作者/palomar

編輯/思考姬

“他留下的遺產(chǎn)，仍在不斷哺育和影響著年輕一代的動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演們?！?/strong>

在疫情陰影下，被迫暫停了半年之久的電影市場(chǎng)，終于在今年的上海電影節(jié)吹響了復(fù)蘇的號(hào)角。

憋瘋的觀眾們饑不擇食地?fù)屬?gòu)算不上多的電影票，這其中的硬通貨電影，今 敏的《紅辣椒》絕對(duì)算一個(gè)。

上海電影節(jié)選擇在這個(gè)時(shí)間重映今敏的電影，自然是因?yàn)椋?strong>今年的8月24日，就是今 敏導(dǎo)演逝世十周年的日子。

他逝世后的這十年間，日本動(dòng)畫(huà)也不乏佳作。

但懷念今 敏的呼聲，從未斷過(guò)。

今 敏動(dòng)畫(huà)中獨(dú)特的分鏡和敘事結(jié)構(gòu)，也成了不斷被借鑒的剪輯方法，其中就包括早已引起熱烈討論的諾蘭和戴倫·艾洛諾夫斯基。

諾蘭的《盜夢(mèng)空間》被很多人認(rèn)為借鑒了《紅辣椒》中以鏡子表現(xiàn)夢(mèng)境的設(shè)定。

艾洛諾夫斯基的《黑天鵝》和《夢(mèng)之安魂曲》更是直接拿來(lái)了《未麻的部屋》的人物設(shè)定和分鏡設(shè)計(jì)。無(wú)論有意或者無(wú)意，他在創(chuàng)作中對(duì)今 敏作品的吸收是顯而易見(jiàn)的。

……

不過(guò)，你可能不知道的是，在今 敏去世后的這十年間，他留下的遺產(chǎn)也哺育和影響著年輕一代的動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演們。

從斬獲奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的《蜘蛛俠平行宇宙》，到取得金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的《幸福路上》，甚至一度席卷社交網(wǎng)站的《釜山行》，這些電影導(dǎo)演們都曾表示過(guò)今 敏給了自己深刻的影響。

就在今 敏導(dǎo)演逝世十周年的日子，我們?yōu)榇蠹冶P(pán)點(diǎn)一下受他作品影響的新一代電影和動(dòng)畫(huà)們，共同見(jiàn)證一下，仍然活在后繼者作品中的今 敏風(fēng)格吧。

《幸福路上》X《千年女優(yōu)》

《幸福路上》是一部上映于2018年5月的臺(tái)灣電影。

在美國(guó)定居的主人公林淑琪，得知從小養(yǎng)育自己的外婆離世，從美國(guó)趕回故鄉(xiāng)臺(tái)北郊外幸福路。

重回故鄉(xiāng)的林淑琪，回憶起了兒時(shí)成長(zhǎng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也遇到了之后各奔東西的兒時(shí)伙伴，而在這個(gè)過(guò)程中，她也體會(huì)到了「幸?！沟恼嬲x。

這部動(dòng)畫(huà)，是導(dǎo)演宋欣穎的半自傳電影，她從臺(tái)灣大學(xué)畢業(yè)后，先后留學(xué)日本和美國(guó)，回到臺(tái)灣后，本打算拍攝真人電影的她，經(jīng)友人的建議決定拍攝一部手繪風(fēng)格的二維動(dòng)畫(huà)。

在寫(xiě)實(shí)的敘事中，導(dǎo)演加入了主人公林淑琪的各種回憶與幻想，并且以多條敘事線穿插描述主人公童年、青年和當(dāng)下的經(jīng)歷。

有很多人從《幸福路上》看到了高畑勛的《歲月的童話》的影子，但在接受采訪時(shí)，導(dǎo)演表示其實(shí)更多地是受到了今 敏電影的影響。

“有很多人覺(jué)得我的電影總有些高畑勛的影子，但其實(shí)我更多地從今敏那里學(xué)到了東西。 在現(xiàn)實(shí)中插入回憶，插入主人公林淑琪的幻想，這些都是今敏導(dǎo)演給我的啟發(fā)，他獨(dú)特的剪輯手法，和處理電影時(shí)間的方式，都給了我很大的參考。 雖然從視覺(jué)效果上完全看不出來(lái)，但剪輯和敘事方式上，今敏給了我很多幫助?！?/p>

宋欣穎導(dǎo)演所提到的“剪輯和敘事方式”，便是今 敏獨(dú)特的「Match cut」手法。

「Match cut」中文譯作「匹配剪輯」，通過(guò)相似的圖形，色彩或動(dòng)作完成場(chǎng)景過(guò)度。

「Match cut」不是今 敏的原創(chuàng)，在這之前最有名的作品當(dāng)屬庫(kù)布里克的《2001太空漫游》，片頭的猿人們將骨頭拋向空中，等骨頭再落地之后，人類文明已經(jīng)發(fā)展到開(kāi)始星際旅行了。

在今 敏的作品中，匹配剪輯最令人印象深刻的作品當(dāng)屬《千年女優(yōu)》，藤原千代子不斷地切換所飾角色，背景也隨之不斷變化著，但不變的是千代子自己。

《幸福路上》的許多鏡頭，都能看到《千年女優(yōu)》的影子，主人公林淑琪在各種時(shí)代場(chǎng)景中穿梭，時(shí)而回到小學(xué)，時(shí)而又閃回到現(xiàn)在，但如千代子一般，她仍是林淑琪，仍在講述著屬于自己的故事。

《幸福路上》上映之后，先后獲得了金馬獎(jiǎng)的最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)，東京動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和斯圖加特國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)的最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

“有著動(dòng)人的細(xì)膩劇本，主角林淑琪可謂是臺(tái)灣動(dòng)畫(huà)史上最矛盾又最平凡的主角，她對(duì)人生的困惑與迷茫，表現(xiàn)出臺(tái)灣過(guò)去幾十年一路走來(lái)的縮影?！备咝垭娪肮?jié)評(píng)審鄭秉泓，如此評(píng)價(jià)這部電影。

而這，顯然也是《千年女優(yōu)》中千代子所經(jīng)歷的。

《蜘蛛俠平行宇宙》X《未麻的部屋》

《蜘蛛俠平行宇宙》已經(jīng)是一部不需要再多做介紹的電影了。

這部由菲爾·洛德和克里斯多?！っ桌?/span>編劇，由鮑伯·培斯奇提，彼得·拉姆齊和羅德尼·羅斯曼三人執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影，一上映便票房口碑雙豐收，并在2019年收獲了奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)，打破了迪士尼與皮克斯長(zhǎng)達(dá)6年的此獎(jiǎng)項(xiàng)壟斷。

《蜘蛛俠平行宇宙》在敘事上采取了一種非常巧妙的方法，主人公邁爾斯·摩拉斯本來(lái)是一位普通的中學(xué)生，卻因?yàn)橐淮我馔獗灰恢痪哂蟹派湫缘闹┲胍?，并因此獲得了蜘蛛俠的能力。

故事發(fā)展到現(xiàn)在，似乎是俗套的蜘蛛俠劇情，但緊接著出現(xiàn)的對(duì)撞機(jī)和被撕裂的平行時(shí)空，則使故事朝著與傳統(tǒng)超級(jí)英雄電影截然不同的方向發(fā)展下去。

反派試圖使用對(duì)撞機(jī)，找到他位于其他平行宇宙的妻子和孩子，卻意外地使其他宇宙中的蜘蛛俠們來(lái)到了這里，這其中包括一名女蜘蛛人，操縱機(jī)甲的日裔蜘蛛人，1930年代的黑白蜘蛛人和動(dòng)物宇宙來(lái)的“蜘豬人”。

獨(dú)特的平行宇宙設(shè)定，使電影脫離了以往單主角單美術(shù)設(shè)定的模式，整部電影通過(guò)不同主角各自美術(shù)風(fēng)格的剪輯，和將漫畫(huà)分鏡的樣式插入電影的嘗試，獲得了前所未有的新鮮感。

這種獨(dú)特的剪輯美學(xué)，自然是借鑒自日本動(dòng)畫(huà)，不僅「二次元少女」成為了平行蜘蛛俠的一員，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更是在采訪的時(shí)候表示：“以今 敏為首的日本動(dòng)畫(huà)制作人的創(chuàng)作手法，仍然是世界領(lǐng)先的，而我們至今也還在追趕的路上。我們賴以參考的藝術(shù)上的實(shí)現(xiàn)方式，至今仍幾乎全部來(lái)自日本。”

在今 敏電影中，《蜘蛛俠平行宇宙》中使用的這種跨次元剪輯手法，顯然更加老道，而且與劇情的協(xié)調(diào)也更加有機(jī)。

在《紅辣椒》中，粉川警官為紅辣椒講述什么是「軸線」（攝像機(jī)和被拍物體之間的線）和「泛焦距」（利用光圈和對(duì)焦點(diǎn)的選擇控制景深范圍）的時(shí)候，電影的鏡頭也隨之跳出劇情，用視角來(lái)為觀眾和作為角色的紅辣椒舉例。

這在敘事學(xué)的理論中被稱為「敘事跨層」，除了《紅辣椒》，更能體現(xiàn)今敏跨層剪輯手法的電影，當(dāng)然要屬《未麻的部屋》（想要更加了解今敏的「敘事跨層」，點(diǎn)擊→拉片《未麻的部屋》，解析「套娃大師」今 敏的敘事跨層）。

如果說(shuō)《蜘蛛俠平行宇宙》的跨層剪輯，僅僅在于增加角色和穿插背景設(shè)計(jì)，那么《未麻的部屋》的跨層剪輯則模糊了未麻的身份，使未麻分為了無(wú)數(shù)人格，也使觀眾陷入不知何物為真的處境。

《釜山行》X《紅辣椒》

《釜山行》出現(xiàn)在今 敏的借鑒者列表中，似乎有些奇怪。

這部韓國(guó)史上第一部喪尸電影，一上映便不斷刷新票房紀(jì)錄，爛番茄也給出了76%的新鮮度評(píng)價(jià)。

即使在專業(yè)影評(píng)人那里，這部電影褒貶不一、爭(zhēng)議不斷，但不可否認(rèn)《釜山行》依然獲得了一定的大眾知名度與認(rèn)可度。

這樣一部票房大賣(mài)的喪尸商業(yè)片，似乎和今敏的風(fēng)格格格不入。

但導(dǎo)演曾在接受采訪時(shí)表示，他受到了中島哲也與今 敏的諸多影響，并且在電影中受到了日本動(dòng)、漫畫(huà)很大的啟發(fā)。

這一啟發(fā)，體現(xiàn)在喪尸的動(dòng)作場(chǎng)面上：無(wú)數(shù)失去意識(shí)的受感染者，盲目地朝著一個(gè)方向奔去的場(chǎng)面，與《紅辣椒》中失去意識(shí)后的游行頗有異曲同工之妙。

這兩種失控，都建立在人群失去意識(shí)的基礎(chǔ)上。

如果說(shuō)《釜山行》中的感染者失去了作為現(xiàn)實(shí)的人的思維方式，那么《紅辣椒》中的失控者則是失去了對(duì)于自己夢(mèng)境的掌控能力。

盲目的群體大游行，是今 敏經(jīng)常使用的一種表現(xiàn)方式，除了《紅辣椒》，他更早期的TV版動(dòng)畫(huà)《妄想代理人》也常常拿這種場(chǎng)面做文章，表現(xiàn)一種集體無(wú)意識(shí)出現(xiàn)暴走的場(chǎng)面。

今 敏的這一表現(xiàn)手法也被借鑒到當(dāng)代藝術(shù)中。

今年的橫濱三年展上，藝術(shù)家金氏徹平使用白色乳膠漆將各種我們熟知的動(dòng)漫人物的頭部覆蓋，仿佛某種寄生在角色頭上的一種寄生體，他將這一系列作品，解讀為人的內(nèi)心所產(chǎn)生的種種妄想、恐懼、苦惱和不安，這一表現(xiàn)為白色粘稠狀物體的妄想，無(wú)疑能使人聯(lián)想到《紅辣椒》中溢出到現(xiàn)實(shí)世界的噩夢(mèng)。

今敏X后今敏時(shí)代

「今 敏式的」這一評(píng)價(jià)維度，已經(jīng)逐漸被越來(lái)越多的人使用到作品評(píng)價(jià)中我們從這一點(diǎn)上也可以體味出來(lái)，今 敏的影響力之大。

除此之外，每年在蒙特利爾舉辦的加拿大奇幻電影節(jié)，更是將動(dòng)畫(huà)競(jìng)賽單元的最高獎(jiǎng)項(xiàng)命名為「今 敏獎(jiǎng)」，以表彰今敏在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)上取得的成就。

而中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)電影論壇，也設(shè)置了「今 敏獎(jiǎng)」，由日本業(yè)界資深人士組成評(píng)審團(tuán)，用以表彰具有特殊獎(jiǎng)勵(lì)意義的參賽作者。

今 敏導(dǎo)演去世的當(dāng)年，《時(shí)代》將他評(píng)為年度十大逝世人物之一，而他的影響顯然沒(méi)有在2010年就中斷，即使已經(jīng)去世十年，「今 敏」二字仍然常常被人提及，被評(píng)價(jià)為動(dòng)畫(huà)電影史上最偉大的導(dǎo)演之一。

今 敏導(dǎo)演去世后，他的數(shù)千字的遺書(shū)也被公布了出來(lái)，即使所剩時(shí)日無(wú)多，他也能詼諧地說(shuō)出：

“但我希望你們稍微理解。因?yàn)榻衩艟褪恰@樣的人’，也才有辦法做出濃縮了許多與其他人不一樣成分的動(dòng)畫(huà)。這說(shuō)法或許十分傲慢，但請(qǐng)各位看在癌癥的面子上就原諒我吧。”

在他十年忌日的當(dāng)下，我們或許能稍稍理解今敏那濃縮了與其他人不一樣成分的作品，帶給我們和這個(gè)世界的意義吧。

本文來(lái)自「動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。