——拉片，是一種學(xué)習(xí)及提高電影美術(shù)水準(zhǔn)最有效的方法之一。

首先，我相信很多業(yè)內(nèi)人士都曾嘗試過以“拉片”這類手法，尤其對(duì)影視類作品進(jìn)行分析及研究，以提高電影美術(shù)的相關(guān)知識(shí)。若對(duì)“拉片”一詞比較陌生或者首次聽說的人們而言，顧名思義，“拉片”便是對(duì)影片進(jìn)行連續(xù)性的，逐個(gè)鏡頭的分析及研究，試圖參透導(dǎo)演對(duì)影片所想表達(dá)信息的意圖及表達(dá)手法。對(duì)于美術(shù)繪畫而言，“拉片”即類似臨摹繪畫，研習(xí)畫家對(duì)畫面的處理手法及藝術(shù)理念。但不同的是，影視類作品與單幅畫作是兩種截然不同的藝術(shù)形式，顧分析手法及關(guān)注點(diǎn)自然也不同。在對(duì)繪畫作品的學(xué)習(xí)中，僅是對(duì)靜止畫面的分析與臨摹，在此我便不展開細(xì)說。而對(duì)影視類作品的學(xué)習(xí)中，不僅要分析單個(gè)鏡頭畫面中的元素，亦要結(jié)合前后鏡頭，甚至是對(duì)比整片所表達(dá)旨意，具體的，連續(xù)的，且宏觀的去深入解讀影片。根據(jù)影片某一組鏡頭想表達(dá)的故事情節(jié)，機(jī)位，景別，場景調(diào)度及相對(duì)整片而言的節(jié)奏感來學(xué)習(xí)。

在此，我便以《銀翼殺手》這部1982年的科幻作品為例，給大家分享一下我在做拉片學(xué)習(xí)這部電影的時(shí)候，是種如何體驗(yàn)。

簡單說一下這部電影的故事背景，設(shè)定在未來21世紀(jì)的美國洛杉磯，復(fù)制人的誕生，人類世界的發(fā)展與消亡，人類與復(fù)制人在人性上的表達(dá)等等。整片以賽博朋克為美術(shù)基調(diào)，世界充斥著黑暗，壓抑，驚悚的氣息，顧整片的場景皆是以暗無天日，霧氣彌漫的冷色調(diào)為主。嘈雜的街道，奇裝異服的行人，威嚴(yán)高聳的建筑等細(xì)節(jié)都在影片中得到充分的詮釋。大致了解了這部影片的基調(diào)后，便可以開始著手拉片練習(xí)。

景別

以這一組影片開場的鏡頭為例，鏡頭從室外的大遠(yuǎn)景鏡頭推近，至一座建筑中的審訊室，一位探員正在對(duì)一個(gè)復(fù)制人進(jìn)行人性測試，隨后被復(fù)制人槍擊斃命。最初的大遠(yuǎn)景鏡頭，清晰的交代了外觀世界的大致格局，壓迫感，宏偉且黑暗的城市，以及明顯的建筑風(fēng)格歷歷在目。當(dāng)介入一個(gè)新的場景或者介紹世界觀的時(shí)候，通常會(huì)以一個(gè)全景鏡頭來拍攝。鏡頭切至室內(nèi)后，同樣是先給一個(gè)全景鏡頭，交代室內(nèi)的格局及人物位置，測試的儀器及目標(biāo)人物的狀態(tài)，便是用特寫鏡頭來交代，之后再切入二人的對(duì)話部分，多以中鏡鏡頭，以展示人物的位置及動(dòng)態(tài)。

當(dāng)交代過全景鏡頭之后，之后多以近中景和小特寫鏡頭連續(xù)拍攝，期間并未插入太多遠(yuǎn)景及大特寫鏡頭，這一點(diǎn)便是我從這一組鏡頭中所學(xué)習(xí)到的，慢節(jié)奏無需景別頻繁切換。

另外我還注意到，畫面的中軸線兩側(cè)，無論鏡頭如此切換，每個(gè)人永遠(yuǎn)再軸線的一側(cè)，以避免觀者混淆。同時(shí)在遠(yuǎn)景鏡頭當(dāng)中，視平線的位置極為重要，人物多在視平線附近或以下，說明在平淡的情節(jié)下，多是以平視或者俯視角拍攝。

物體的移動(dòng)

這一組為兩名探員乘飛行器飛往泰勒公司的鏡頭。我發(fā)現(xiàn)，在有物體快速移動(dòng)的鏡頭中，鏡頭本身多是小幅度移動(dòng)或者靜止不動(dòng)，物體在畫面中，以合理的視覺路徑移動(dòng)，以保持一個(gè)好的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖畫面。同時(shí)，穩(wěn)定的鏡頭，亦可以清晰的交代外景內(nèi)容，提高場景的辨識(shí)度。

拍攝

在這一組鏡頭中，拍攝手法運(yùn)用得當(dāng)，使得主角從室外進(jìn)入室內(nèi)，上樓，進(jìn)房間，打斗，離開房間，幾個(gè)關(guān)鍵位置都十分清晰。當(dāng)主角駛向目的地，用一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭交代街景，隨后以主角的視線引導(dǎo)，看向目的地的標(biāo)題，下車，此時(shí)被屋內(nèi)的復(fù)制人所察覺，用特寫鏡頭表示。近景交代主角步入建筑，又是一個(gè)全景鏡頭交代建筑內(nèi)的大致結(jié)構(gòu)。并且是一個(gè)俯視角，隨后主角看向上方，又是一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，說明是一個(gè)高層建筑。隨著光線從上打下，及主角的仰望，引出主角下一步行動(dòng)會(huì)上樓，隨后房間亮燈的房間便清晰出現(xiàn)在眼前。這一系列的拍攝手法使得主角移動(dòng)軌跡十分清晰。隨后的打斗部分是一組快節(jié)奏的鏡頭，與之前探索建筑的慢節(jié)奏形成鮮明對(duì)比。同時(shí)我發(fā)現(xiàn)，在黑暗的環(huán)境中，光源起到了非常明顯的指引作用。

下面的四張圖便可作為這座建筑中的概念圖，清晰地交代了建筑外，建筑內(nèi)空間感，以及房間的詭異設(shè)定。色調(diào)區(qū)分明顯。

而下面幾張圖可作為本組鏡頭的關(guān)鍵幀。相比上面的概念圖而言，關(guān)鍵幀更多表達(dá)人物在某種動(dòng)態(tài)下，所呈現(xiàn)出來的鏡頭感和表達(dá)具體的故事情節(jié)，亦可以詮釋人物的內(nèi)心活動(dòng)，這些對(duì)攝影師的拍攝以及影片的基調(diào)有十分大的幫助。相比較而言，概念圖則偏重對(duì)場景的設(shè)定。

當(dāng)我們?cè)诜治鲞@幾張關(guān)鍵幀的時(shí)候，黑白灰仍然作為檢驗(yàn)一個(gè)好的畫面結(jié)構(gòu)的最根本的元素之一。

分鏡頭練習(xí)

這接下來我將運(yùn)用這一組鏡頭來進(jìn)行分鏡頭的練習(xí)。這是一組描述探員與復(fù)制人的動(dòng)作戲。

首先我看到的仍是非常清晰的場景調(diào)度。主角與復(fù)制人打斗過程中，不敵對(duì)手，順窗戶逃至建筑外，欲從一座建筑躍至另一座建筑逃離，險(xiǎn)些墜落，卻被追來的復(fù)制人救起，隨后復(fù)制人說除了自己的遺言后死去。追逐過程中，雨夜漆黑，導(dǎo)演通過利用建筑一些明顯的標(biāo)志，例如藍(lán)色的玻璃球，風(fēng)扇狀的物體，以及突出的鋼筋，將地點(diǎn)A,B區(qū)分開。并合理的控制軸線，使得二人的追逐路線非常清晰。

當(dāng)主角躍向?qū)γ鏁r(shí)包住鋼筋時(shí)，隨著復(fù)制人的逼近，鏡頭從中景，特寫，至大特寫，將壓迫感層層疊加，使得主角包住鋼筋的手逐漸開始無力，身體下墜，并通過大透視的俯視鏡頭，將危險(xiǎn)逼近的情節(jié)渲染的淋漓盡致。而對(duì)復(fù)制人的描述，則是以主角的仰視角為主，頗為真實(shí)。當(dāng)復(fù)制人將主角救起的瞬間，鏡頭推后，切換成一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，渲染出一種復(fù)制人掌控一切的力量既視感。

下面是我的一組拉片分鏡頭練習(xí)，深入揣摩每個(gè)鏡頭的用意及前后的銜接，節(jié)奏的變換。何時(shí)何地，應(yīng)運(yùn)用怎樣的景別去拍攝？應(yīng)如何構(gòu)圖？是用定鏡頭還是動(dòng)鏡頭，還是動(dòng)靜結(jié)合？如何拍攝才能使得劇情清晰，避免混淆等等一系列問題，都是可以通過拉片練習(xí)而學(xué)習(xí)到的知識(shí)點(diǎn)。同時(shí)，分鏡頭很注重繪制的速度，如何用簡單的線條將主次分明，人體動(dòng)態(tài)表達(dá)清晰，皆是作為一名合格的分鏡師所需要具備的幾項(xiàng)硬技術(shù)。

色調(diào)

最后一組鏡頭，我選擇了在泰勒公司室內(nèi)主角與女復(fù)制人進(jìn)行測試的場景，之后主角與造物主交談。色調(diào)也是在拉片過程中需要學(xué)習(xí)的一個(gè)很重要的點(diǎn)，色調(diào)應(yīng)配合打光一起學(xué)習(xí)。泰勒公司的色調(diào)被定義為黃色暖色系，并且是全程側(cè)光打光，非常有神秘且高貴的氣息，與整片的冷色調(diào)形成鮮明對(duì)比。女復(fù)制人在側(cè)光的映射下，十分迷人，造世主始終在黑暗中，十分神秘。打光在整個(gè)影片中十分考究，且手法獨(dú)特，非常值得學(xué)習(xí)。

此外，在這我想簡單提及一下機(jī)位布置。分鏡師的另一大作用，便是控制預(yù)算。在這一組鏡頭中，我省去了較多他們之間的對(duì)話部分，但在如此長的一個(gè)鏡頭當(dāng)中，也許只架設(shè)了3-4個(gè)攝像機(jī)，便可以完成整組鏡頭的拍攝。越多的機(jī)位，或者其他場景中的特效部分，都會(huì)產(chǎn)生巨大的拍攝費(fèi)用，這些都應(yīng)在分鏡師與導(dǎo)演的考慮范圍之內(nèi)，所以專業(yè)的分鏡師，應(yīng)具備的另一項(xiàng)最重要的能力便是在有限的預(yù)算方案內(nèi)，完成影片的分鏡工作。這便是影視類分鏡師與CG類影片分鏡或者漫畫家之間最大的區(qū)別之一。

最后，我將這幾組截圖合并在一起，觀察了幾處特定場景的色調(diào)設(shè)定，與整個(gè)影片做對(duì)比，區(qū)別比較大。這樣設(shè)計(jì)可以提高特定場景的辨識(shí)度，更容易被觀者所銘記。

通過對(duì)《銀翼殺手》這一部科幻巨作的拉片案例展示，希望大家對(duì)‘拉片’有更清晰的認(rèn)識(shí)并提高重視程度。

歡迎閱讀，下期再會(huì).

Cheers!