非洲裔美國(guó)藝術(shù)家諾曼·劉易斯的《美國(guó)圖騰》，讓人們回到了種族和宗教偏見(jiàn)、種族隔離和偏執(zhí)的創(chuàng)傷性景象，政治性作品吸引觀眾目光的原因不在于作品的傳統(tǒng)美，而在于作品形式和信息所帶來(lái)的內(nèi)在影響。

每個(gè)古巴人在日常生活中都能看到代表革命英雄形象的海報(bào)和廣告牌以及城市和農(nóng)村無(wú)產(chǎn)階級(jí)的形象，拉丁美洲藝術(shù)家非但沒(méi)有像一些美國(guó)波普藝術(shù)家那樣，將自己與過(guò)去幾十年的藝術(shù)意識(shí)形態(tài)劃清界限，反而將政治社會(huì)觀點(diǎn)擺在了最重要的位置。

委內(nèi)瑞拉雕塑家瑪麗索·埃斯科巴（Marisol Escobar，1930—2016年）出生于法國(guó)，她的藝術(shù)根源于她對(duì)拉丁美洲殖民時(shí)期雕像的興趣，以及她在美國(guó)吸收的許多當(dāng)代視覺(jué)形式。

1962—1963年，瑪麗索創(chuàng)作了木雕《安迪》，以紀(jì)念密友沃霍爾，頌揚(yáng)他的名聲，并以雕塑形式將他包裹起來(lái)，呼應(yīng)了他眾所周知的、以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達(dá)為特征的慵懶性格。