作為一個(gè)有一定閱片量的觀眾，從觀眾的角度，結(jié)合汪海林老師的演講寫一下感想與見解，很多地方可能不太專業(yè)也并不客觀，還望多多包涵。

????????國內(nèi)影視劇的歷史盡管短暫，但發(fā)展十分迅速，尤其是近幾年，一時(shí)之間，眾多IP紛紛改編，讓人應(yīng)接不暇。但其質(zhì)量實(shí)在是不敢恭維。我們看到太多面癱式的表演，太多匪夷所思的劇情，打開彈幕看吐槽有時(shí)甚至都比看原片有意思，而看B站上的up主的犀利批判也成了很多人的快樂源泉。

????????這不禁讓我們質(zhì)疑，為什么影視劇的投入肉眼可見地增多，參演明星的薪資一次次刷新群眾的想象力，而電視劇的質(zhì)量非但沒有提高，反而還下降了呢。當(dāng)我們?cè)诓贿z余力批判爛片爛劇的時(shí)候，或許根本不曾意識(shí)到其實(shí)這些爛劇正是資方想看到的。

????????這里我并不是說資方就喜歡看爛劇，而且還越爛越喜歡，雖然我有時(shí)候真的很質(zhì)疑這一點(diǎn)，不過這里更想表達(dá)的意思是，做爛劇對(duì)資方而言是一個(gè)更好的選擇。

爛劇的商業(yè)價(jià)值

????????影視制作方需要將影片賣給平臺(tái)方來獲取主要回報(bào)（這里考慮的是最為簡(jiǎn)單的制作方和平臺(tái)的關(guān)系，但實(shí)際上也有很多自產(chǎn)自銷的），那么如果我這個(gè)劇很爛，沒人愛看，怎么辦？那不是賣不出了嘛。這就要說到資方最愛的地方了，流量明星。

????????流量明星如今早已成為被流水線化的商品，從人異化成可以被量化的產(chǎn)品。相比傳統(tǒng)明星，它們有著高重復(fù)性、高替代性，也因此出名的周期也更短，更容易被人遺忘。他們是爛劇點(diǎn)擊量的保障，也是這個(gè)劇再爛也能賣出去的底氣。

????????這些劇盡管會(huì)在普通人眼中變?yōu)楂C奇的東西，但在粉絲眼中，只要geigei出場(chǎng)了說話了，一切就值得了呢！與其討好大部分人，不如討好一部分人，穩(wěn)定。

????????而在路人跟粉絲之間產(chǎn)生的關(guān)于電視劇、關(guān)于明星的矛盾，也會(huì)進(jìn)一步激發(fā)粉絲對(duì)于流量明星的追捧。路人說這劇爛，粉絲說不爛，兩邊的聲音都很高，都很大。路人用腳打出了低分，而為了證明這劇不爛，無數(shù)粉絲加入了數(shù)據(jù)女工的汪洋大海當(dāng)中，刷分刷點(diǎn)擊刷其他亂七八糟的什么東西，資方只要鼓動(dòng)一下矛盾，點(diǎn)一下火，就能立刻獲得這些免費(fèi)的流量密碼。既然流量的獲得如此簡(jiǎn)單，那么還干嘛要用心做好劇呢？

????????當(dāng)這些劇、電影撲街的時(shí)候，這些流量明星就又會(huì)出面進(jìn)行道歉，這在傳統(tǒng)的影視劇是很難見到的，因?yàn)殡娪暗闹谱鞑⒉皇桥c你明星一人有關(guān)的，而是一個(gè)幾百人乃至幾千人的團(tuán)隊(duì)整體的問題，那為何要出來道歉呢。這一方面是因?yàn)樽晕乙庾R(shí)的過剩，另一方面也披露了流量電影電視劇的本質(zhì)，就是流量。你這個(gè)流量明星沒有給我資方帶來相應(yīng)的收益，這個(gè)責(zé)任你要承擔(dān)。而這個(gè)聲名可能也同時(shí)在向廣大的粉絲群體說，你們的工作沒有做到位，你們的geigei失敗了，下次得再努把力。也因此，相應(yīng)地，在電影和電視劇成功的時(shí)候，這些粉絲也就自然而然地出來為geigei邀功。

????????那么不能在流量明星出演的前提下提高影片的質(zhì)量嘛，那這就要牽扯到第二個(gè)問題了。

資方需要爛劇

????????影片的拍攝是一個(gè)要漫長(zhǎng)且耗時(shí)的項(xiàng)目，想要做出更高的質(zhì)量就需要相當(dāng)多的時(shí)間，而更多的時(shí)間也就意味著借款更多的利息、收入的縮水，其實(shí)這對(duì)大部分影視劇的制作都是同樣的道理，只不過因?yàn)榱髁棵餍且蚱涮刭|(zhì)的問題，需要相對(duì)更多的宣傳成本，現(xiàn)在很常見的一點(diǎn)就是，這些劇的推送真的到處都是，恨不得把劇貼到你眼前逼著你看。并且播出前和播出還會(huì)伴隨著比傳統(tǒng)明星更多的風(fēng)險(xiǎn)，名氣可能迅速過時(shí)或者是做一些出格的事情導(dǎo)致封殺，讓前期投入付之一炬。更何況如前所說，劇即使再爛也都有商業(yè)價(jià)值，那么穩(wěn)定、“低成本”、短周期的爛劇流量作的運(yùn)作模式也就自然孕育而生了。

基于做爛劇的思路做爛劇的影響

????????當(dāng)影片不再是為了表達(dá)故事，塑造人物以及造夢(mèng)，而成為爭(zhēng)論粉絲出場(chǎng)了多少分鐘（有些粉絲會(huì)直接跳到該角色出場(chǎng)的部分觀看影片，平臺(tái)方甚至還做了相應(yīng)的功能），自己的偶像有沒有跟CP同框，自己磕的跟不磕的CP發(fā)了多少糖，哪些演員有吻戲，是真吻還是假吻的時(shí)候，那么與影片有關(guān)的一切劇情、邏輯以及故事線也就都失去了意義。這樣的影片可以說只是演員的一場(chǎng)表演秀。

????????由此，演員的敬業(yè)問題也就不再是問題，記不記臺(tái)詞，演技好壞也不再成為問題，甚至到不到場(chǎng)也不再成為問題。這時(shí)候，導(dǎo)演需要在演員不一定到場(chǎng)的情況下，用最短的時(shí)間，來拍一場(chǎng)，資方隨時(shí)要求加戲而不顧及故事前后邏輯的影片，這種劇焉能不爛，你又怎么能要求他不爛？

????????我們看到越來越多的導(dǎo)演編劇翻車，越來越多的金字招牌留下的污點(diǎn)，而有的編劇成為邊緣角色后，意見不被采納不被尊重，最后影片出來時(shí)還要被罵。

????????那么在系統(tǒng)性地解決流量明星這個(gè)問題之前，中國電視劇就沒有希望了嘛。我覺得也不會(huì)，流量的市場(chǎng)也終歸是有限的，也終歸有拿不到流量的制作方，不喜歡流量的觀眾。他們也想拍影片，他們也想看電視劇，而為了跟這些動(dòng)輒投入上億的制作相比，要想取勝，就必須要有過硬的實(shí)力，因此我們看到了諸如沉默的真相、隱秘的角落等等好劇，同時(shí)也還有正午陽光這樣的制作方，數(shù)年如一日地為觀眾推出好劇。