【個人簡介】

于軍福，男，1964年生，遼寧莊河人。在北京海軍后勤部服役期間師承著名畫家李寶林先生。系國家一級美術(shù)師、中國美協(xié)會員、中國美協(xié)河山畫會會員、遼寧省美協(xié)理事、李可染畫院研究員，文化部青聯(lián)美術(shù)委員會委員。由于“德藝雙馨”曾被中共大連市委授予＂大連市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員＂榮譽(yù)稱號。作品榮獲＂2008和諧中華慶奧運(yùn)＂全國大展金獎、第二屆中國山水畫藝術(shù)雙年展銅獎、“民族魂，國土情”全國大展銅獎、“海潮杯”全國中國畫大展優(yōu)秀獎、改革開放30年全國名家學(xué)術(shù)邀請展（其作品被中國美術(shù)館收藏）、并入選＂首屆中國寫意畫大展＂，＂全國第二屆中國畫大展＂，中國美協(xié)第十七次新人新作展，《民族百花獎》全國各民族美術(shù)作品展（特邀作品），中國美協(xié)第一、二、三、五、七屆會員精品展等三十多次中國美協(xié)主辦的國家級國家級重要展覽。榮獲大連美術(shù)最高獎＂學(xué)術(shù)獎＂。2011年被評為“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的30位山水畫家之一，專題片《山靈海韻—-著名山水畫家于軍?！吩谥醒腚娨暸_播出，出版?zhèn)€人專著多部，有大量作品被國內(nèi)外收藏家廣泛收藏。

【作品鑒賞】

氣象寬博? ?沉靜儒雅? ? ? ? ? ? ? ? ?

—— 讀于軍福的山水畫? ? ? ? ? ? ?（文/李寶林)

山水畫是成熟最早的畫種之一，也是人類最早的繪畫表現(xiàn)形式。從山水畫誕生之日起,它所承載的就是物質(zhì)和精神的交融。藝術(shù)家只有注重精神的表現(xiàn)與精神的追求的最大化,也就是精神的純粹性。在任何艱難困苦的環(huán)境中都葆有其追求，才可能有人文精神和獨(dú)立人格，如果僅依靠技巧而將筆量和精神分割開來，其藝術(shù)價值必大打折扣。

賞讀著名畫家于軍福的山水畫作品可以看到，他的中國山水畫的藝術(shù)精神領(lǐng)悟極深，能始把山水畫史作為“技”來研究，進(jìn)而服務(wù)于自己作品的創(chuàng)新，使傳統(tǒng)的傳承，弘揚(yáng)能落實(shí)到實(shí)踐的實(shí)處，以開拓自我面貌。用蘇軾的說法，便是藝術(shù)的境界應(yīng)該是“由道而技”，在二者不可得的情況下，無道有技，還不妨“技近乎道”，而：有道無技“則物雖形于心”，不形于手”，藝術(shù)只剩下了觀念，只能說是藝術(shù)之“過，而決不能說是“功”。

正是基于于軍福這樣切實(shí)深入的研究，包括把歷代各家筆墨技法與造化形象的具體印證，反饋到其作品中，便形成了不與人同的藝術(shù)風(fēng)貌。軍福于王蒙,石溪用功最深，體會也最深，而筆墨的樸實(shí)沉厚，又有沈周的性格，因而形成了其作的寬博氣象。

用心解讀于軍福的近期山水畫作品，我們就能走進(jìn)他所營造的山水之境，從他的系列作品來看，畫面結(jié)體清晰，用筆遒勁而兼清嵐墨氣，于積染之間得空靈雅逸，深厚華滋之韻致。不論疏簡，枯濕濃淡，疏密聚散的筆墨點(diǎn)線大都運(yùn)用繁線并輔之以清新的淡墨鋪染，以配合形象的描繪，顯得元?dú)饬芾?，情調(diào)爽朗，這就說明他的藝術(shù)追求不僅僅在于“論筆墨之精妙，山水決不如畫”，同時還在于“論蹊徑之奇怪，則畫交于山水”。而這交于山水的蹊徑形象，除了依賴于筆墨的精妙，還離不開有別于常人的悟性。如果說，于軍福的山水在筆墨和蹊徑兩方面更多地著意在傳統(tǒng)的氣息，那么，他的尤其是用水，用墨的與眾不同都賦予了傳統(tǒng)以新意，拉開了與傳統(tǒng)山水審美觀感的距離，拙樸的筆墨籠罩以清秀的氣息，于平正中煥發(fā)出靈逸聰穎的風(fēng)華，形成了自我的面貌，這一風(fēng)華，因?yàn)槭菑暮穹e的基礎(chǔ)上薄發(fā)出來，有腳踏實(shí)地的功力基礎(chǔ)，所以相比一直超入的沖擊力，更具綿延不絕的親和力和藝術(shù)感染力。

此外，于軍福的作品注重描繪對象的內(nèi)在氣韻，畫作沉靜，安逸，別具一番文人雅淡的韻味。他把自己的情感與民族的傳統(tǒng)精神文化融匯于一體，不僅較好地傳承了中國山水畫的藝術(shù)精神和筆墨程式，更有自己獨(dú)特的筆墨追求。其作整體淡雅而層次豐富，頗具弘仁，龔賢之氣息，并得古人謹(jǐn)嚴(yán)之視覺傳統(tǒng)，而且，他帶我們的視覺體驗(yàn)也不是古人圖像的簡單重復(fù)，而是消化之后的重新運(yùn)用，其作在傳統(tǒng)氣韻中融合了新的視覺體驗(yàn)，多將傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式結(jié)合于現(xiàn)代性的空間感受，具有一種寫生感，而細(xì)微的筆觸之間，則透露出他對光影塑形的理解與表現(xiàn)，這使得他的畫面在體量感上有別于前人，實(shí)現(xiàn)了一種境界清淡與空間積體的有效融合。

正是他對傳統(tǒng)的堅(jiān)守、吸收改造與融合，使得其作在抒情與氣息上與傳統(tǒng)獲得了連接，在視覺空間上獲得了當(dāng)代感的圖像體驗(yàn)，并形成了濃厚的抒情風(fēng)格。他在創(chuàng)作中把自己跳動著的磅礴的感情，春蟬吐絲般虔敬而又深情專注地化作筆下的功夫，把自己的深沉思考通過水墨技藝而變成獨(dú)特的審美透視，散鋒峻點(diǎn)山色，靈動飛揚(yáng)，細(xì)膩而又富有層次，與天地交流的道家生命意識，更包容進(jìn)佛家慈悲為懷的理念及其莊嚴(yán)神圣的外在特征，而這些內(nèi)容的筆墨又完全是充滿了儒家精神的技法。

在當(dāng)今畫壇多“心浮氣躁”的創(chuàng)作心態(tài)和“濃重粗野”的時風(fēng)下，于軍福的作品給我們帶來了一股清新之風(fēng)，同時也更顯得冷靜，理智與難能可貴。這也得益于他數(shù)十年從事美術(shù)創(chuàng)作研究和領(lǐng)導(dǎo)工作而形成的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度。在軍福的眼中，繪畫不是一種時尚，而是一種藝術(shù)史自身演進(jìn)的需求結(jié)果，也正是他這種對傳統(tǒng)的執(zhí)著堅(jiān)守和孜孜以求的開拓創(chuàng)新，賦予了其作品豐厚的人文價值。

山高水長。在中國山水畫的傳承與創(chuàng)新的路上，只有不畏艱難地跋涉在崎嶇小道上的人，才有希望攀登上成功的巔峰。未來的日子里，我們期盼著軍福不斷實(shí)現(xiàn)自我的突破和超越，有更多精彩的新作問世。

? ? ? ? ? ? ? ? （李寶林，當(dāng)代著名中國畫家，中國國家畫院國畫院副院長，李可染藝術(shù)基金會副理事長，中國美協(xié)河山畫會名譽(yù)會長，中國美協(xié)國畫藝委會原副主任）