看完《再見愛人3》，說它是今年最氣人的戀綜，恐怕沒人會反對。

尤其是王睡睡和張碩這對被戲稱為“刀子嘴”與“慫包”組合的夫妻，更頭一回統(tǒng)一了“全網(wǎng)勸離”的標(biāo)準(zhǔn)。

短短的旅途，數(shù)不清兩人到底爭吵過多少回了。

大多數(shù)時候，幾乎都是王睡睡率先提出戰(zhàn)爭，斗不過嘴的張碩，只能一次次選擇投降。

她抨擊婚鬧中不作為的丈夫，軟弱又愛逃避，也自嘲張碩對自己的不關(guān)心，在她生病時，竟然可以丟下她自顧自地去玩，反觀對方需要手術(shù)躺病床時，忙里忙外負(fù)責(zé)照料的人總是她。

身為妻子的王睡睡，感覺自己在丈夫眼里只是有著工具屬性的隱形人。

明明家是兩個人的，張碩可以當(dāng)甩手掌柜，她卻要被挑剔不做家務(wù)、不洗衣服、不做飯，被氣到抓狂。

她憤怒于丈夫的不成熟，每回的口吻和態(tài)度總是“得理不饒人”。于是也有人說，性格剛硬的王睡睡，才是關(guān)系中的阻礙。明明丈夫已經(jīng)服軟了，怎么還不領(lǐng)情？

光看綜藝，許多人都會被這種“憤怒的妻子與沉默的丈夫”的表象所吸引，認(rèn)為不過是女性過于情緒化、過度強勢，才讓關(guān)系變得擰巴，可從另一個角度看，倒覺得更大的因由，是雙方的難以“共情”。

丈夫沉默的背后，是忽視。王睡睡的指責(zé)，本質(zhì)上是“渴求”，她希望用這種方式，讓對方變得更體貼、溫柔。而張碩因恐懼妻子脾氣“一點就著”的退讓，更像是傲慢。

王睡睡的情緒，始終沒法被看見。張碩總是嘴上說著“我知道你寒心了”“我會改”，結(jié)果依然是接著犯錯。在節(jié)目中，對于妻子的質(zhì)問，張碩大多數(shù)采取的狀態(tài)是發(fā)呆、憋笑。

我想，指責(zé)王睡睡情緒化的人，或許也陷入過“情緒勞動”的陷阱里。在我們的文化中，總在述說對女孩的要求。她該變得合群、體貼，不可傲嬌。

如何維系夫妻關(guān)系、照料他人的情緒，都成了女性的責(zé)任，而這些在男性算法中，卻是無用的東西。

節(jié)目中，張碩也曾表示，家務(wù)活由女性來負(fù)責(zé)，是天經(jīng)地義的事兒，畢竟他媽媽“也是這么過來的”。他對王睡睡的不理解，有性格的成分，但更多還是社會語境的訓(xùn)練。

前陣子看過的《她們不是嘮叨，只是受夠了：不被看見的情緒勞動》一書里，就提到了“現(xiàn)代女性為何總在家庭中感到疲憊”的迷思，作者發(fā)現(xiàn)，除了體力的消耗，更關(guān)鍵的還是女性必須承受的情緒勞動。

情緒勞動是方方面面的，其中一種，是需要保持情緒穩(wěn)定的規(guī)訓(xùn)。

從前，銀幕實在制造過太多“瘋女人”了，她們總是顯得敏感、情緒不穩(wěn)定?！笆Э氐呐恕?，成為了婚姻過期的兇手，總有壞的嫌疑。

像《革命之路》里偏執(zhí)追求巴黎之夢的April，稍有不順從、與丈夫意見相悖的地方，便成了丈夫口述中歇斯底里，不配當(dāng)好妻子、好媽媽的女人。

情緒勞動被浪漫化了，當(dāng)一個賢妻良母，無底線地奉獻、犧牲，成為了表達愛的最得體的方式。

大美人斯嘉麗·約翰遜在《婚姻故事》中扮演的妻子妮可，在與話劇導(dǎo)演丈夫查理組建家庭后，寧肯放棄自己的事業(yè)，跟隨查理到紐約，成為他背后的女人。

她欣賞查理的才華，也聽從查理的“指揮”，就連演戲也努力按照查理認(rèn)可的方向去做。但對于她想回洛杉磯住一段時間、想轉(zhuǎn)型當(dāng)話劇導(dǎo)演的夢想，卻總得不到對方的支持。

她逐漸感到迷茫、焦慮。

與離婚律師傾訴那段，她嘮嘮叨叨的，最終才發(fā)現(xiàn)自己的煩躁，來自對感情的付出不被看見，而這種付出甚至是沒有自我的：“我們家所有的家具都是他的品位，我連我自己喜歡什么都不知道了?！?/p>

照顧孩子、做家務(wù)，對于父親來說是加分項，可對于女性來說，做得再好，也不過是達到了母職的范疇、合格線。

《她們不是嘮叨，只是受夠了：不被看見的情緒勞動》作者也曾寫道：人們總把做家務(wù)視為“幫媽媽的忙”，有時候期待丈夫做家務(wù)，反而好像是我太貪心了。

想起傅首爾和老劉，這對在《再見愛人3》里除了王睡睡外常常被提起的夫妻。他們看起來更成熟，婚姻問題也大多呈現(xiàn)在兩人的生活節(jié)奏和性格的不同。

冷靜的傅首爾，時時保持邏輯清晰，她與“憤怒的女人”形象，似乎有很遠(yuǎn)的距離。哪怕在節(jié)目中，她也沒有過多地抨擊過老劉。

但在另一檔節(jié)目《做家務(wù)的男人》里，我卻看到了她累積的失望。

傅首爾也是有憤怒的，只是她的怒意更內(nèi)斂。如今事業(yè)已經(jīng)有些成就的她，不僅需要負(fù)責(zé)在外賺錢養(yǎng)家，就連家中的瑣碎小事，也還是她來負(fù)責(zé)。

她曾形容老劉在家都是用眼睛做家務(wù)——不想看到的東西，都會變得看不見。

比如隨地亂放的襪子、衣物等，最后需要勞心勞力收拾干凈的人，還得是她。傅首爾說，自己用15年只學(xué)會了一件事情，就是怎么在講述一件事情時不那么像怨婦。

作為女性，她們需要成為妻子、媽媽，做好家務(wù)活的同時，還得兼顧工作。

她們需要為讓周遭人感到舒適和快樂付出隱形勞動，可許多時候這些都被當(dāng)成是義務(wù)，如果稍有抱怨，引發(fā)爭端，婚姻的失敗最終可能又會被歸咎到她們不懂得管理情緒。

想起《奧本海默》中很觸動我的一個片段。

某天，工作取得突破性進展的奧本海默，興高采烈地回到家，迎上前的卻是漆黑一片的房間，孩子在看不到的角落歇斯底里，而周圍的雜物散亂四周。

他在廚房里找到了拎著酒瓶的妻子凱蒂——這位原本可以去當(dāng)植物學(xué)家，卻因為孩子被困在家中的女人。

當(dāng)奧本海默小心翼翼地問：“你怎么不去哄哄孩子？”時，凱蒂卻突然爆發(fā)“我今天哄她一天了！”，而后憤然離場。

戲中的奧本海默反應(yīng)蠻有趣，當(dāng)他意識到產(chǎn)后的凱蒂難掩消沉，而他們兩人都沒有足夠的耐心給孩子一個好環(huán)境時，便選擇了將孩子托付給朋友照顧。

但更有意思的是評論區(qū)的反應(yīng)，他們覺得“這樣情緒突發(fā)的女人，實在太可怕了，得遠(yuǎn)離才好”，卻少有人提問，為什么她會變成這樣？

女性得冷靜、溫順、會體貼，避免情緒化，她們是家庭唯一的照料人、照護者，講真，這樣的古老話語，實在聽得太多了。

相信這些都是女性天生的本領(lǐng)，希望女性變得懂事，不過都是有毒的期待。

與其把自己按進框里，不如相信，“我”對怎么打破世俗這種事，可能更在行。從情緒勞動里脫身出來的女性，真希望能越見越多。

內(nèi)容作者：豐白卡

??

來聊聊

你遇到的情緒勞動