“傳統(tǒng)國產(chǎn)動(dòng)畫片很恐怖”，這是什么無稽之談！

但是對(duì)于眾多的90后漫迷來說，“童年陰影”恰好來自于眾多的“國產(chǎn)動(dòng)畫片”，也就是被絕大多數(shù)大眾認(rèn)知的“兒童讀物”。

無論是《黑貓警長》故事中的“螳螂姑娘吃掉丈夫”；還是《眉間尺》為報(bào)父仇而自殺，將頭顱給伙伴后刺殺楚王；又或是《邋遢大王》演繹下的充滿鮮血的老鼠尸體... ...

當(dāng)然還有本次的主題：荒誕怪異、又超現(xiàn)實(shí)主義下，眾多90后童年陰影的《魔方大廈》。

《魔方大廈》1994年上海美術(shù)電影制片廠發(fā)行動(dòng)畫。被稱為“童話大王”的鄭淵潔作為編劇。

描述小男孩“來克”因魔方打亂后拼不回去，將魔方怒而擲地，魔方卻突然變大，好奇地“來克”便進(jìn)入到魔方世界里的一個(gè)故事。

僅此來看，似乎又是一部充滿奇遇的“歷險(xiǎn)記”。若僅是如此，為何原定計(jì)劃26集的故事，最終卻僅僅播出10集就被下架封禁呢？

滲人的音樂背景與詭異的畫風(fēng)下，壓抑、陰森感十足

"兒童動(dòng)畫"的受眾群體年齡都是極度幼兒的，往往這樣的動(dòng)畫作品其畫風(fēng)和色調(diào)都是“輕松、明亮、歡快”的。但是鄭淵潔卻在《魔方大廈》反其道而行之。

詭異的開頭顯示著這部不太一樣的“兒童動(dòng)畫”，在動(dòng)畫開篇，在單薄的高音變調(diào)作為背景音樂下，伴隨著爆炸的煙霧散去，大色塊堆積下構(gòu)成的“魔方”逐漸膨脹開來。

暗沉的調(diào)色和色塊沖擊下所帶來的視覺壓抑，配合雜亂尖銳的背景音，僅僅只是開篇就營造出了令人不安的基調(diào)。

吊詭的電子音樂下還伴隨著時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的詭異笑聲。

第二集劇情末尾，當(dāng)小男孩“來克”與伙伴玻璃人“樂樂樂”一同乘車闖蕩魔方大廈的時(shí)候，此時(shí)的司機(jī)突如其來的一段詭異笑聲，隨后消失在了兩人的視野當(dāng)中。

頗有懸疑電影的味道，但要知道，這僅僅只是面向幼兒的“兒童動(dòng)畫”啊~

除開滲人的音樂和吊詭的笑聲外，作為視覺藝術(shù)的動(dòng)畫作品，在視覺這一方面，《魔方大廈》也具有極度詭異的畫風(fēng)。

傾斜的房屋建筑，大色塊與多幾何的碰撞，以及各種非正常形象的人物角色。作為主角的小男孩“來克”本身的形象就充滿了詭異。

不協(xié)調(diào)的五官下是形似倒梯形的臉型，波浪般的劉海，還總是內(nèi)八，臉上有著大大的曬紅。

作為“兒童讀物”的男主形象，卻并非給人一種陽光開朗的印象反而有一種陰森感。也許是為了突出主角“來克”的獨(dú)特性？

但作品中的其他角色也大多都是同樣的情況呢？櫻桃塔劇情中的“聾啞人群”們，各個(gè)五官比例極度不協(xié)調(diào)，猶如“怪物”一般。

僅僅只是從視覺與聽覺上，鄭淵潔執(zhí)導(dǎo)下的《魔方大廈》就使得眾多的“幼兒時(shí)期”的90后們感受到了陰森與不安，而伴隨著劇情的展開，更是成為了“童年陰影”。

別具有批判意味，卻又充滿陰影的劇情，超現(xiàn)實(shí)主義手法下的恐怖

被譽(yù)為“童話大王”的鄭淵潔，在早年因?yàn)椤霸缙鸬南x兒被鳥吃”而遭受到學(xué)校開除的他，滿腦子奇思妙想。

在其后的創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作的眾多“兒童故事”中，如同一位另類的啟蒙者，他的作品不同于其他少兒讀物一味歌頌真善美，更多了一絲批判的味道。

《魔方大廈》的劇情內(nèi)容僅在如今看來也頗具鄭淵潔風(fēng)格。

第七集的《魔方大廈》的世界中有著一個(gè)名為“夏河銀行”的地方，它把國內(nèi)所有居民的痛苦全部收走存在了銀行的儲(chǔ)存柜里，從此這里的人只能笑，不能哭。

“幸福社會(huì)”的構(gòu)成就是如此簡單地達(dá)成了。但換個(gè)角度來看，寄存居民不良情緒的地方，是否如同所謂的“洗老”一般呢，而每一個(gè)只會(huì)微笑的居民又某種程度上有著別樣的陰森感。

強(qiáng)制讓人們幸福的方式來看，所謂的“夏河銀行”是否有些別樣的意味呢？

在回頭看故事開始的時(shí)刻，當(dāng)小男孩“來客”首次遭遇的魔方世界“玻璃城”時(shí)，在逃避追捕的過程中無意間進(jìn)入了“水晶棺材”當(dāng)中。

面對(duì)無法出逃的境況，旁邊的醫(yī)生看著“來客”的呼救卻莫名地大笑起來，仿佛見到了實(shí)驗(yàn)的小白鼠一般。

狹小的空間下、絕望的境地、不斷莫名大笑的醫(yī)生

跳脫、不合邏輯思維下的現(xiàn)實(shí)在低沉的環(huán)境下營造的夢(mèng)境氛圍，給人不真實(shí)與不安感。

其次過多脫離常規(guī)的意象事物：有著金屬齒輪的掛鐘，如同《格爾尼卡》的超現(xiàn)實(shí)雕塑、幼兒園房門上布滿了“眼睛”等等

藝術(shù)的超現(xiàn)實(shí)手法一種非常開放的藝術(shù)手法。

如同賈樟柯電影《三峽好人》中建筑物像火箭一樣升空，人在天空中漫步（走鋼絲），ufo的出現(xiàn)等，這一些的出現(xiàn)給影片帶來了一種怪異荒誕的感覺。

恰恰表現(xiàn)了三峽在時(shí)代的進(jìn)步中，把舊世界砸爛但是新世界還沒有建好時(shí)人們的荒誕感。

未能放完的劇情，整改后的“技術(shù)原因下架”

盡管《魔方大廈》整體的氛圍頗為陰森，且內(nèi)涵豐富。但始終該作品依然是鄭淵潔面向兒童的作品。

對(duì)于充滿天馬行空想象力的兒童來說，《魔方大廈》也是盡可能地將孩童的想象天性釋放出來，越是充滿想象力，越是會(huì)感覺到劇情中的各種被后人解讀的意象不足為奇。

盡管如此，《魔方大廈》動(dòng)畫最終依然因?yàn)閯∏榈认嚓P(guān)原因被迫進(jìn)行調(diào)整，原定的26集播出計(jì)劃被調(diào)整裁剪為10集，但依然整改不行，最終只能在匆匆播出10集后迎來結(jié)束。

突兀的結(jié)束，那個(gè)在“魔方世界”中依然冒險(xiǎn)著的小男孩“來客”，最終是否又逃離“魔方世界”回到母親的身邊也成了一個(gè)迷。

還是一個(gè)詭異的迷，有部分90后的記憶中記得“來客”最終離開了“魔方世界”并找到母親抱頭痛哭，而還有部分90后則記得最后的結(jié)局就是第10集播放完后就沒了。

到底“小男孩”的最終命運(yùn)是怎樣的，也給《魔方大廈》這部作品帶來了意想不到的“恐怖感”。

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