最近在《三體》的播出中，不少人對(duì)于王子文飾演的葉文潔感到很驚艷。

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因?yàn)樵诤芏嗳搜劾?，她只是《歡樂(lè)頌》里的伶牙俐齒的曲筱綃，驕縱跋扈但卻并沒(méi)有什么內(nèi)涵。

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但是沒(méi)有想到她飾演的葉文潔不是這樣的——

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她不再眉飛色舞，而是忍辱負(fù)重。

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“強(qiáng)硬”的王子文

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其實(shí)這一切有跡可循。

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20年底的時(shí)候，王子文參加了一檔戀綜，在綜藝?yán)锼胁簧偕羁痰陌l(fā)言。

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例如說(shuō)她會(huì)隨口引用老子的詩(shī)句“天下皆知美之為美，斯惡也；皆知善之為善，斯不惡也”。

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例如她面對(duì)嘉賓們?cè)趹賽?ài)中遇到的困境，不是率先想著如何站隊(duì)男女雙方，而是會(huì)對(duì)于愛(ài)情本身提出認(rèn)知，然后來(lái)品味而不是審判它，所以她說(shuō)出“如果愛(ài)情它不是豐富的，那么它也不會(huì)美好”這樣的觀點(diǎn)。

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這些表達(dá)單拎出來(lái)，都沒(méi)有什么稀奇的。

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但是我看節(jié)目，就被王子文吸引了。

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為什么？

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因?yàn)樗幸环N接近于“強(qiáng)硬”的表達(dá)狀態(tài)。

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而這種強(qiáng)硬的表達(dá)狀態(tài)下的表達(dá)內(nèi)容，卻是那么感性。

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換句話(huà)說(shuō)，通過(guò)她的表達(dá)，我看到了一種在娛樂(lè)圈的女明星里，甚至是在生活里也不常見(jiàn)的人的一種銳利的狀態(tài)，她渾身散發(fā)出來(lái)的氣質(zhì)就好像一個(gè)時(shí)刻都拿著刀對(duì)著你的女人——

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但是她還在哭。

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這是一個(gè)非常王子文的形象：

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她極端，極端地對(duì)抗有可能侵犯她的世界的一切，極端地投入她所動(dòng)容的一瞬，這種極端性，在《三體》里面恰好得到了很好的結(jié)合。

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王子文為什么

可以飾演葉文潔？

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葉文潔是一個(gè)很復(fù)雜的人物形象，這個(gè)形象也可以如上分為兩層看待：

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首先，她經(jīng)歷了各種各樣的命運(yùn)突擊，父親被迫害至死，自己也面對(duì)著他人的作弄，所以這個(gè)人物可以說(shuō)就是毫無(wú)安全感可言，她必須時(shí)刻進(jìn)入防御狀態(tài)才是合理的，她得是總拿著刀的（從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，陳瑾老師演得并不準(zhǔn)，她后期的溫和里缺點(diǎn)兒戾氣）；

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其次，葉文潔又是學(xué)天體物理的，家學(xué)很好，小時(shí)候并沒(méi)有經(jīng)歷大的苦難，因此內(nèi)心的純潔性被保留得比較完整，她有著超過(guò)一般人的追求和欲望，因?yàn)槟菐缀跏撬男叛觥?/span>

所以這個(gè)人物又是潔凈的，這種潔凈在對(duì)抗中又容易變成一種癡迷和癲狂，因?yàn)樗艹林兀魏纬绺叩淖非蠖己艹林?，所以葉文潔的純潔性同樣帶給她無(wú)底洞一般的絕望。

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葉文潔的內(nèi)心矛盾，她很掙扎，因?yàn)橐环矫媸巧姹煌{，一方面是信仰被威脅。

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之所以她會(huì)做出按下按鈕的決定，一定程度上就來(lái)自于她內(nèi)心深處從前所建構(gòu)的世界觀和宇宙觀的搖搖欲墜。

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她被迫求援。

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王子文把這一切都詮釋得不錯(cuò)，她建立了一個(gè)葉文潔的表演邏輯，就是“蓄力—發(fā)力；再蓄力，再發(fā)力?！?/span>

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所以在她的段落之初，她是想辦法藏著自己的。

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大圍巾裹著，大棉襖裝著，總是低著頭，也不多說(shuō)話(huà)，似乎很成熟；有記者一搭話(huà)，整個(gè)人物又活絡(luò)了起來(lái)，依然是小女孩的神態(tài)和心氣。

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葉文潔的初始形象也就這么建立了。

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其實(shí)這種狀態(tài)，整個(gè)片子都有延續(xù)，情感的處理之細(xì)膩其實(shí)非常少見(jiàn)，很多場(chǎng)戲都很好，尤其值得一說(shuō)的是跟白沐霖（白客 飾）在上級(jí)辦公室的對(duì)手戲。

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這場(chǎng)對(duì)手戲非常值得一說(shuō)。

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因?yàn)樵谶@場(chǎng)戲里，王子文的表演有很大的問(wèn)題：她見(jiàn)到信、見(jiàn)到信的落款、被上級(jí)誤會(huì)，她的一系列反應(yīng)，都太幼態(tài)了。?

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這種偶爾冒出來(lái)的無(wú)辜的幼態(tài)，在父親冤死，她徹夜絕望大哭之后，是很不合時(shí)宜的。

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因?yàn)樗黠@是不真實(shí)的。

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它是一種偽裝出來(lái)的委屈。

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為什么？

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因?yàn)檫@個(gè)人早就受過(guò)更大的委屈了，她日夜處在一個(gè)風(fēng)聲鶴唳的環(huán)境里，這么點(diǎn)兒污蔑，對(duì)她來(lái)說(shuō)，其實(shí)應(yīng)該是早有預(yù)料，甚至是等待著它的到來(lái)，這樣去處理，這個(gè)人物的處境才是真正悲涼的，她也才會(huì)建立更好的人物層次，以至于最后在關(guān)鍵時(shí)刻讓她按下毀滅的按鈕。

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所以在塑造層面，王子文并不是那么強(qiáng)，她的表演意識(shí)有，但是功力尚淺，很容易走在死胡同里繞不出去。

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但是呢，這場(chǎng)戲，也被救了回來(lái)。

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它不準(zhǔn)確，但并不糟糕。

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為什么？

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因?yàn)樵谶@場(chǎng)戲的后半段，白沐霖走到葉文潔面前時(shí)，王子文還是在不動(dòng)聲色之間演繹出了巨大的崩塌。

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這份崩塌，是整個(gè)《三體》里面，王子文讓人感覺(jué)到驚艷的核心要素，因?yàn)樗幚淼煤茱枬M(mǎn)，很細(xì)膩，它并不像是葉文潔的崩塌，而更多的是王子文身上曾發(fā)生的無(wú)數(shù)次“崩塌”，被銘刻在了葉文潔的身上，因此它產(chǎn)生了一種誠(chéng)摯的力量，抵達(dá)了觀眾。?

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觀眾接收到了它，也接收到了她。

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因此，葉文潔也同樣以這種形式成立了起來(lái)。

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這就是演員的自身魅力被賦予給了角色，而形成的一種良性創(chuàng)作結(jié)果。

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沒(méi)有那么多技巧，有關(guān)系嗎？長(zhǎng)期看，有很大的關(guān)系，因?yàn)橛^眾很快就會(huì)疲憊，轉(zhuǎn)而不再買(mǎi)單；

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但是如果你有對(duì)于表演的控制意識(shí)，有對(duì)于閱歷的表演處理方式，有對(duì)于角色和感受的真誠(chéng)，它往往能夠超越技巧，直接抵達(dá)于人心。

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如同一把尖刀，如同一滴眼淚，留下活過(guò)的痕跡。

作者丨宋雯婷

“那時(shí)我還不明白”

編輯丨 三水? ? 排版丨石頁(yè)

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