申留真：兩次身體兩側(cè)冷暖色調(diào)對比

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?? 看魚缸的搖鏡頭后由最開始“裝作大氣”的筆直坐姿變屈背、手臂線條由直變彎反映真實(shí)內(nèi)心的累、空虛，是個不錯的場面調(diào)度。魚缸也常常在意識流作品中用于表達(dá)觀察內(nèi)心的意思。

申有娜：作為片段主角的yuna坐在畫面中心 但不是地鐵位子的中心（可以看到人左右的地鐵位子不是對稱的）反映孤獨(dú)與友誼的缺位

? ? ? ?變焦? ?從對焦門后人群的“想要逃離”（但依然是模糊的）到對焦yuna體現(xiàn)囿于自我的“加深的迷宮”。

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崔智秀：在lia通過衣服堵住門反映內(nèi)心世界的片段中，用垂下來的腰帶形成框架構(gòu)圖?。

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黃禮志：這很羅拉快跑但感覺鏡頭有點(diǎn)太碎了

李彩領(lǐng)&申有娜&黃禮志：這里值得注意的是演員走位——從右往左，由于跟平常人們從左往右的閱讀順序不同，可以表現(xiàn)出一種阻力感，也呼應(yīng)了本曲的主題。

申留真：荷蘭角

荷蘭角鏡頭，又稱斜角主觀鏡頭，指的是攝影機(jī)傾斜或不與水平線平行的鏡頭，常用來代表詭異或不安。

崔智秀：

????????????? 從箱子（另一個自己、內(nèi)心的自己）的視角運(yùn)鏡

李彩領(lǐng)：鏡頭剪輯雖然讓人有點(diǎn)暈，但是呼應(yīng)dream。白到黑的跳切(jump cut)

跳切是一種剪輯方法，其中場景之間的轉(zhuǎn)換是直接的，而且通常是不和諧的。

申留真：這里也使用了跳切，黑白對比的剪輯，從白天（被流言蜚語擊破舒適圈）到黑夜（自己覺得更放松的獨(dú)處時光）再到白天（堅(jiān)定那個聲音，為走出門鋪墊）

?讓人影響深刻的是申留真片段中一直亮著的黃燈，象征著這個“內(nèi)心聽到的的聲音”。

覺得mv拍的不錯故有感而發(fā)，分析并不專業(yè)，歡迎指正。