注：由萬代南夢(mèng)宮崎和Fromsoftware授權(quán)，F(xiàn)uture Press出品的《艾爾登法環(huán)》官方完全攻略書《艾爾登法環(huán)?知識(shí)之書》的第二卷《破碎戰(zhàn)爭》于近期正式發(fā)售，這本攻略書除去常規(guī)內(nèi)容外，還包括對(duì)游戲監(jiān)督宮崎英高的獨(dú)家專訪。由于本書暫未推出電子版，此處依據(jù)網(wǎng)絡(luò)流出的實(shí)體書內(nèi)容進(jìn)行翻譯。

圖源：oran

翻譯：宮廷魔法師那瓦藍(lán)

校對(duì)：阿瑪那巫女，oran

開篇（原書P508）

AN INTERVIEW WITH 宮崎英高

這一特別章節(jié)為您展示對(duì)《艾爾登法環(huán)》游戲總監(jiān)兼FS社社長宮崎英高的全新的獨(dú)家采訪。我們深入交流了一些《法環(huán)》主題相關(guān)的內(nèi)容，以及宮崎先生對(duì)游戲反響和設(shè)計(jì)過程的看法。我們還有幸一窺游戲精巧錯(cuò)雜又不乏神秘的人物故事。

PART1（原書P509）

Q：首先要祝賀《艾爾登法環(huán)》的大賣！您們有預(yù)期到在大眾玩家群體中取得這樣的成功嗎？游戲即將發(fā)售之前您們的擔(dān)憂是什么呢？對(duì)于游戲現(xiàn)在的好反響您們有何想法呢？

宮崎：感謝。

說實(shí)話，游戲發(fā)售之前我們也沒想到會(huì)是這樣的結(jié)果，現(xiàn)在想起來也覺得不可思議。當(dāng)然這都?xì)w功于選擇了我們游戲的玩家，我們非常感謝大家自游戲發(fā)布以來的支持。

作為制作人，作品發(fā)售前我都有諸多擔(dān)憂。譬如“玩家們真的會(huì)喜歡它嗎”，這樣的擔(dān)憂不止《艾爾登法環(huán)》，每部作品發(fā)售之前都是如此。因此發(fā)售前的幾周實(shí)在是壓力很大，甚至讓人失去信心。（笑）

Q：《艾爾登法環(huán)》游戲的正式版和最初的概念設(shè)計(jì)之間的差距有多大？有沒有某部分嚴(yán)重偏離了最初的設(shè)想？

宮崎：正式版的核心內(nèi)容還是大致遵循著我們最初設(shè)想的樣子。

Q：您過去一直使用極簡的方式來敘事，讓玩家拼湊各種暗示，提示和線索來一窺游戲中真正發(fā)生的事情。這些年來您對(duì)這種敘事方式的看法有什么轉(zhuǎn)變嗎？您又是否關(guān)注過故事的部分并沒有按設(shè)想的那樣被理解呢？

宮崎：我們?cè)凇斗ōh(huán)》采用的敘事方式和前作差別不大，故事是碎片化的，意在讓玩家運(yùn)用他們的想象力來建構(gòu)屬于他們自己的解釋。

另外，成為艾爾登之王的終極目標(biāo)在游戲一開始就被擺在了臺(tái)面上，其它角色關(guān)于這件事的觀點(diǎn)和爭論也在游戲前中期就呈現(xiàn)了出來。我們的目的是讓游戲故事和世界觀設(shè)定比前作更易懂也更容易研究。

這個(gè)過程并非沒有挑戰(zhàn)，我認(rèn)為我們需要在這個(gè)敘事方式上更下功夫，才能達(dá)到我們的期望。

Q：能否告知我們您在設(shè)計(jì)《法環(huán)》的某一個(gè)區(qū)域時(shí)的心路歷程嗎？設(shè)計(jì)一個(gè)像寧姆格福這樣的開放世界區(qū)域和設(shè)計(jì)前作中的一個(gè)關(guān)卡有什么區(qū)別？是劇情優(yōu)先，接下來依次是地理，敵人，BOSS，還是依情況而定？

宮崎：在《法環(huán)》里，地區(qū)的設(shè)計(jì)都是始于世界觀設(shè)定的，這是因?yàn)轳R丁先生為我們撰寫了精彩的神話故事。以蓋利德為例，蓋利德是拉塔恩和瑪蓮妮亞在破碎戰(zhàn)爭末尾的戰(zhàn)場(chǎng)，這是整個(gè)地區(qū)關(guān)卡和視覺設(shè)計(jì)的起點(diǎn)。

設(shè)計(jì)《艾爾登法環(huán)》的世界和地區(qū)的方法是很獨(dú)特的，和前作有巨大的差異。

Q：撰寫這本書（即游戲《艾爾登法環(huán)》的官方攻略書）的時(shí)候，游戲體量之大給了我們?cè)S多挑戰(zhàn)。游戲的規(guī)模對(duì)您的工作有何影響？您曾告訴過我們，設(shè)計(jì)區(qū)域是您在工作中最享受的部分。您是否能像以前一樣，參與到游戲各個(gè)區(qū)域的設(shè)計(jì)中呢？又是什么方法讓您能隨時(shí)掌握到游戲里面的一切呢。

宮崎：《艾爾登法環(huán)》的體量和規(guī)模比起前作都是巨大的，為了讓我能監(jiān)督更大部分的計(jì)劃，很多前作中由我親自完成的部分，在《艾爾登法環(huán)》里都交給了下面的團(tuán)隊(duì)來做。關(guān)卡設(shè)計(jì)部分也是這樣進(jìn)行的。雖然我確實(shí)曾嘗試像過去那樣投入，但我最終還是選擇了把地牢這樣的小規(guī)模區(qū)域交給了團(tuán)隊(duì)來做。

這種方法同樣影響了我在整個(gè)制作過程中把控游戲各個(gè)方面的方式。在過去我非常親力親為，甚至監(jiān)督每一個(gè)最微小的細(xì)節(jié)，以達(dá)到我想要的效果。然而，基于《艾爾登法環(huán)》的體量，這種方式根本沒法在此次的游戲制作中重現(xiàn)。我花了許多時(shí)間向制作組解釋我對(duì)純粹抽象元素的想法，例如背景，用意和主題，并讓他們?cè)诓杉{意見后將其付諸實(shí)踐。

PART2 (原書P510-P511)

Q：能多聊聊傳奇地牢的設(shè)計(jì)嗎？您是先對(duì)每個(gè)城池有了確切的目標(biāo)然后開始設(shè)計(jì)，還是說它們的設(shè)計(jì)理念是在開發(fā)過程中不斷發(fā)展的？它們?cè)诖蟮貓D的所處位置又對(duì)它們的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了什么影響呢？

宮崎：我們首先搞清楚的一件事是，傳奇地牢的設(shè)計(jì)方針就是給予玩家更多的自由度。在（地牢的）抵達(dá)和穿行方面為玩家提供更多的選項(xiàng)，是我們?cè)O(shè)計(jì)過程的整體理念，這個(gè)理念也與跳躍之類的新型的行動(dòng)方式相性很好。

Q：圓桌廳堂可能是游戲中最神秘的地方了，您能提供一些關(guān)于圓桌廳堂和羅德爾的圓桌城寨之間關(guān)聯(lián)的看法嗎？圓桌廳堂在黃金樹燃燒時(shí)也開始燃燒，是受到了時(shí)間流逝的影響嗎？這些是對(duì)您來說有確切答案的問題嗎？

宮崎：圓桌廳堂在某種程度上可以說是現(xiàn)界之外的地方。它的確是依照羅德爾的城寨建造，而它的存在與力量則源于黃金樹。所以黃金樹燃燒時(shí)，圓桌廳堂也燃燒了。

至于圓桌廳堂存在的背后原因，確實(shí)有相關(guān)的劇情設(shè)定可以解釋，但是我們決定不在這部游戲中揭曉，所以我也不會(huì)在這里透露。不過我可以透露的是，雙指在這個(gè)過程起到了至關(guān)重要的作用。

Q：魔女菈妮的雙重面龐是她最顯著的特點(diǎn)之一。這部分的設(shè)計(jì)是單純表明她目前占據(jù)著一副并非她本體的身體，還是說她靈體的左眼重疊于人偶的右眼有什么更深層的象征意義呢？

宮崎：菈妮的雙重面龐有好幾重意思。

如您指出的，她有意殺掉了自己的肉身，并把自己的靈魂轉(zhuǎn)移到了人偶身體里，這本身就代表了存在形式的轉(zhuǎn)變。就如同瑪麗卡和拉達(dá)岡本為一體一樣，這觸及了神人的本質(zhì)以及他們能夠支配的多個(gè)方面。

Q：我們注意到平臺(tái)跳躍在FS的最近幾部作品里更普遍了，這是您們有意想深挖的一種玩法呢，抑或只是一種為了讓世界更加錯(cuò)綜復(fù)雜的必要調(diào)整？您會(huì)考慮添加更多像托雷特二段跳一樣的行動(dòng)能力來增加玩家的活動(dòng)選項(xiàng)嗎？

宮崎：行動(dòng)能力的增加是《艾爾登法環(huán)》和《只狼》對(duì)比前作的核心主題。在這兩部作品里，我們?cè)谕婕倚袆?dòng)能力的廣度上做出的改變，最終讓我們對(duì)于這一主題的可能性有了更好的體會(huì)。

如果有機(jī)會(huì)的話，我很樂意做一款更加注重行動(dòng)機(jī)制的游戲。

PART3 (原書P512-P515)

Q：召喚友軍攻克困難是您作品中時(shí)常具備的關(guān)鍵要素。在《法環(huán)》里玩家能召喚協(xié)助他們的靈體，甚至還可以升級(jí)這些靈體來提升它們的性能。這徹底地顛覆了很多玩家在游戲里的體驗(yàn)。您在平衡這些方面時(shí)所考慮的第一要素是什么？需要考慮的限制是什么呢？

宮崎：與前作相比，我們?cè)谠O(shè)計(jì)《法環(huán)》時(shí)強(qiáng)調(diào)為玩家提供更多樣的面對(duì)敵人的策略。“RPG”這個(gè)標(biāo)簽經(jīng)常會(huì)引起誤解，但是你（在游玩過程中）如何確保取得勝利，就是《法環(huán)》里的“RPG”要素所在。

在這方面的其它改動(dòng)還包括與前作相比更容易召喚其他玩家，并引入了骨灰系統(tǒng)。

Q：除了召喚同伴，《法環(huán)》還給玩家提供了豐富的道具制作系統(tǒng)，不僅能造成巨大傷害，還能引誘敵人，造成異常狀態(tài)，精準(zhǔn)標(biāo)記弱點(diǎn)，或者超遠(yuǎn)距離作戰(zhàn)。您在設(shè)計(jì)敵人尤其是游戲后期遭遇的敵人時(shí)，會(huì)考慮這些道具到什么程度呢？是希望一個(gè)只有基礎(chǔ)點(diǎn)數(shù)的玩家能用這些東西清掉所有敵人，還是說設(shè)計(jì)（這些道具）是用以針對(duì)某些特定敵人需要的特定策略？

宮崎：這個(gè)問題的答案和前面的差不多，我們的目標(biāo)是給玩家更多的作戰(zhàn)策略選項(xiàng)，也就是更大的探索自由，這也就是為什么我們不想宣揚(yáng)一種打敗特定敵人的所謂“正確”策略。

而對(duì)于一些特殊敵人，他們?cè)谶@一點(diǎn)上確實(shí)有灰色區(qū)域（譯者注：應(yīng)該是指不好界定算不算需要“特定”打法），但我們不希望強(qiáng)迫玩家用固定方式去解決，而是為玩家提供更多條件，讓玩家們用他們自己的方式處理狀況。

Q：《法環(huán)》是FS第一部包含了傳統(tǒng)制作系統(tǒng)的作品，這個(gè)系統(tǒng)和開放世界也相得益彰。這個(gè)制作系統(tǒng)是一開始就有的想法，還是在開發(fā)周期晚些才實(shí)施的呢？在這個(gè)版本的制作系統(tǒng)前是否有迭代呢？

宮崎：制作系統(tǒng)在《法環(huán)》發(fā)展初期就有了。在大世界收集的材料充當(dāng)獎(jiǎng)勵(lì)，再用這些材料制作道具，來幫助玩家進(jìn)一步探索世界和作戰(zhàn)。從一開始制作系統(tǒng)就讓人覺得和開放世界相性會(huì)很好。

Q：能否告訴我們《法環(huán)》的開放世界塑造受到了哪些影響？在將FS作品傳統(tǒng)的游戲循環(huán)和區(qū)域設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為您自己的沙盒公式時(shí)，您的立足點(diǎn)是什么？

宮崎：在《法環(huán)》開發(fā)之前，我和設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以及圖像團(tuán)隊(duì)去了英國來收集材料和信息。我們主要在蘇格蘭附近進(jìn)行游覽，并到訪了斯凱島以及威爾士等地。我認(rèn)為這為我們?cè)O(shè)計(jì)開放世界提供了大量啟發(fā)與經(jīng)驗(yàn)。

Q：游戲的環(huán)境一貫將玩家引入地牢和封閉的小道，然后抵達(dá)一處能縱觀世界美景之地。想達(dá)到這一影視級(jí)效果又不損害玩家的探索自由，最大的挑戰(zhàn)是什么呢？

宮崎：為了讓玩家抵達(dá)那些能夠看到美景的地方，我們確實(shí)有意縮窄了玩家的視野，并在環(huán)境中提供了視覺引導(dǎo)。我們也小心地盡量不讓玩家在被引導(dǎo)過程中覺得自由度受損。即使在那些用墻壁或是其他邊界圍起來的地方，環(huán)境線索也盡量做的自然隱晦，依靠控制（線索出現(xiàn)的）頻率和趨勢(shì)，來讓這種區(qū)域的體驗(yàn)保持在一定的舒適水平。

Q：取決于每個(gè)玩家選擇的路線，錯(cuò)過NPC支線的許多環(huán)節(jié)甚至整個(gè)支線都是有可能的。這是為了多周目游玩而有意進(jìn)行的設(shè)計(jì)，還是為了保證玩家的自由進(jìn)程而做出的妥協(xié)？您們?cè)谠O(shè)計(jì)開放世界中的NPC互動(dòng)時(shí)還遇到了什么別的困難？

宮崎：如您所說，我們既希望保證玩家的自由，也希望獎(jiǎng)勵(lì)那些有意去探索區(qū)域支線的玩家。

我承認(rèn)這確實(shí)產(chǎn)生了一些問題，比如難以被找到的新發(fā)現(xiàn)，有時(shí)因?yàn)槭韬鲇痔菀讛嗟粢恍﹦∏榫€，這些都是我們后續(xù)需要努力的部分。

PART4 (原書P516-P517)

Q：《法環(huán)》塑造了很多奇怪生物，但是活壺實(shí)在是太獨(dú)特了。戰(zhàn)士壺亞歷山大和小壺的靈感來源是什么？

宮崎：大小活壺最初都是作為一種簡單（譯者注：應(yīng)該是指美術(shù)風(fēng)格）的敵人角色而被設(shè)計(jì)出來的。我喜歡這種角色，只要粗略畫個(gè)草圖，設(shè)計(jì)組就懂我的意思了。我認(rèn)為它們對(duì)劇情和美術(shù)風(fēng)格起了很大幫助，并且與那些有著更復(fù)雜設(shè)計(jì)的敵人形成不錯(cuò)的對(duì)比。

從這些敵人壺里，先是脫胎了亞歷山大這一NPC角色，接著是小壺。。。我確實(shí)忘記具體是怎么到這一步的了（笑），我模糊地記得自己當(dāng)時(shí)沒有多想，只是隨口講了一通關(guān)于活壺NPC角色的交互，然后設(shè)計(jì)組就欣然接受了，好像本來就該是這樣一樣（大笑）。

Q：托雷特在計(jì)劃中一直都是玩家的基礎(chǔ)移動(dòng)工具嗎？還是有考慮過別的方式？在騎乘戰(zhàn)斗和大地圖探索方面有沒有出現(xiàn)什么困難？

宮崎：是的，托雷特從一開始就是我們?cè)O(shè)想的給玩家在大地圖進(jìn)行基礎(chǔ)移動(dòng)的工具。

我們更致力于游戲性和易用性，所以開發(fā)了托雷特（這一坐騎），而非追求逼真的騎馬體驗(yàn)，后者在我看來會(huì)增加游戲的怪異感。基本來說，托雷特是靈馬的設(shè)定也是源于給玩家提供舒適和便捷的基礎(chǔ)追求。

Q：月光祭壇是游戲中最令人震驚的絕景之一，即使從利耶尼亞低處遠(yuǎn)眺也是如此。您能分享一下這個(gè)區(qū)域的設(shè)計(jì)理念或者藝術(shù)靈感嗎？

宮崎：月光祭壇的設(shè)計(jì)初衷是單獨(dú)營造出和黃金樹截然不同的神秘氛圍。它的色調(diào)，細(xì)節(jié)和其它設(shè)計(jì)元素都是有意和黃金樹區(qū)別開來，使得整個(gè)祭壇會(huì)留給人們一種截然不同的印象。

另外一個(gè)原因就是，我們單純非常喜歡月光，以及與之關(guān)聯(lián)的一種安寧的孤獨(dú)感。只要游戲里有足夠的空間，我們總是很樂意將月光描繪出來（笑）。

Q：在《法環(huán)》的所有敵人和boss里您最喜歡誰？或者對(duì)創(chuàng)造了誰最自豪？那些最有挑戰(zhàn)性的敵人需要貫徹什么？

宮崎：我個(gè)人最喜歡拉塔恩。我非常喜歡整個(gè)拉塔恩祭典，以及它所擁有的那種孤寂傷感的氛圍。如果讓我頒亞軍，我會(huì)選葛瑞克和拉卡德。他倆的設(shè)計(jì)和性格都很合我口味。

葛瑞克好就好在，他深知自己的弱小和別人對(duì)他的蔑視。即便如此，他還是盡全力把握他擁有的一切。這一種存在狀態(tài)，連同他的扭曲和瘋狂在內(nèi)，讓我覺得他非常人性化。他也是我在某種程度上有所共情的角色。

至于拉卡德，我覺得他的褻瀆在某種程度上代表了《法環(huán)》里最強(qiáng)的意志之一。說的夸張點(diǎn)，他的決心和承諾是令我羨慕的。