一部影片從劇本到上映要經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)人員的合作和眾多的生產(chǎn)環(huán)節(jié)，電影剪輯是電影產(chǎn)品后期生產(chǎn)過(guò)程中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。剪輯師既要深刻理解劇作家、導(dǎo)演、攝影師和演員等創(chuàng)作者對(duì)影片的藝術(shù)思想的把握，又要充分尊重后期錄音、作曲等諸多環(huán)節(jié)的創(chuàng)作意圖。一個(gè)成熟的剪輯師對(duì)于整部電影的生產(chǎn)，應(yīng)該具有高屋建瓶、全局在胸的把握，要通過(guò)自己的剪輯藝術(shù)，把全片的各要素匯集成為一個(gè)整體。因此，剪輯師在工作中的激情發(fā)揮，在一定意義上影響著影片的風(fēng)格。而這一激情的進(jìn)發(fā)，主要在于剪輯師全身心的投入，同時(shí)引導(dǎo)這種投入的關(guān)鍵點(diǎn)則主要在于影視劇的受眾主體——觀眾。

這里我主要闡述一下剪輯師與觀眾之間的關(guān)系。

在影視制作的眾多行業(yè)中，唯有剪輯行業(yè)有些特殊，即剪輯師既是創(chuàng)作者，又是觀影者。在創(chuàng)作過(guò)程中，剪輯師不應(yīng)忽略自身所具備的這兩種客觀身份，其雙重身份也可以成為導(dǎo)演與觀眾之間的橋梁。

較之20世紀(jì)的電影觀眾而言，21世紀(jì)的受眾群體已經(jīng)由原來(lái)單純欣賞故事發(fā)展為主動(dòng)參與創(chuàng)作、積極思考。隨著數(shù)碼科技的發(fā)展與普及，DV技術(shù)的家庭化發(fā)展以及編輯軟件使用的方便快捷，廣大觀眾對(duì)電影的創(chuàng)作已不再陌生，電影創(chuàng)作的神秘感也在逐漸消失。一些觀眾對(duì)電影制作中的鏡頭、軸線、剪輯技巧、鏡頭的光影變化以及節(jié)奏等手法的掌握幾乎達(dá)到了專業(yè)化的程度，由此給電影人帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。這些觀眾具有很高的鑒賞水平，因此，擺在電影人面前的首要任務(wù)是如何提高自身的素養(yǎng)，如何調(diào)動(dòng)每一位電影創(chuàng)作者的個(gè)性化激情來(lái)創(chuàng)作出高質(zhì)量的影視作品。

不可否認(rèn)，一部影片初始的基調(diào)、結(jié)構(gòu)以及敘事方法是由編劇和導(dǎo)演奠定的。但是當(dāng)一部影片完成后，面見觀眾時(shí)，卻有可能與原劇本的拍攝腳本有很大的不同，要說(shuō)這些變化就不能不提到剪輯師的貢獻(xiàn)。作為影片制作的參與者，同時(shí)也是第一觀眾的剪輯師，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中一直處于雙重身份的思維糾葛中。

例如我在剪輯電影《買買提的2008》時(shí)，有關(guān)男主角出場(chǎng)的一個(gè)段落，在電影劇本階段，從文學(xué)想象力上看它是沒有問(wèn)題的：前面一段的沙尾村孩子們踢足球可以作為全片的引子，男主角的出場(chǎng)戲才算是全片的開始。

可是進(jìn)入后期，鏡頭一組接起來(lái)之后，方才發(fā)現(xiàn)片中孩子們?cè)谏衬斜寂?，在村頭追逐，全村男女老少被一只足球所挑起的活躍氣氛在影片開始已經(jīng)將觀眾帶入了一個(gè)小高潮，而男主角的出現(xiàn)（近半本長(zhǎng)的文戲篇幅）卻瞬間將觀眾的情緒拉入平靜，影片的節(jié)奏在這里出現(xiàn)了停頓。

每當(dāng)看到這里，我自知按照劇本的結(jié)構(gòu)組接沒有邏輯問(wèn)題；但從觀眾的心理角度觀看卻很不舒服，不知道影片在這里重點(diǎn)要講些什么，男主角的出現(xiàn)似乎顯得很多余，而這個(gè)段落中的重要情節(jié)、重點(diǎn)臺(tái)詞卻由于受到影片情緒的影響而失去了它原本的意味。這一大段看似多余的戲直到男主角坐車來(lái)到沙尾村當(dāng)足球教練才算結(jié)束，但是由于以上文戲已經(jīng)將他要到沙尾村做什么以及為何來(lái)講得很清楚了，同時(shí)這又影響到在村公所與村長(zhǎng)之間的一場(chǎng)富于幽默、動(dòng)感強(qiáng)而且喜劇色彩濃的戲。

因?yàn)榍懊娴奈膽蛞呀?jīng)將任務(wù)布置完畢，后面好看的戲也就顯得多余。但如果將文戲拿掉，男主角為何要堅(jiān)持在條件差的沙尾村當(dāng)足球教練，又缺少心理支柱。

影片后期創(chuàng)作人員在一起討論時(shí)，不贊成改變的人的唯一理由是，如何解決男主角的心理走向問(wèn)題；如果解決不了，就堅(jiān)決不能拿掉。

而我經(jīng)過(guò)一番思考，拿出了修改方案：

沙尾村的熱鬧場(chǎng)面一結(jié)束，公路上的一輛客車便揚(yáng)著塵土駛來(lái)，一個(gè)時(shí)尚的年輕人走下來(lái)，張望了一下空曠的田野，向塵土盡頭走去，走進(jìn)喧囂的村子，見到淳樸的村民，村民也用好奇的目光看著這個(gè)與眾不同的陌生人。而此時(shí)，作為觀眾也會(huì)用村民般的目光與心態(tài)去看這位背著背囊的時(shí)尚青年。村長(zhǎng)迎上來(lái)，幽默的臺(tái)詞令男主角的出場(chǎng)更加錦上添花，他說(shuō)：“你就是去年失蹤的考古隊(duì)員嗎？”買買提很是詫異，觀眾也會(huì)被引導(dǎo)，當(dāng)他拿出介紹信后，一切真相大白，原來(lái)他是縣體育局派來(lái)的足球教練。

這樣改完，故事似乎可以順敘展開，那一大段冗長(zhǎng)的文戲似乎也不再需要。

可是，文戲中有很多臺(tái)詞屬于不可或缺的介紹性內(nèi)容，男主角堅(jiān)持在沙尾村將不可能完成的任務(wù)變?yōu)榭赡艿膭?dòng)力都在這些臺(tái)詞中，一旦徹底刪去，將對(duì)男主角的思想轉(zhuǎn)折有極大的影響，于是我建議在中間部分找到適當(dāng)?shù)钠蹩趯⑵渥鳛殚W回插入進(jìn)去。

這時(shí)編劇又提出了問(wèn)題，當(dāng)時(shí)原劇本結(jié)構(gòu)是順時(shí)敘述，并沒有給插敘留契口，拍攝時(shí)又嚴(yán)格按照劇本，演員表演、導(dǎo)演處理上均沒有這些考慮，應(yīng)將此段落打破，做閃回將會(huì)生硬、不舒服。這點(diǎn)我也同意，并知道如果處理不好，不但改變不了初衷，還極有可能破壞整部影片的完整結(jié)構(gòu)。但如果不改變，確實(shí)有讓觀影者坐不住的感覺，于是我堅(jiān)持要改，而部分創(chuàng)作人員已經(jīng)打了退堂鼓，不想做任何嘗試。

編劇更是放下一句話：我的劇本給構(gòu)很難改變，如果你有辦法打亂敘事結(jié)構(gòu)，并讓其看上去仍然流暢，敘事完整清晰，我佩服你。

我特別要感謝天山電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)以及劇組的導(dǎo)演、編劇，是他們的信任讓我有決心去做各種嘗試，將這10分鐘的文戲分成若干片段，在男主角每次受到挫折或遇到新問(wèn)題時(shí)做瞬間閃回，并請(qǐng)錄音師幫助，在閃回處加了特殊聲效來(lái)強(qiáng)調(diào)。初稿微出來(lái)的效果，極大地鼓舞了我們的信心，大家再接再厲、出謀劃策并集思廣益，使得最后的完成片取得了良好的效果。

觀眾看電影，能辨出好壞，但未必有能力解決問(wèn)題。剪輯師作為一部影視作品的第一觀眾，一定要訓(xùn)練自己找出問(wèn)題并解決問(wèn)題的能力，一定要為創(chuàng)作者把好最后一關(guān)——接受觀眾檢閱，這也是影視作品的生命源泉。當(dāng)然，當(dāng)影視作品面世以后，觀眾很容易忽略剪輯師的存在，他們會(huì)認(rèn)為拍攝原本如此。我也經(jīng)常遇到別人問(wèn)我，剪輯是不是掐頭去尾，把拍得不好的剪掉就可以了。我常常無(wú)法回答，太專業(yè)、太學(xué)術(shù)性的工作通常是無(wú)法簡(jiǎn)單講清楚的，我們的作用和貢獻(xiàn)幾乎只有內(nèi)行人才清楚。

記得我在剪輯電視劇《永不瞑目》時(shí)，我常常激動(dòng)得工作不下去，如肖童吸毒，歐慶春發(fā)現(xiàn)并痛斥他之后，扔掉花瓶棄他而去。肖童趴在地上，無(wú)助地看著歐慶春離去的背影，是那么痛苦、無(wú)奈和絕望。我當(dāng)時(shí)在剪輯素材時(shí)，一邊看著完成的鏡頭，內(nèi)心感受著節(jié)奏的長(zhǎng)短，一邊心里在想下一個(gè)要用哪個(gè)鏡頭，還是忍不住熱淚盈眶。后來(lái)導(dǎo)演趙寶剛說(shuō)了一句話，作為第一觀眾，你已經(jīng)被感動(dòng)了，那么咱們這部戲育定成功。這句話一直是我以后工作的標(biāo)準(zhǔn)。

由此可見，作為一名稱職的剪輯師，除了要具備高超的專業(yè)技能而外，還必須培養(yǎng)自身的鑒賞能力。只有具備了這一能力，才能拉近自己與觀眾之間的距離，更深地感受到觀眾心之所想，也才能更好地利用手中現(xiàn)有的素材編輯出更加賞心悅目的影視作品來(lái)。

在多年的影視劇的剪輯過(guò)程中，我深刻地體會(huì)到，作為一名剪輯師，在影視劇創(chuàng)作中所承擔(dān)的重?fù)?dān)。他必須具備全面控制的能力，能夠準(zhǔn)確地運(yùn)用各種藝術(shù)、技術(shù)手段，調(diào)動(dòng)多種元素內(nèi)部的可行因素，將它們結(jié)合起來(lái)，使其產(chǎn)生最大限度的視覺沖擊力。當(dāng)前影視領(lǐng)域全球化、多元化、個(gè)性化發(fā)展的態(tài)勢(shì)，要求剪輯師不斷更新藝術(shù)觀念、運(yùn)用豐富的剪輯手段來(lái)詮釋新的影視語(yǔ)言，盡快掌握高新科技，為影視剪輯藝術(shù)更好地服務(wù)。