《情緒實體》的設定很有趣，有一家公司把情緒做成了實體的產(chǎn)品販售，不僅銷售幸福、鎮(zhèn)靜、專注、舒適等正面情緒實體，連負面情緒實體也十分暢銷，比如“恐懼體”、“憂郁體”、“憎惡體”。

外形看上去，就是不同顏色的方形鵝卵石罷了，但只要握在手里，就能體會到相應的情緒。

男主鄭河并不相信這種東西真的有效，以為只是營銷出來的網(wǎng)紅商品，對別人的幸福本就無關心的他也很費解，為什么會有人會購買負面情緒實體呢？

但是，他發(fā)現(xiàn)女友寶炫購買了“憂郁體”，他們本就因為要不要結婚的話題缺乏溝通，在他看來，女友已經(jīng)有很多負面情緒了，卻還買這種東西······

“情緒實體”的真相到底是什么呢？避免劇透，請到書中尋找答案吧~

這篇小說談論了情緒對于人的意義，主要人物中，男主鄭河代表的是一個游離于情緒之外的旁觀者，優(yōu)點是理智、敏銳、不會盲目跟風受影響，但他不關心別人的情緒，甚至不了解自己女友的內心，表現(xiàn)出冷漠、缺乏共情的一面。

而女友寶炫是心思細膩敏感、深受情緒影響，因為原生家庭的矛盾和結婚話題而陷入了低潮的人物，她購買“憂郁體”的原因是想要觸摸自己的憂郁。

文中寶炫有一段話：

“有些問題是無法回避的。比起固體，它們更像是一種氣體。每當我呼入無形的空氣時，肺部都會受到擠壓。我是受情緒支配的存在，還是支配情緒的存在呢？我感覺自己似乎存在于虛空中，又似乎并非如此。”

抽象的、看不見的情緒對于人來說的意義和影響究竟有多么大？是值得思考的部分。情緒實體可能是因為人們越發(fā)受到情緒的困擾而想出的方法，卻不是解答。

另一方面，小說也提到了“不為追求意義，只消費情緒”的社會現(xiàn)象。這很貼近現(xiàn)實，試想，即使沒有情緒實體，我們也正在做這件事了不是嗎？

《館內遺失》的“上傳思維/記憶”設定雖然和《Yonder》有重疊的部分，但討論的卻是完全不同的主題。

小說設定在一個儲存逝者思維的圖書館，女主智敏某天接到管理員通知，說逝去的媽媽的思維在館內遺失了，但沒有遷出，肯定還在圖書館里，只是沒有索引，找不到了······

可能是懷孕的緣故，媽媽遺失的事讓智敏陷入了空虛和苦惱的情緒。管理員說不是沒有辦法，若是找到承載媽媽記憶或重大意義的物品，也可以重新將思維數(shù)據(jù)化。于是智敏開始在遺物中尋找媽媽的蹤跡······

在生下智敏之后，媽媽患上了產(chǎn)后抑郁癥，在智敏長大后媽媽也沒能恢復，母女關系愈發(fā)惡化，直到最后。在翻閱遺物的過程中，智敏發(fā)現(xiàn)了自己未曾了解過的事。

原來在成為智敏媽媽之前，金銀河女士也有過自己的人生軌跡，但是因為懷孕，一切都變了，甚至可以說，金銀河的人生被摧毀了。

早在“館內遺失”事件之前，金銀河女士的人生就在這個世界上“遺失”、斷聯(lián)了。她是某個人的妻子、某個人的媽媽，卻不再是她自己。

沒錯，這篇小說討論女性生育的議題。懷孕的女主智敏，因為意外的館內遺失事件而理解了多年來無法原諒的媽媽，不是因為相同的孕育而“和解”那種路線，而是更多地談論了生育對女性的摧毀，足以強大到讓一個人遺失自我。

小說中有一些有意思的細節(jié)，比如故事設定的未來，生育的痛苦已經(jīng)大大減輕，有幾乎可以達到無痛分娩的技術，不想生育的話也可以在丈夫身體中植入避孕芯片。但即使這樣，智敏還是在丈夫俊浩的“執(zhí)意說服”下，取下了芯片后懷孕了，作者這個“執(zhí)意說服”用得很妙。

事實是，無論多么便利的科技也無法解決女性的現(xiàn)實困境。

《朝圣者們?yōu)槭裁床辉倩貋怼分v的是在一個和平幸福的村莊，每個孩子長大時就要去“發(fā)源地”朝圣，然而朝圣者大多都沒有再回到村莊······

其實村莊里的人們去朝圣的“發(fā)源地”就是地球，那里有很多痛苦、紛擾，和村莊的氛圍完全不同，但是為何人們都不愿回來呢？

故事的設定并不算太新鮮，但我非常喜歡的一點是，在這篇小說中我看到了《禹英禑》所表達的內核——

“她想要找到這樣一個世界，哪怕一個人臉上帶著丑陋的疤痕誕生，身患疾病，四肢殘缺，也不會不幸。她想把這個世界送給我，也就是她自己的分身。她想創(chuàng)造的不是擁有出眾美貌和卓越智慧的新人類，而是不會踐踏彼此尊嚴的新人類。她想創(chuàng)造一個只有這種孩子的世界?！?/strong>

村莊就是烏托邦一般的存在，這里的人們不會彼此排斥，沒有歧視，只有平等和友好，但問題是，在這個大同的世界中，他們都是誕生于同一個機械子宮的新人類，因此他們之間不會相愛。

朝圣者們去往的那個地球，應該有某個人的存在，讓他們想要忍受并對抗那些紛擾和痛苦。

只有幸福的烏托邦最終還是不完美的，雖然人們不是為了追求痛苦而痛苦地生活，但是為了幸福而必須承擔痛苦，也許就是生命的一體兩面吧。

剩下的4篇小說也各有各的趣味和思考，小說《光譜》正在被電影《蜂鳥》金寶拉導演改編成電影（韓國網(wǎng)友好像希望樸寶劍來演外星人角色。）

講述人類與外星人的接觸，在那個行星上的外星人用色彩代替語言來記錄一些事情······它討論了靈魂的延續(xù)，跟無法相互理解的生物之間的奇妙經(jīng)歷，是個很有趣的故事。

《共生假說》則是關于我們早已遺忘的嬰幼時期記憶，或許有人記得自己3歲以前的事情嗎？據(jù)說大部分孩子會在7歲時忘記嬰幼年時期的事情，那可能是因為柳德米拉行星······然而有一個女孩，即使長大了也一直記得那個行星的一切······

如果讀完這幾個故事就會發(fā)現(xiàn)，這些幾乎都是女性主角或以女性議題為主的故事。

《如果我們無法以光速前行》中的女性科學家成為了“宇宙幽靈”，等待一艘永遠不會來的飛船；《我的太空英雄》中受到歧視和偏見的女性航天員，最終選擇跳進了大海。

很多的科幻作品都在表達科技讓人類生活變得便利的同時，也產(chǎn)生了更大的災難。然而這本小說稍有不同，它沒有強調更大的災難和沖突。

雖然故事都發(fā)生在遙遠的未來，但是這些女性人物的處境卻沒有隨著科技、宇宙的探索而變得更好，也沒有更多的弊端，就只是，和現(xiàn)實一樣。

它展現(xiàn)、關懷和批判的都是現(xiàn)在我們所生活的這個真實世界的困境。

看完這部小說后，我看了《Yonder》的后3集，和上篇文章我所推測得差不多，Yonder確實是利用逝者的記憶和生者的弱點，借機販賣假的天堂，讓無數(shù)人為了去Yonder而自愿安樂死，幕后主使正是Seiren。

不過并不是什么邪惡動機，只是一種執(zhí)念罷了，這里有提到韓國高自殺率的現(xiàn)象，但未深入探討，作為動機之一似乎有點牽強，我認為主要還是她對死去的女兒和丈夫的執(zhí)念，創(chuàng)造出了Yonder這個虛幻的天堂。

《Yonder》該是一部電影才對，切成6集還分成2周播出的編成，造成了敘事節(jié)奏的斷裂感，使本就平淡的故事變得更加無味，有點可惜了這個陣容。

近幾年科幻類型的電影和劇不少，《勝利號》、《寂靜之?！?、《外星+人》，到《Yonder》，但好像沒有高口碑之作，要走的路果然還有很遠吧，只能說還在嘗試和探索中，而《如果我們無法以光速前行》似乎為韓國科幻找到了一個不錯的落腳點。

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