礎(chǔ)之上，諷刺意味更強(qiáng)了。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，這是一部合格的處女作，社交網(wǎng)絡(luò)學(xué)說和政治學(xué)說都在這對母子身上形成兩道平行線，一個(gè)在別人身上找自己，一個(gè)在別人身上找兒子。結(jié)果一個(gè)狼狽收場，一個(gè)自作多情。母子關(guān)系從未破冰，也不知道何從和解，就像最后的平行和結(jié)局走向也很加分，區(qū)別于很爛的那種家庭劇，一切盡在不言中，亙古美國式家庭關(guān)系的平衡與收支。

全片看似顧左右而言他，但母子同旁的對象的無效交流恰巧正是向彼此世界交融的嘗試，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最后仍躲不開彼此。你高談闊論著在報(bào)紙頭條的所有議題，你熟練地分享著對世間萬物各種獨(dú)到見解，你關(guān)懷別人心系地球?yàn)槿苏睙崆?；然而“家”卻是足以卸下所有丑陋、真誠，必須面對傷口、溝通受阻以及所有雞毛的“戰(zhàn)場”。導(dǎo)演將他的很多小心思和碎碎念都放置在角色的故事里，沒有提供結(jié)局，也似乎沒有設(shè)置矛盾；大家仿佛完成了生活里的某個(gè)章節(jié)，再去思考如何繼續(xù)下去。