現(xiàn)在的觀(guān)眾，對(duì)所謂的大IP劇越來(lái)越不買(mǎi)賬了。

前幾天聽(tīng)說(shuō)鄭爽將出演《花千骨》的電影版本，粉絲和劇粉因?yàn)椤暗降渍l(shuí)扯了誰(shuí)的后腿”這件事吵得不可開(kāi)交。

普通觀(guān)眾卻為又要出現(xiàn)一部“爛片預(yù)定”而感到頭疼。

劇版《花千骨》當(dāng)年雖然大火，但現(xiàn)在看來(lái)也不是什么高質(zhì)量的作品。情節(jié)強(qiáng)行虐心倒還在其次，主要是里面很多臺(tái)詞讓人回想起來(lái)……蠻尷尬的。

無(wú)論是“你若敢為天下人損她一毫，我便殺盡天下人”，還是“我以神的名義詛咒你，不老不死不傷不滅”，都透著一股中二的小學(xué)生氣息。

讓人每次在網(wǎng)上刷到類(lèi)似的“經(jīng)典臺(tái)詞”，都尷尬到在地板上挖出一個(gè)三室一廳。

不止是《花千骨》，這幾年來(lái)，臺(tái)詞質(zhì)量越來(lái)越差似乎已經(jīng)漸漸成了國(guó)產(chǎn)電視劇的通病。

以至于每次有人回憶某部老劇，片中人物語(yǔ)言交鋒的耐人尋味、遣詞造句的含蓄雋永，都成了被觀(guān)眾重點(diǎn)夸贊的對(duì)象。

如果說(shuō)經(jīng)典老劇中的對(duì)話(huà)會(huì)激起人轉(zhuǎn)發(fā)朋友圈的沖動(dòng)。

那么現(xiàn)在很多國(guó)產(chǎn)劇中的臺(tái)詞，只會(huì)讓人想要將它們連同自己青春期的QQ空間一起閱后即焚。

01 ?“你管這玩意叫經(jīng)典臺(tái)詞？”

國(guó)產(chǎn)劇臺(tái)詞的衰落，首先是從角色不好好說(shuō)話(huà)開(kāi)始的。

歐陽(yáng)娜娜被嘲出圈的名場(chǎng)面“鹿小葵，加油”，除了演員本身演技不行之外，不合時(shí)宜的臺(tái)詞才是這個(gè)場(chǎng)面尷尬爆棚的根本原因。

在大門(mén)口摔倒后的第一個(gè)反應(yīng)是馬上爬起來(lái)吧，坐在地上自言自語(yǔ)是什么鬼。

說(shuō)真的，在經(jīng)歷過(guò)各種狗血情節(jié)的洗禮之后，這屆觀(guān)眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的臺(tái)詞要求真的不高。

只要你語(yǔ)句通順、符合人物性格，就算難以成為被人記住的經(jīng)典，但起碼也不會(huì)被群嘲。

然而從現(xiàn)狀來(lái)看，很多國(guó)產(chǎn)劇就連這樣簡(jiǎn)單的要求也達(dá)不到。

讓人出戲的臺(tái)詞俯仰皆是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)似乎不僅不了解正常人的生活，連基本的文學(xué)素養(yǎng)都不太扎實(shí)。

比如當(dāng)年楊冪和阮經(jīng)天演的《扶搖》，劇中常常被粉絲引用的一句臺(tái)詞是——“生我者我不知道也，知我者長(zhǎng)孫無(wú)極也！”

抱歉，我知道這是想表達(dá)女主出身底層的悲慘，但是這個(gè)文白摻雜的用法真的會(huì)讓我想起小學(xué)時(shí)亂改的古詩(shī)詞。

如果說(shuō)這些侮辱觀(guān)眾智商的對(duì)白只能代表某個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)水平的下降，那么所謂“經(jīng)典臺(tái)詞”的逐漸庸俗化，則讓觀(guān)眾感受到更深層次的心痛。

曾幾何時(shí)，提到國(guó)產(chǎn)劇經(jīng)典臺(tái)詞，我們會(huì)想到以“莎翁風(fēng)格”著稱(chēng)，辭藻優(yōu)美講述愛(ài)情悲劇的《大明宮詞》；

或者是寓教于樂(lè)，用深入淺出的語(yǔ)言展現(xiàn)古代官場(chǎng)邏輯的《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》；

乾隆解釋為什么不能將當(dāng)?shù)氐呢澒偃继幩馈驗(yàn)樾碌墓賳T上任后還會(huì)貪。

? ? ??

而現(xiàn)在熱門(mén)劇的經(jīng)典臺(tái)詞就簡(jiǎn)單多了，基本上可以總結(jié)為兩個(gè)套路：死去活來(lái)和心靈雞湯。

前者多見(jiàn)于國(guó)產(chǎn)古裝劇。

自從《花千骨》中“你若敢為你門(mén)中弟子傷她一分，我便屠你滿(mǎn)門(mén)”的變態(tài)式金句后，仙俠劇在臺(tái)詞里毀滅世界的次數(shù)，可能堪比好萊塢大片。

張黎導(dǎo)演著名的翻車(chē)劇《武動(dòng)乾坤》中，也曾出現(xiàn)過(guò)“你若離去，我便為你屠戮元門(mén)，即便足踏血海，我心已冰”這樣讓人以為到了犯罪現(xiàn)場(chǎng)的宣言。

有的臺(tái)詞可能不殺別人，但是對(duì)說(shuō)詞的人本身特別絕情。

動(dòng)不動(dòng)就要讓主角放棄“盛世”“江山”，似乎不拿點(diǎn)高大上的東西抉擇一下就不能證明男女主愛(ài)情的忠貞。

這種臺(tái)詞有一個(gè)套路，就是說(shuō)得越狠越好。就像是出軌的男人在向老婆證明自己的愛(ài)情——我都干出這事兒了，還不能說(shuō)明我愛(ài)你嗎。

對(duì)此我只想說(shuō)：

另一種心靈雞湯式經(jīng)典臺(tái)詞則多見(jiàn)于現(xiàn)代劇。盡管跟上面的例子比少了一些霸氣，但是勝在纏綿悱惻，讓劇中角色一個(gè)個(gè)看起來(lái)都很有文化。

比如《親愛(ài)的翻譯官》中，女主不愿男友和好時(shí)沒(méi)有直接說(shuō)“咱倆不可能了”，而是使用了文言文中的語(yǔ)序倒置：

《何以笙簫默》中的男主拒絕別的小姑娘示愛(ài)時(shí)，也沒(méi)有說(shuō)“我心里有人了”，而是含蓄地表達(dá)“我不愿將就”。

句子本身其實(shí)沒(méi)什么大問(wèn)題，但重點(diǎn)在于內(nèi)容撐不起形式。

表面看來(lái)深情又通透，但內(nèi)容的核心還是“你愛(ài)我我愛(ài)你”的老一套，也就避免不了一股情感導(dǎo)師的味道。

以上這兩種“經(jīng)典臺(tái)詞”雖然風(fēng)格不同，但其中讓它們顯得蠢乎乎的特性卻是共通的——

徒有灑狗血的情緒，卻沒(méi)有相應(yīng)的情節(jié)支撐，更沒(méi)有對(duì)角色內(nèi)心的深入挖掘。有些甚至根本就是網(wǎng)上的雞湯段子，安在哪個(gè)人物、哪部劇頭上都沒(méi)什么差別。

這樣沒(méi)頭沒(méi)尾的臺(tái)詞連起碼的共情都做不到，更遑論能引起觀(guān)眾的思考。

也難怪它們只能靠煞有其事的文采與深情，存活在小學(xué)生的QQ簽名中。

02 被降維打擊的不止是臺(tái)詞

如果說(shuō)國(guó)產(chǎn)劇“經(jīng)典臺(tái)詞”水平的逐漸降低，反映的是制作方的粗制濫造。

那么當(dāng)我們?cè)僖部床灰?jiàn)讓人眼前一亮的對(duì)白，或許更意味著整個(gè)影視行業(yè)對(duì)于臺(tái)詞審美追求的全面降級(jí)。

一個(gè)很明顯的事實(shí)是，不少至今都被人津津樂(lè)道的臺(tái)詞都出自經(jīng)驗(yàn)豐富的作家或者編劇之手。

比如經(jīng)常因?yàn)榕_(tái)詞被提及的《大明王朝1566》，編劇就是曾先后寫(xiě)出《雍正王朝》《北平無(wú)戰(zhàn)事》的劉和平。

《大明王朝》中，觀(guān)眾忙著站隊(duì)貪官清官。嘉靖帝一句“賢與不賢由不得他們”，點(diǎn)出了官員居高位時(shí)難以守住本心的困境。

然而更加不能忽略的是，對(duì)當(dāng)時(shí)的電視劇來(lái)說(shuō)，臺(tái)詞本身就是影響作品風(fēng)格的因素中至關(guān)重要的一環(huán)。

前段時(shí)間，有人翻出了《編輯部的故事》中的臺(tái)詞截圖，讓不少網(wǎng)友大呼“犀利”。

然而很多人可能不知道，當(dāng)年這部劇由于人物對(duì)話(huà)過(guò)于耍貧嘴，甚至還曾經(jīng)引起過(guò)觀(guān)眾的不滿(mǎn)，覺(jué)得這群主角“沒(méi)有編輯部的樣子”。

作為一部以市民階層為主人公的電視劇，臺(tái)詞一反主流電視劇中一本正經(jīng)的風(fēng)格，用的全是嬉笑怒罵的大白話(huà)。

但王朔硬是靠著接地氣的語(yǔ)言、生動(dòng)形象的比喻和不同角色間對(duì)話(huà)的碰撞，完成了面向觀(guān)眾的價(jià)值觀(guān)輸出。

貼近生活的劇情加上言之有物的對(duì)話(huà)，讓這種頗具個(gè)人特色的臺(tái)詞風(fēng)格也逐漸在觀(guān)眾群體中掀起一股潮流。

曾經(jīng)的批評(píng)者們開(kāi)始紛紛調(diào)轉(zhuǎn)方向，甚至評(píng)價(jià)它為“最具現(xiàn)代性和最富生機(jī)的現(xiàn)代漢語(yǔ)”。

在當(dāng)年同樣具有臺(tái)詞爭(zhēng)議的還有《大明宮詞》。

當(dāng)時(shí)觀(guān)眾正在被王朔式抖機(jī)靈逗得哈哈大笑。而它作為一部古裝劇，選擇使用華麗的譯制片語(yǔ)言風(fēng)格，本身就是一次逆潮流而行的嘗試。

編劇鄭重和王要當(dāng)年盡管只是初出茅廬的普通人，卻堅(jiān)持要嘗試這樣的臺(tái)詞風(fēng)格，并認(rèn)為它能夠傳達(dá)對(duì)歷史不一樣的理解。

他們?cè)诓稍L(fǎng)中表示：“我們有一種虛榮。當(dāng)時(shí)說(shuō)王朔有一種語(yǔ)言上的革新，我們也要有。”

而如今盡管對(duì)它的爭(zhēng)議仍然存在，但觀(guān)眾也不得不承認(rèn)，編劇們的確用獨(dú)樹(shù)一幟的臺(tái)詞，塑造了《大明宮詞》特殊的美學(xué)風(fēng)格。

在這樣的作品中，臺(tái)詞不止是電視劇中按部就班的一環(huán)，甚至本身也成為了一種需要被突破被創(chuàng)造的藝術(shù)品。

反觀(guān)現(xiàn)在的大熱國(guó)產(chǎn)劇，不要說(shuō)嘗試和突破，就連按劇情邏輯雕琢臺(tái)詞，都成了一件很不尋常的事情。

制作方對(duì)于IP的迷戀至今影響深遠(yuǎn)，然而許多靠情節(jié)大熱的網(wǎng)文，在文筆這方面就有很多不足。

不能說(shuō)某個(gè)專(zhuān)業(yè)編劇的水平就一定勝過(guò)網(wǎng)文作者，但是良莠不齊的寫(xiě)作水平加上越來(lái)越短的制作周期，在臺(tái)詞上的精雕細(xì)琢無(wú)疑變得越來(lái)越不可能。

更何況，把原著中的名場(chǎng)面、名臺(tái)詞一字不落地照搬，已經(jīng)成為了IP劇最能討好粉絲的方式。

盡管很多對(duì)白幼稚到不行，但并不妨礙劇方在宣發(fā)時(shí)將它們放在大海報(bào)上加粗強(qiáng)調(diào)。

再進(jìn)一步說(shuō)，國(guó)產(chǎn)劇的行業(yè)規(guī)則早已改變。

2016年，編劇宋方金在接受《南方周末》的采訪(fǎng)時(shí)曾經(jīng)提到這樣一段話(huà)：

“五六年前我們說(shuō)一個(gè)劇本狗血，是貶義詞?，F(xiàn)在說(shuō)劇本特狗血，那是說(shuō)這個(gè)劇本好，整個(gè)評(píng)價(jià)體系已經(jīng)完全變了?！?/p>

當(dāng)整個(gè)行業(yè)都在以狗血和挑動(dòng)觀(guān)眾情緒作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，國(guó)產(chǎn)劇臺(tái)詞的平庸化和情緒化，也就成為了無(wú)法避免的趨勢(shì)。

03看劇靠解說(shuō)的時(shí)代，好臺(tái)詞還有市場(chǎng)嗎？

不過(guò)，把“臺(tái)詞變蠢”的鍋全部甩給制作方，也并不公平。

一個(gè)讓人不愿承認(rèn)但又不得不正視的現(xiàn)實(shí)是，你我雖然嘴上說(shuō)“想看深度好劇”，但是如果真的有一部不灑狗血、臺(tái)詞耐人尋味的國(guó)產(chǎn)劇擺在面前，觀(guān)眾卻未必買(mǎi)賬。

上次為大家介紹獨(dú)具魅力的王志文老師時(shí)，我曾經(jīng)查到過(guò)一段他與張國(guó)立的對(duì)手戲，里面的臺(tái)詞設(shè)計(jì)堪稱(chēng)一絕。

劇中王志文飾演的商人想要拿下某個(gè)工程，所以試圖向張國(guó)立飾演的領(lǐng)導(dǎo)行賄。

王志文一開(kāi)始直截了當(dāng)?shù)乇硎咀约骸翱梢猿鲞@個(gè)數(shù)”，張國(guó)立嫌他說(shuō)話(huà)太直白，委婉地拒絕了。

然而王志文并未作罷，明面上轉(zhuǎn)換話(huà)題說(shuō)想買(mǎi)張國(guó)立親戚的古董花瓶，但話(huà)里話(huà)外卻想通過(guò)這種方式進(jìn)行“雅賄”。

整段臺(tái)詞都是一語(yǔ)雙關(guān)。王志文嘴上說(shuō)“惦記上那東西就放不下心”“您可不能另找買(mǎi)家”，明面上是在說(shuō)古董，但實(shí)際上卻在暗指工程。

兩個(gè)人就通過(guò)這種方式，心照不宣地完成了一次權(quán)錢(qián)交易。

這段對(duì)手戲出自2012年的一部商戰(zhàn)劇《青瓷》，全劇的對(duì)話(huà)設(shè)計(jì)都堪稱(chēng)精彩，把官場(chǎng)中各種拐彎抹角、敲山震虎的話(huà)術(shù)體現(xiàn)的細(xì)致入微。

然而最早在湖南衛(wèi)視播出時(shí)，收視率卻頗為不佳，很多觀(guān)眾都表示“劇情太復(fù)雜，看不懂”。

在生活節(jié)奏越來(lái)越快，娛樂(lè)內(nèi)容越來(lái)越多的今天，我們習(xí)慣了用短視頻看解說(shuō)、2倍速刷熱門(mén)劇。

很多人能老老實(shí)實(shí)追完一部劇已經(jīng)很難得了。至于這種需要?jiǎng)觿?dòng)腦子理解的電視劇，似乎早已不在觀(guān)眾的目標(biāo)清單上。

我之所以關(guān)注到這個(gè)片段，還是因?yàn)榫W(wǎng)上一個(gè)博主用視頻形式做了劇情解讀。

在每一段人物臺(tái)詞和表演中，TA都會(huì)詳細(xì)地梳理前后劇情，解釋人物動(dòng)機(jī)，讓你明白某一句臺(tái)詞背后究竟是什么意思。

@爆炒蹄花

即使這樣，也依然有人在評(píng)論里說(shuō)，不暫停根本跟不上節(jié)奏。

也有人表示，被解讀吸引后再去看原劇，最后還是被信息量極大的臺(tái)詞勸退了。

大多數(shù)人可能都有這種感覺(jué)：看劇時(shí)自己的大腦變得越來(lái)越懶，看到輸出密集或者耐人尋味一點(diǎn)的對(duì)話(huà)，就覺(jué)得跟不上。

盡管電視劇的情節(jié)和臺(tái)詞并不是越深?yuàn)W越好，但不可否認(rèn)的是，當(dāng)年的觀(guān)眾熱衷于反復(fù)揣摩劇中對(duì)話(huà)的精妙，可如今我們似乎真的連“稍微想一想”都不愿意了。

而更關(guān)鍵的問(wèn)題在于，臺(tái)詞作為電視劇中至關(guān)重要的組成部分，絕不是獨(dú)立的文字，更是作品背后立意的直接體現(xiàn)。

很明顯的一個(gè)趨勢(shì)是，近幾年即使是口碑較好的國(guó)產(chǎn)劇，往往也都止于情感共鳴，而少有對(duì)更深層次問(wèn)題的思考。

比如去年以原生家庭為主題的大熱劇《都挺好》，喚起了無(wú)數(shù)人對(duì)于父母的譴責(zé)和控訴。但一個(gè)強(qiáng)行大團(tuán)圓的結(jié)局，讓所有的問(wèn)題都?xì)w于無(wú)解。

劇中所謂的金句沒(méi)了觀(guān)點(diǎn)的支持，也就成為了蒼白的口號(hào)。

而反觀(guān)那些每一幀都讓人想要截圖的老劇，真正動(dòng)人的不止是直擊人心的臺(tái)詞，還有臺(tái)詞背后的思考。

比如《青瓷》中王志文與張國(guó)立的言語(yǔ)交鋒，體現(xiàn)的是官場(chǎng)上的互相提防試探，以及中國(guó)人獨(dú)有的“語(yǔ)言智慧”；

《編輯部的故事》一串串的機(jī)靈話(huà)，背后是主創(chuàng)方對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)事件的討論；

而《大明王朝1566》反映的則是古代君臣的權(quán)力制衡困境。

不得不承認(rèn)，在臺(tái)詞變得日益淺薄的同時(shí)，無(wú)論是創(chuàng)作方還是觀(guān)眾方，似乎也都在失去討論更嚴(yán)肅命題的熱情。

這么想來(lái)，其實(shí)也蠻唏噓的。

曾經(jīng)的國(guó)產(chǎn)劇，連戲說(shuō)歷史的喜劇里都要插上一點(diǎn)大道理。

現(xiàn)在卻只滿(mǎn)足于用臺(tái)詞和情節(jié)撩撥觀(guān)眾的情緒，甚至把所有的作品都套上“甜”“虐”“燒腦”“搞笑”之類(lèi)的框框。

臺(tái)詞曾經(jīng)是一度是主創(chuàng)與觀(guān)眾交流的重要出口，然而如今，我們或許只有在重看某個(gè)老劇的時(shí)候，再能再次感受到來(lái)自觀(guān)點(diǎn)碰撞的快樂(lè)。

劇本不好可以改進(jìn)，演技不行可以訓(xùn)練。但是沒(méi)了認(rèn)真研究劇情的觀(guān)眾，沒(méi)了安安靜靜拍劇、認(rèn)認(rèn)真真討論問(wèn)題的氛圍——

我們恐怕也只能在無(wú)盡的失落當(dāng)中，懷念那個(gè)國(guó)產(chǎn)劇金句頻出的時(shí)代了吧。 ? ? ??