音樂筆記22、碰到換聲點(diǎn)時(shí)，有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)指出

2018-11-28 17:11，網(wǎng)友“云曦（xī）Yx666”發(fā)表名為《想要唱好假音，這幾個(gè)訣竅你得會(huì)！》的文章。（15喜歡）

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得66》：《歐幾里得》這部小說的第66話…）

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發(fā)聲方法

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3、 良好的中聲區(qū)

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中聲區(qū)是唱歌的基礎(chǔ)，沒有良好的中聲區(qū)，就談不到其他的一切。

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

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我們應(yīng)當(dāng)重視中聲區(qū)的練習(xí)，多在中聲區(qū)下功夫，不要急于唱很高的音。

練習(xí)時(shí)，我們先從中聲區(qū) 以中、小音量練習(xí)開始，

經(jīng)過相當(dāng)一段時(shí)間的鞏固以后，再慢慢向較高一點(diǎn) 或較低一點(diǎn)的音域發(fā)展，

…時(shí)、間、時(shí)間：見《伽利略10》…

…音、域、音域：見《貝多芬81》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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初學(xué)者一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則，否則一開始就猛練高音，不但不會(huì)獲得正確的高音，反而會(huì)毀壞聲帶。

…原、則、原則：見《歐幾里得198》…

…正、確、正確：見《歐幾里得13》…

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中聲區(qū)應(yīng)該明亮，輕松流暢，不費(fèi)力，這樣才能往上發(fā)展，為演唱高音打開通路。

…演、唱、演唱：見《貝多芬52~69》…

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中聲區(qū)的聲音不要強(qiáng)求音量，而是要自然自如，要求音色優(yōu)美 和聲音的靈活性。

…聲、音、聲音：見《牛頓96》…

…自、然、自然：見《歐幾里得128》…

…音、色、音色：見《貝多芬46》…

…聲、音、聲音：見《牛頓96》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動(dòng)詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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每個(gè)聲部的重要音區(qū)都是中聲區(qū)。

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

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中聲區(qū)要做到吸氣深，呼吸力求自然，有彈性，積極向上，有支持點(diǎn)，

…彈：見《牛頓140》…

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喉頭穩(wěn)定松馳，

不論唱高、低不同的音，喉頭的感覺都在一個(gè)位置上，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型 和位置上。

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

…位、置、位置：見《伽利略10》…

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我們常比喻說“聲音要像穿珍珠一樣，把每個(gè)音穿在一條線上”等等，就是說聲音要連貫、統(tǒng)一、圓潤(rùn)。

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4、 關(guān)于換聲區(qū)

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當(dāng)你從低音往上唱時(shí)，唱到一定的地方，就會(huì)感到困難，容易卡殼，

這就是到了換聲區(qū)了，

這時(shí)，你必須運(yùn)用某種方法 才能繼續(xù)往上唱。

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

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歌唱者首先應(yīng)基本掌握了各聲區(qū)的唱法，然后因人而異地作具體調(diào)整。

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…唱、法、唱法：見《貝多芬62~64》…

…具、體、具體：見《牛頓123》…

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有幾種方法大家可以實(shí)踐一下：

…實(shí)、踐、實(shí)踐：見《歐幾里得11》…

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1）“倒抽一口氣”的動(dòng)作

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就是歌者在唱到換聲的音時(shí)（發(fā)元音的同時(shí)），做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，

…生、理、生理：見《富田興合苑業(yè)主的大事小事99》…

…狀、態(tài)、狀態(tài)：見《伽利略42》…

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讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，

同時(shí)將中聲區(qū)歌唱時(shí)向上齒齦（yín）背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動(dòng)，

嘴也隨著逐漸張開，

此時(shí)聲音感覺更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。

這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。

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2）母音轉(zhuǎn)換手法

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

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就是在唱到換聲區(qū)的時(shí)候 提前讓聲音掩蓋一點(diǎn)，聲音暗一點(diǎn)，出氣量小一點(diǎn)，小舌頭抬起一點(diǎn)。

在碰到換聲點(diǎn)時(shí)，有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時(shí)，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時(shí)，千萬不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，

…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…

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不要亂動(dòng)，亂使勁，一定要堅(jiān)持迎著聲音唱下去就可以了。

其實(shí)換聲點(diǎn)就是一個(gè)“混聲”的問題，就是真假聲結(jié)合的問題。

掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空。

所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過渡 也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法，

而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。

…解、決、解決：見《貝多芬242、243》…

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“自己練習(xí)時(shí)候沒必要進(jìn)行音階及母音的練習(xí)，因?yàn)?strong>你練習(xí)的聲音 你自己是很難分辨對(duì)錯(cuò)的，

還有個(gè)內(nèi)心聽覺的問題，即你聽到的自己的聲音 和別人聽到的 是不一樣的，

這樣反爾容易鞏固錯(cuò)的東西，

請(qǐng)看下集《音樂筆記23、錄下自己的聲音，這樣就可以分析自己的毛病了》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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