《鈴芽》在經(jīng)歷了上映之后的票房高潮后，在不到一周時間就迅速冷淡下來，以本人為例，因為有事沒能在第一時間去看，上映一周后才去影院觀看，結(jié)果影院里的人寥寥無幾。一方面，日本動漫并不符合一部分人的喜好；另一方面，愛好者們不肯再為情懷買單了。當年你的名字在我國上映的時候，甚至有不少二刷的人。為什么同樣是新海誠的作品，差距為什么會這么大呢？以下是本人的解析。

第一，作品所處的時代不同，繼而引起作品風格上的差異。《你的名字》（2016）可以稱得上新海誠的破冰作，可以和前面幾部電影對比，《秒速五厘米》（2007）和《言葉之庭》（2013）都是基本沒有架空內(nèi)容的劇情，非常的寫實，也符合新海誠之前一貫的風格；而《追逐繁星的孩子》（2010）架空度很高，虛構(gòu)了另一個世界，但是由于劇情復雜，主旨不明，設定混亂一直被觀眾所詬病，明顯是新海誠想要創(chuàng)造新的風格結(jié)果搞砸的場面。于是新海誠就打算搞一個不那么復雜的故事，建立在現(xiàn)實基礎上，加上一些日本傳說元素，配合上一直以來引以為榮的畫風，來講述感人的故事?！赌愕拿帧肪驮谶@個時候誕生了，可以看出新海誠對于這部作品付出心血之深，從原畫到音樂，從配音到劇情，無不體現(xiàn)著他想要創(chuàng)造新作品的渴望，這里的“新”指的是新的作品方向，是一個新的突破。坊間曾言：《你的名字》中其中一段每一幀都能拿來做壁紙。這是觀眾們給予一部動漫畫風的最高評價。再看看后繼者《天氣之子》（2019），這部作品可以說和《你的名字》有異曲同工之妙，可以看出新海誠在破冰完成之后想要續(xù)寫前一作那樣的風格。劇中也不乏做工精美的cg，陽菜和帆高的人物設定也非常不錯，日本古文化的成分也很到位，劇情節(jié)奏安排也比較合理。雖然不如上一部的巔峰之作，但是也能在同時代的動漫電影中堪稱一絕。再來看看《鈴芽》（2022），新海誠在這部作品中明顯想搞一些新的東西，想擺脫前兩部作品的風格，可能是想擺脫一下自已一直以來在觀眾中作品被視作無腦戀愛作的印象（前面幾乎全部的作品都是講戀愛的），結(jié)果突如其來的風格變化讓觀眾受不了了。

第二，日本古文化元素安排失當，從而難以引起觀眾共鳴。新海誠自《你的名字》后一直熱衷于在劇中加入日本文化，甚至受到聯(lián)合國組織贊譽：“在世界范圍內(nèi)講述日本故事，傳播日本文化?！薄赌愕拿帧防锩鎸θ毡疚幕拿鑼懛浅６?，宮水家本身就是神社，三葉父親在政府任職，這就是日本鄉(xiāng)村比較常見的，在日本鄉(xiāng)村神社地位非常高，參與政治也可以說是正?，F(xiàn)象（參考冰果）三葉經(jīng)常參與神社活動打扮成巫女，還有神社抽簽、口嚼酒之類的都是日本文化傳統(tǒng)。而《天氣之子》中日本文化的元素也非常多，從鳥居（被視為是神的領域，在劇中能進入天界）到晴天娃娃（日本常用裝飾物，用于期盼晴天，在一部分二次元作品里有出現(xiàn)，雖然背后的故事并不讓人感到愉悅），再到晴女的傳說，雖然故事地點并沒有像《你的名字》一樣在鄉(xiāng)村方便展示日本文化，但《天氣之子》在城市里一樣能體現(xiàn)出日本傳統(tǒng)文化，還能做到現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合。而《鈴芽》一作的話尋找了一個冷門的傳統(tǒng)文化“蚓厄”，還把關(guān)東大地震的原因套到了蚓厄的頭上，眾所周知，關(guān)東大地震是很多日本人心中的噩夢，而且引起傷亡的主要原因還是地震引起的火災還有疫病流行而不是地震本身，這樣胡亂的套關(guān)系并不能有效提升文化認同感，相反，會引起觀眾的反感。而所謂“門”“常世”之類又與傳統(tǒng)文化根本不搭邊。然而新海誠可能還在為自己造出了所謂災難三部曲而沾沾自喜，全然沒有意識到三部作品之間的巨大鴻溝。

第三，劇情節(jié)奏安排失當，并不符合通常作品的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。鈴芽后期的節(jié)奏突然放緩了，失去了中間游樂園那段的驚險，在坐車旅行的那一段，給人一種突然的緊張放緩的感覺，感覺都不像是來冒險，純純旅游來的。在電影結(jié)束之前二十分鐘都還沒進入高潮劇情。就算《天氣之子》也有劇情設定紊亂的問題，但是前期節(jié)奏緩慢（主要是相遇和生活場景），中期節(jié)奏開始緊湊（陽菜身體開始融化，生活遭遇危機），后期節(jié)奏非常緊（警察追捕，帆高賭上未來去營救陽菜），有一種讓人喘不過氣的感覺，不斷烘托氛圍，完美突出了兩人的感情，最后結(jié)局寫的也不錯?！赌愕拿帧返墓?jié)奏更是神來之筆，前期也是比較緩，男女主時空身份互換，男主探索被隕石摧毀的小鎮(zhèn)，后面因為隕石災難，整個節(jié)奏極度緊湊，從時光回溯到強迫鎮(zhèn)長疏散群眾，里面基本沒有一個沒用的場景，最終避免了隕石災難，高潮結(jié)局一氣呵成。雖然這兩部作品里也有新海誠刻意放緩節(jié)奏的階段，但是并沒有給人如此強烈的違和感，基本上在高潮結(jié)束或者還沒開始的時候放一些節(jié)奏，這樣就比較合理。

第四，也是問題最嚴重的地方，劇情設定混亂，好多內(nèi)容需要補小說或者腦補。新海誠本身就是直接寫電影劇本而不是像那些輕小說家那樣寫小說的，根本不需要考慮劇情講不全的問題，但是目前這個問題就出現(xiàn)了。腦補的話就更離譜了，一百個人有一百個哈姆雷特，很有可能觀眾看似合理的誤解讀就能使得主旨無法傳達到觀眾手里。細細考究，劇情設定極度紊亂，容我隨便舉幾個例子。其一，為什么鎮(zhèn)壓災厄的要石，能夠自由指定下一任繼任者，而且上一任要石都是一種奇怪的貓？其二，為什么只有關(guān)門人和鈴芽才能看見災厄，鈴芽到底是什么家族身份？其三，鈴芽看到的常世非常美麗，和之后出現(xiàn)災厄的完全不同，為什么會出現(xiàn)不同，為什么能看見之前的自己？還有一堆劇情設定的漏洞，新海誠面對這種架空度高的作品時，顯然不太擅長，而導致劇情漏洞百出，根本說不圓。而《天氣之子》和《你的名字》架空度比較低，并且觀眾更容易理解，一個是具有掌控天氣能力，另一個身體互換，簡潔且充滿新意。

第五，感情線設定問題。這個問題確實無關(guān)緊要，但是也得提一嘴。新海誠之前的票房本身就很靠情侶的貢獻，所以新海誠之前幾乎所有的電影作品都或多或少的以戀愛為主題，但是在鈴芽之旅中，男女主的感情線很短，占主導地位的都是女主心理成長的線路，完全背離了之前的風格，并且也沒有成功體現(xiàn)出鈴芽的成長。

第六，新海誠本人與資本聯(lián)系而產(chǎn)生的問題。在新海誠近年的作品中，那個通過畫漫畫來反抗自己新津組后裔身份的中二新海誠已經(jīng)漸漸消失了，取而代之的是一個迎合觀眾、迎合資本的電影作家。（注：新津組是一個非常大的集團，新海誠原本姓新津，是社長的后代，不滿自己的身份毅然決定畫小黃書，之后通過自己的努力搞出一部動畫電影）越往后的作品中越能看出資本參與的痕跡，甚至新海誠在最近的作品允許新津組的官網(wǎng)做《鈴芽》的廣告。新海誠在《鈴芽》里原本的打算是不設定男主，迫于資本的壓力，轉(zhuǎn)而改變了自己原有的大膽設定。三年對一部作品制作周期來講確實不長，甚至時間比較緊迫，新海誠堅持三年出一部作品，很大可能不是為了遵守和觀眾之間的約定，而是資本迫使其這么做的。可能一開始他也是想讓觀眾多了解自己的作品，后來就是被迫履行三年之約了，這在日本的動畫電影史上都是絕無僅有的。可以看出《鈴芽》一作明顯新海誠在推特上做的宣傳遠遠比之前的作品多，在去年一月就發(fā)出了海報，放出風聲，上映之前，又是開發(fā)布會，又是搞試映會，還把“門”搬進了自己的工作室（他的工作室非常出名），準備工作算是做足了，而且在上映之后又是售賣小說，又是出售設定集，屬實是把圈錢那一套玩明白了。

第七，情懷問題?！垛徰俊访撾x了所謂新海誠世界。由于新海誠的雕琢，《你的名字》里面出現(xiàn)了之前《言葉之庭》的女教師，《天氣之子》里面出現(xiàn)了《你的名字》的三葉，明顯這些都是新海誠玩的小套路，讓觀眾能夠感受所謂新海誠世界。而《鈴芽》脫離了這一設定。

眾多原因的影響之下，《鈴芽》遭遇銳評也并不是什么奇怪的事情了。