先看題目，無羈。羈，束縛、拘束也。無羈，即無拘無束，放蕩不羈。暗合主人公魏無羨的性格命運，他一生的悲喜亦源于這兩個字。

本為云夢江氏大弟子的他，正直善良，聰明機敏，靈力高強，秉承江氏家訓“明知不可為而為之”，為救溫氏一門老弱婦孺，退居亂葬崗，因失去金丹改修詭道，被仙門百家視為異類，“邪魔外道”，人人欲得而誅之。血戰(zhàn)不夜天后，魂飛魄散，尸骨無存。重生后，與昔日好友藍忘機攜手追蹤謎案探查往日真相，還仙家世界清明。

若不是心底純如蓮花的善良和堅持，他前世原本不用這么凄慘。無羈，無羈，一生命運的鋪墊與注腳。

再看歌詞：聞笛聲 獨惆悵 云深夜未央是與非 都過往 醒來了 怎能當夢一場紅塵中 毀譽得失 如何去量蕭蕭血熱刀鋒涼山高水遠 又聞琴響陳情未絕 臥荻花 月如霜煮一壺生死悲歡 祭少年郎明月依舊 何來悵惘不如瀟瀟灑灑 歷遍風和浪天涯一曲共悠揚

穿萬水 過千山? 路盡人茫茫是與非 都過往? 醒來了 就當它夢一場紅塵中 毀譽得失 如何去量蕭蕭血熱刀鋒涼山高水遠? 又聞琴響陳情未絕? 笑世事 多無常煮一壺生死悲歡 祭少年郎明月依舊 何來悵惘不若坦坦蕩蕩 歷遍風和浪天涯一曲共悠揚

結構上，歌詞分為兩部分。第一節(jié)韻腳依次為：悵、央、往、場、量、涼、響、霜、郎、惘、浪、揚。第二節(jié)稍微變換了幾個字，依次為山、茫、往、場、量、涼、響、常、郎、蕩、浪、揚。押ang韻，音節(jié)飽滿明亮，便于抒情，豪放悲涼皆可。

第一小節(jié)，“聞笛聲”交代情境，“獨惆悵”言明情緒，“云深夜未央”點明時間地點，“是與非”一句交代心理活動，詞句一路鋪陳，一個憂傷孤獨的主人公形象逐漸顯影。

“紅塵中，毀譽得失如何去量”，這句靈魂之問，既是問人，也是問己，這亙古之問，終是無解。選擇在人心，得失怎衡量？

“蕭蕭血熱刀鋒涼”將思緒帶回到過去，再現(xiàn)江湖血雨腥風。不過，值得指出的是，這里“蕭蕭”放在“血熱”后面，有失妥當?！笆捠挕?，多指馬鳴聲、風聲、草木搖落聲等。

如“蕭蕭馬鳴，悠悠斾旌”（《詩經(jīng)》），“蕭蕭哀風逝，淡淡寒波生”（陶潛），“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫）等。詞作者有意用“血熱”表現(xiàn)劇中人少年俠氣，碧血丹心，但用“蕭蕭”來修飾，顯得詞不達意，破壞了歌詞的整體美感，可重新斟酌。?

“山高水遠”以下，敘事兼寫景?！吧礁咚h”言路途遙遠，這是空間之遠，“臥荻花”“月如霜”，寫時令變化，這是時間之長，時空交融?！拜痘ā卑祵懬?，“霜”既寫出天晚夜涼，月色清冷，又暗合荻花之秋。在這凄清蕭索的環(huán)境中，似有一人臨江獨立，形單影只，寂寞凄涼。

古詩詞中常用“荻花”來抒發(fā)離情別緒，寄寓凄涼悲苦之意。如“蕭蕭江上荻花秋”（賀鑄）、“楓葉荻花秋瑟瑟”（白居易）、“曉來江上荻花秋”（張孝祥）等。

此處的“臥荻花”似脫于“朝饑山上尋蓬子，夜宿霜中臥荻花”（韋莊《秦婦吟》），本是寫戰(zhàn)亂中老百姓饑寒交迫無家可歸的慘狀，用于此處，甚是貼合劇中人境遇。

從“煮一壺生死悲歡，祭少年郎”起，主人公情緒由內斂克制轉為外放疏闊，“獨惆悵”變?yōu)椤昂蝸韾濄?，明月還是那輪明月，然而人物的內心發(fā)生了變化，一掃抑郁不平之氣，豁然開朗。那些前塵往事就忘了吧，既然襟懷坦蕩，又何必計較世人評說？

明月清風，瀟灑天涯?！扒K人不見，江上數(shù)峰青?！薄皳]手自茲去，蕭蕭班馬鳴?！笨犊瘺鲇兄?，豪邁壯闊有之，飛揚灑脫有之?！肮灿茡P”，暗示琴笛歸于一處，浪跡江湖，也間接交代了人物情緒變化的原因。

細讀，會發(fā)現(xiàn)，這里面其實有兩個人物。熟悉劇情的都知道，藍忘機善琴，魏無羨御笛。所以，開頭“聞笛聲”的是藍忘機，“云深夜未央”也證明了這一點。

“云深不知處”正是姑蘇藍氏仙府?！爸辉诖松街校粕畈恢帯保ㄙZ島），以此命名居處，正合姑蘇藍氏雅正端方，清高自守之志。

“紅塵中”起，則是魏無羨的內心活動，“又聞琴響”“陳情未絕”，代表了他的“歸來”以及與藍忘機的重逢?！爸笠粔厣辣瘹g”起，則是二人心志的共同寫照，鋤奸扶弱，無愧于心。

第二節(jié)與第一節(jié)相比，內容基本相同，只是變換了幾個詞句。與《詩經(jīng)》表現(xiàn)手法一脈相承，重章疊句，一唱三嘆，有回環(huán)往復之妙，增強了藝術感染力。

對比來看，從“聞笛聲，獨惆悵，云深夜未央”到“穿萬水，過千山，路盡人茫?！?，從心理活動過渡到實際行動，“萬水”“千山”映襯出尋訪過程之艱難，“路盡人茫?！保淮鷮ぴL結果。

“故人何在，煙水茫茫”（柳永），“茫?！钡牟粌H是路途，還有心情?！笆晟纼擅Ｃ?，不思量，自難忘”（蘇軾），情緒隱而不發(fā)，卻令人唏噓不已。知己情，生死誼，緩緩道來，直指人心。

從“怎能當夢一場”到“就當它夢一場”，從“臥荻花月如霜”到“笑世事多無?！?，再到“瀟瀟灑灑”“坦坦蕩蕩”，人物心理變化軌跡連成一線。從憤懣不甘到安然釋懷，從傷神自苦到通透灑脫，一貫而下，遙相呼應，意味深長。

至此可見，作者匠心獨運，妙筆生花。雖有疏漏，但瑕不掩瑜。詞作緊緊扣住人物性格命運，巧妙融入中華古典詩詞意蘊，古風悠長，耐人尋味，堪稱佳作。