本文首發(fā)自公眾號：Yusi音樂審美養(yǎng)成

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說起在世界音樂史上較有影響力的中國協(xié)奏曲，除了《梁?！罚ㄐ√崆賲f(xié)奏曲）之外，還有一首不能被忽略，那就是鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。

或許單聽名字，還有人覺得并不熟悉，但旋律一響起，相信每個人的DNA就情不自禁動起來了！

誒，這不是幾乎每個中國人都非常熟悉的經(jīng)典合唱曲目《保衛(wèi)黃河》嗎？

沒錯，這部《黃河鋼琴協(xié)奏曲》，正是上世紀(jì)六十年代末，新中國第一代鋼琴家們在冼星海《黃河大合唱》的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作的。

事實上，除了《保衛(wèi)黃河》，《黃河鋼琴協(xié)奏曲》中還包含了《東方紅》《國際歌》等大家耳熟能詳?shù)男伞?/p>

所以，到底是什么樣的原因，促進(jìn)了這樣一部“混血”鋼琴作品的誕生？它又是如何從一部充滿中國愛國主義情懷的合唱曲，成為享譽(yù)海內(nèi)外的交響作品的？

今天，我們就來聊聊這部《黃河鋼琴協(xié)奏曲》誕生與走紅的背后，那些鮮為人知的故事。

《黃河協(xié)奏曲》：時代逼出來的偶然

說起《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的誕生，不得不提到它的“前身”《黃河大合唱》。

《黃河大合唱》誕生于抗日時期，由冼星海作曲、光未然作詞，作品包括序曲和八個樂章，并由配樂詩朗誦和樂隊演奏將各個樂章連成一個整體。

全曲以抗日與愛國兩個主題為中心，通過宏偉激昂的旋律表現(xiàn)出中國人民的英勇頑強(qiáng)，具有鮮明的中國民族風(fēng)格。

而《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的誕生，則起源于文革時期江青與中央音樂學(xué)院學(xué)生陳蓮對話時的一句偶然提議：《黃河大合唱》很有氣勢，可以寫成鋼琴協(xié)奏曲。

1968年10月，陳蓮將這件事寫成大字報貼在了中央音樂學(xué)院一號樓的墻上，當(dāng)時在央音任教的儲望華看到后，立刻聯(lián)系到另一位鋼琴家殷承宗商討創(chuàng)作《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的事宜。

為什么是殷承宗？

要知道在當(dāng)時的社會環(huán)境下，鋼琴被認(rèn)為是典型的“資本主義產(chǎn)物”。很多鋼琴家的鋼琴被砸，鋼琴新星顧圣嬰受此風(fēng)暴影響在家中自殺，而更多音樂家選擇在風(fēng)暴中默默承受…而殷承宗，為了和熱愛的鋼琴在一起，選擇了另外一條截然不同的路。

他希望用自己的方式，改變鋼琴在中國的命運——把鋼琴“民族化”。

1967年5月，已經(jīng)一年多沒有彈鋼琴的殷承宗，做出了一個大膽的舉動。他組織幾位志同道合的同事，將鋼琴抬上了天安門，并讓觀眾隨意點奏，其中有觀眾要求聽京劇，他憑借記憶中交響樂《沙家浜》的旋律演奏了一段，受到熱烈歡迎。

這讓殷承宗認(rèn)識到，民族化的創(chuàng)作或許是當(dāng)時鋼琴的唯一出路，他決定更多地為京劇樣板戲譜曲伴奏，并到中國京劇團(tuán)拜師，學(xué)京劇，寫曲子。

在那樣動蕩的年代里，鋼琴成為了第九個“樣板戲”。

1967年建黨節(jié)，殷承宗受邀為當(dāng)時的中央領(lǐng)導(dǎo)人表演了鋼琴伴奏版的《紅燈記》，并通過全國各地街頭的喇叭傳到了千家萬戶。

這一舉動，為全國彈鋼琴的人們找到了一條出路——大家的鋼琴蓋子全打開了，到處都是伴唱《紅燈記》；中央音樂學(xué)院鋼琴系的學(xué)生甚至興奮地上天安門廣場游行。

殷承宗，也成了彼時備受歡迎的鋼琴明星。

鋼琴伴唱《紅燈記》雖然成功了，但鋼琴終究還是只處于伴奏的地位。改編《黃河鋼琴協(xié)奏曲》，對于殷承宗來說，是將鋼琴搬到舞臺中央的一次珍貴機(jī)會。

所以，在接到儲望華的消息后，殷承宗向上遞交了創(chuàng)作報告，很快得到了肯定的回復(fù)。

于是，一支以殷承宗為首的創(chuàng)作組于1969年2月正式成立，開啟了將近一年的音樂創(chuàng)作生涯。

為了更好地進(jìn)行音樂改編與創(chuàng)作，創(chuàng)作組成員先是奔赴天津拜訪了冼星海的學(xué)生王莘，進(jìn)一步挖掘《黃河大合唱》創(chuàng)作、演出的歷史背景；又紛紛去到太原、壺口、軍渡、河津等黃河沿岸地區(qū)體驗生活。

在江青的示意下，作品又被加入了《東方紅》《國際歌》等旋律。之后又經(jīng)歷了多次內(nèi)部討論與修改，以及幾個月的樂隊排練，終于在1970年元旦期間將作品送審。

1970年春節(jié)，《黃河鋼琴協(xié)奏曲》在人民大會堂小廳上演，由中央正式審聽。周恩來總理聽完之后，激動地表示：冼星海復(fù)活了！

1970年5月1日，飽經(jīng)磨煉的《黃河》鋼琴協(xié)奏曲終于在北京民族文化宮正式迎來了面向公眾的首演。演出時的節(jié)目安排是先演鋼琴伴唱《紅燈記》，由于長期超負(fù)荷創(chuàng)作和演出，殷承宗在彈奏《紅燈記》時扭傷了腰，他堅持著彈完一首，被送到附近醫(yī)院緊急處理后，又趕回來打著繃帶演奏了《黃河鋼琴協(xié)奏曲》。

有意思的是，如果仔細(xì)看首演時的視頻，會發(fā)現(xiàn)看不到鋼琴的品牌。傳言這臺鋼琴是1956年為迎接蘇聯(lián)鋼琴家里赫特訪華購買的、新中國第一臺世界頂級鋼琴品牌施坦威。但首演時為了“不露洋相”，特意委托一個工廠定制一套鋼琴外殼，遮住了施坦威的標(biāo)志。

據(jù)說這臺鋼琴1997年被拍賣時，殷承宗買了下來，如今放在鼓浪嶼的家中。

中國著名指揮家鄭小瑛在評價《黃河鋼琴協(xié)奏曲》時曾說：“如果不是處在當(dāng)時的年代，殷承宗不見得會想用《黃河》來寫一部鋼琴協(xié)奏曲。我認(rèn)為是一個偶然，那個時代逼出來的偶然。”

走向國際：外國人也能演好《黃河》？

在中國首演之后，《黃河鋼琴協(xié)奏曲》也逐漸開始走向國際。

1971年，殷承宗隨中國舞劇團(tuán)前往東歐進(jìn)行為期三個月的巡演，演出舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》以及《黃河鋼琴協(xié)奏曲》。這是《黃河》第一次跨出國門，也標(biāo)志著中國大型鋼琴音樂作品開始走向世界。

1972年，上海舞劇團(tuán)作為另一個外訪的大型藝術(shù)團(tuán)體，前往朝鮮、日本等地進(jìn)行多場演出，曲目與東歐之行相同。這一次出行，將《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的影響力擴(kuò)展到東亞。

1975年，日本邀請殷承宗與中央樂團(tuán)赴日演出，并特地提出演奏《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的建議。這次巡演共進(jìn)行了十七場，《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的旋律幾乎響遍了日本各大城市。

與此同時，國外大型樂團(tuán)的到訪與交流，同樣在一定程度上增強(qiáng)了《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的影響力。

1973年，倫敦愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)以及費城交響樂團(tuán)三支世界頂尖交響樂團(tuán)先后到訪中國，并深度接觸了解了《黃河鋼琴協(xié)奏曲》。

著名指揮家阿巴多親自指揮維也納愛樂樂團(tuán)在中國演奏了這部作品；費城交響樂團(tuán)同樣與中國樂團(tuán)合作演奏了這首曲目，并制作了《黃河鋼琴協(xié)奏曲》唱片，在國際上廣泛發(fā)行，其指揮尤金·奧曼迪也成為了第一位錄制《黃河鋼琴協(xié)奏曲》唱片的外國指揮家。

當(dāng)然，《黃河鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)一步走向世界，還要靠各大知名樂團(tuán)或音樂家在世界各地的演出。

其中費城交響樂團(tuán)的演出，對《黃河》在西方世界的傳播起到了開創(chuàng)性的作用。

事實上，費城交響樂團(tuán)來華訪問之前，就在尤金·奧曼迪的指揮下完成了《黃河鋼琴協(xié)奏曲》在美國的首演，當(dāng)時奧迪曼選擇了對中國文化感興趣的年輕鋼琴家丹尼爾·愛潑斯坦作為演出時的鋼琴獨奏。

因為對中國文化感興趣，愛潑斯坦很早就在一次偶然機(jī)會中拿到了《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的樂譜，因此，當(dāng)奧曼迪尋找可以演奏這部曲目的鋼琴家時，愛潑斯坦成為了不二人選。

不過，就在演出的前一周，愛潑斯坦日籍妻子的母親去世，夫妻倆不得不飛去日本奔喪，這導(dǎo)致愛潑斯坦練習(xí)的時間大大縮短，只能在飛機(jī)上看著譜子在腿上練習(xí)。那時的他，還從未想過這次的演出會被書寫進(jìn)歷史。

這次演出之后，越來越多的海外鋼琴家對《黃河鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行了新的演繹，越來越多的國外音樂愛好者也聽到了來自中國的獨特聲音。

新世紀(jì)以來，《黃河鋼琴協(xié)奏曲》在鋼琴家郎朗的影響力下，進(jìn)一步走向了世界各地，已然成為了中國文化的重要名片之一。

當(dāng)然，我們也知道，這部作品能夠廣泛流傳且外國人也能演奏好的另一個原因，是作品中那種全世界人民都能感同身受的救亡圖存的愛國精神與民族情懷——這是不論任何國家、任何民族都能夠聽懂的人類共通的語言。