路人女主的標簽是戀愛。它到底算不算后宮番呢？比如，猛磕松岡愛衣cp的，自然每每大唱學姐的高調(diào)。但毋庸置疑，從作為2015的一月番開播，到2020年9月劇場版上映，這部番熱度始終居高，成為戀愛番的經(jīng)典IP了。戀愛題材容易吸引人，但不容易出彩。路人女主之所以這么成功，其創(chuàng)新的思路和角度，彰顯了制作組，特別是原作丸戶的功底——沒錯，就是那個《白色相簿2》的編劇丸戶。

創(chuàng)新點一：題材基本不出常規(guī)，制作卻相當精良

本番主要的五位女性角色，基本是經(jīng)典的同題材女性角色設定。黑長直學姐、金發(fā)青梅竹馬、關系很近的表親、可愛而又活潑的學妹，這四種形象，在動漫里能讓人想起來很多人物。但每一個都適應劇情的需要給予了充分而必要的描寫，使其的獨立性、特別性都非常明顯，顯示出人物的鮮活感。而不需要的人物關系，一概刪繁就簡，不廢多余筆墨，相當簡潔明快。唯一打破常規(guī)的是女主加藤惠。我們將在后面講到。劇情上，男主本身的經(jīng)歷與他創(chuàng)作的劇本的推進基本同步，甚至后來干脆劇本取名與番同名，刻意不區(qū)分二次元和三次元的界限，更加上劇組時不時加入的“官方吐槽”，可謂高潮迭起、觀賞性始終在線。

另外，本番無論是作畫的流暢程度，還是細節(jié)的勾勒水平，都屬于同題材的佼佼者。作畫質(zhì)量雖不是動畫質(zhì)量的決定因素，但畢竟視覺上的滿足很能獲取觀眾的好感。何況，還有堪稱模范的攝影師，使本番的鏡頭選擇都夠得上“業(yè)界標桿”。

創(chuàng)新點二：有意弱化女主戲份，刻畫卻非常鮮明

這是本番最大的創(chuàng)新性。加藤惠是本番的女主，是2015年度世萌冬季番表演大賽冠軍、2017年度萌王，實至名歸。并不是番名叫“路人女主”，她就具備了成為女主的充分條件了，而是經(jīng)過愈來愈集中的刻畫、愈來愈直接的表現(xiàn)而水到渠成的。一開始，制作組甚至都刻意不給正臉；爾后把加藤惠放在構(gòu)圖的角落、邊上，要么干脆不讓她出現(xiàn)在鏡頭里，有時店員小姐姐都比加藤惠搶鏡。然而，隨著《blessing software》的創(chuàng)作推向深入，隨著倫也和惠之間的交集越來越多，惠也就從“路人”變成了“女主”，從外圍走向了中心，形象逐漸豐滿起來。

惠是一個理想型。她的出現(xiàn)是最美的姿態(tài)，有畫一般構(gòu)圖的相遇，但與倫也之間沒有距離感。她對倫也做游戲的支持是超越社團其他成員的；她的溫柔與她的小脾氣、小性子形成了反差，這一點使她顯得更加可愛。這種相處模式，正好符合倫也的追求，是最適合在一起的相處模式。

在劇場版，丸戶給我們糖里塞刀，讓紅坂朱音的生病使倫也錯失陪伴惠過生日的機會。倫也的問題在于獨自承攬問題，和惠缺乏溝通；之前亦有這樣的經(jīng)歷，倫也是“二犯”。但既然他有這樣的問題，因此沒有這樣的情節(jié)，也就沒法很快明白自己需要的是加藤惠，加速彼此走到一起的進程。從這個角度說，有此一“退”，是為了更“進”一步，是為了把羈絆拉得更緊。對此，學姐也有充分的認識，我們不得不感慨學姐的清醒。

創(chuàng)新點三：愛情勝者只有一個，人物卻各得其所

本番的番名饒有意思。取名叫“路人女主”，它最大的指向當然是加藤惠，從櫻花飛舞的坡道上偶然邂逅的“路人”，陪著倫也走到了最后，成為了“女主”；本也可以成為女主的學姐（《戀愛節(jié)拍器》是學姐的if線？）、英梨梨，卻終于在劇場版成為了列名最后（當然是制作組的調(diào)侃）的“路人”。難能可貴的是，學姐、英梨梨的生活中并不是只有愛情；她們選擇了退出，選擇了為追求夢想而走向更高的舞臺。倫也具有識人的本事，紅坂朱音卻給了她們更大的可能性，而這個可能性，也許在倫也的社團里是無法實現(xiàn)的。

好就好在，霞詩子和柏木英理的選擇得到了倫也由衷的祝福。在二人即將登上動車時，倫也趕到，致與一個“大up主”的真心期盼；在紅坂朱音病倒時，又毅然放下手中的心血，為《寰宇編年紀》的高標準完成做出重要的貢獻。她們當然也給予了回報，再度返回成為倫也的社團的“特邀顧問”。她們沒有因為走不到最后，就鬧了矛盾，失去彼此；她們對倫也的情感也沒有一筆抹殺，而是以釋懷的方式延續(xù)下去。

倫也對待惠和詩羽、英梨梨不同。學姐對倫也的正面進攻并不少；英梨梨為畫出高水平CG而病倒，無疑和倫也的距離拉近了許多。然而，只有在面對惠時，倫也才沒有身份上的隔閡，才沒有情感上的阻滯，而是互相理解、按內(nèi)心表達。電影《前任3》里，因為缺乏溝通，孟云、林佳因小事而分手；世界名著《茶花女》，也是因為阿爾芒不能給予瑪格麗特以充分的信任而釀成悲劇。倫也身上有明顯的優(yōu)點：有對ACGN發(fā)自內(nèi)心的熱愛，這是他成為大up主不可或缺的因素；有對自己的內(nèi)心想法實踐到底的執(zhí)行力，這也是他們在冬季COMI上大獲成功，后來成立公司的支撐。但在惠的眼里，倫也只是一個想要把游戲做好的、說話有時還很冒犯的、因為生活的日常而不斷和自己縮短距離的普通人罷了，他們之間貴在“合適”。這一來，就勝過很多后宮番單純以女性角色的設定取勝，也勝過一些戀愛番，單純突出了男女主的甜蜜，而淡化別的情感線的設計了。

這部番的成功予以我們啟發(fā)。成熟的ACG體系，必然包含著成熟的創(chuàng)新機制。去年10月番《總之就是非?？蓯邸罚泊蚱屏艘酝鶓賽鄯鸟骄?，上來就“快進到結(jié)婚”，給人眼前一亮的感覺?？戳撕芏嗪芏鄳賽鄯?，今天來看《路人女主》，也依然經(jīng)典。即使是常規(guī)的套路，也依然可以講出別樣的風采。這正是它的迷人之處。