?

梁龍，知名斜杠中年。

?

二手玫瑰樂隊主唱、音樂人、藝術(shù)家、演員、美妝博主。

?

這幾年，梁龍上了很多綜藝，參加了很多重磅節(jié)目，巡演依然場場火爆，二手玫瑰散發(fā)著越來越馥郁的異香。

?

而在如此飽和且成功的工作中，他又多了一個新角色：導(dǎo)演。

?

2021年，梁龍參加《導(dǎo)演請指教》

?

被媒體和粉絲昵稱為“搖滾教母”的他，在圈里是出了名的“精神頭特足”，做什么事都是干就完了。用他自己的話說，他就是一個快刀斬亂麻型的人。

?

從入行到現(xiàn)在，梁龍執(zhí)導(dǎo)的作品，有《老鐵》《瘋狂的外星人》《烙花散》等。

?

對其中部分作品存在的爭議，梁龍從來不避諱，始終保持旺盛的求知欲與謙虛的學(xué)習(xí)。

?

2022年12月底，在HiShorts! 廈門短片周上，「后浪電影」對梁龍進(jìn)行了專訪，請他以演員和導(dǎo)演的身份，分享了他對表演的理解、對導(dǎo)演的認(rèn)知，和對電影的憧憬。

?

在長達(dá)一個多小時的述說里，最令我感動的是他與耿軍導(dǎo)演的關(guān)系，因影像結(jié)緣的東北藝術(shù)家們，堅持踐行著電影的冷峻、殘酷、浪漫與獨立。

《大命》的困惑

POST WAVE FILM

?

后浪電影：您的長片導(dǎo)演作品《大命》在創(chuàng)投項目上取得收獲后，現(xiàn)在的項目進(jìn)展如何了？

?

梁龍：從劇本創(chuàng)作來講，不算太順利。還好身邊有一些朋友，會給到一些很中肯的意見。所謂不順利，可能也是我第一次創(chuàng)作長片，在過程當(dāng)中確實遇到了想象之外的一些事情，比如像這兩年的疫情，就比較打擾狀態(tài)。

比如說你想在冬天拍，但是冬天突然哈爾濱有疫情，你根本就沒有辦法。最困擾的原因之一，就是你沒有辦法做規(guī)劃?，F(xiàn)在就進(jìn)展到一個極化的狀態(tài)了，有可能隨時會崩盤，也可能會轉(zhuǎn)到更好更妙的一個狀態(tài)。

?

?

后浪電影：《大命》會講一個什么樣的故事？

?

梁龍：簡單來說，20年前我在哈爾濱工作生活的時候，有那么一段挺微妙的經(jīng)歷，遇到幾個不同的人。這幾個人當(dāng)時看似沒什么，但20年過去，經(jīng)歷沉淀后，我對那個時候的思考就變得不一樣了。

其實我也在思考：20年前我是把想表達(dá)的東西放在了音樂里，但20年后我肯定不能再選擇用音樂去采寫那些東西。

正好前些年我開始接觸影視作品，就發(fā)現(xiàn)那段經(jīng)歷應(yīng)該是屬于影像的，就想著把它裝進(jìn)畫面里去表達(dá)。不是回避音樂，而是選擇一個我覺得更合適的、比較好的新方式。

?

后浪電影：《大命》的編劇是和耿軍導(dǎo)演合作密切的劉兵老師對嗎？

?

梁龍：劉兵是我們電影的文學(xué)策劃。當(dāng)時是想過讓他來寫，但他還是建議我盡量在精力和能力允許的情況下，獨立完成劇本的主體部分，如果有一些吃不準(zhǔn)的地方，他愿意傾囊相助。

其實我也是這么想的，畢竟是自己第一個長篇作品，我可能也會更沖撞、更野蠻。與其這樣，不如我先笨拙一點，先自己去寫，真的遇到問題了我會直接跟劉兵去聊。這樣的好處是我的創(chuàng)作自由度比較大。

?

?

但現(xiàn)在我最大的困惑來了：劇本接近成稿，卻發(fā)現(xiàn)我不想做一個這樣的作品，所以我現(xiàn)在遇到了瓶頸。

至于當(dāng)時為什么選擇劉兵老師合作，開玩笑說是因為身邊認(rèn)識的人也不多，最關(guān)鍵的原因是，找到一個合適的合作者，就跟談戀愛一樣，他能給到我想要的東西。

劉兵老師特別合適，最起碼在我這部作品中，他很符合我預(yù)期想表達(dá)的一些情緒，我個人覺得非常吻合，這是非常難得的。

?

?

演員梁龍怎樣拿捏角色？

POST WAVE FILM

?

后浪電影：梁龍老師作為演員，這兩年其實很受新銳導(dǎo)演喜愛，其中包括馬凱《了不起的夜晚》、顧曉剛《草木人間》、魏書鈞《白鶴亮翅》和梁鳴《逍遙游》這四部參演作品，都是我們影迷群體關(guān)注度很高的影片。這其中哪個合作是您印象最深刻的？可以和大家分享一下工作體驗嗎？

?

梁龍：這4部電影，跟馬凱導(dǎo)演的合作，算我個人參演的篇幅稍微多一點。馬凱的風(fēng)格偏主流市場一點，但我相信這個片在主流市場也是一個很另類的作品。

那次合作是我第一次接觸馬凱導(dǎo)演，我們第一次見面的時候也別逗，馬凱導(dǎo)演說自己不是很懂，他旁邊的制片人就說“你不能這么說，這么多演員在這呢”，他就是很真實。

這個片也是我為數(shù)不多接觸了一大票演員，因為它是個大群戲，所以需要彼此照顧，我在這個片子里學(xué)到的比較多。

這部電影也有很多群戲，不太好處理，遇到很大的問題，比如說下雨停不了，那他在現(xiàn)場必須決斷，不決斷時間就沒了。

?

?

其他三個電影，魏書鈞的《白鶴亮翅》，顧曉剛的《草木人間》，還有梁鳴的《逍遙游》，我就是純客串，就是一兩個或是兩三個鏡頭。

但是，雖然很短暫，也能很明顯地看出每個人的風(fēng)格。但整體上來說，這幾個導(dǎo)演給我的感覺就是兩個字：力量。

這個力量是什么呢？就是你能從這些導(dǎo)演身上，看出又一代人的東西，它不光是年輕，而是他們在現(xiàn)場的那種態(tài)度、情緒以及解決問題的方式。

雖然我接觸的電影人不多，但很明顯能感覺到他們幾個跟60后、70后導(dǎo)演絕對不一樣。我們不用好壞來評價這個區(qū)別，而是覺得每個時代，就應(yīng)該有每個時代的力量和發(fā)力點。

?

后浪電影：您參演的電影里，最先和觀眾在院線見面的，應(yīng)該是高鳴導(dǎo)演的《回南天》，上映后您有去影院看嗎？

?

梁龍：去影院看了，而且票房比我們之前預(yù)想的還要慘一點。不過他們宣傳挺給力的，朋友圈都有刷到，還做了100張海報的營銷計劃。但可能文藝片就是票房不會太高。也聽到了一些聲音，有認(rèn)可的、也有質(zhì)疑的。

?

《回南天》劇照

?

從演員出發(fā)，我作為角色的扮演者，不敢說多精彩，但還算及格，最起碼完成了導(dǎo)演的基本要求，整個過程也挺難的，我一個五大三粗的北方人，去演一個很溫婉的南方文藝片，對我來說機會難得，這也是當(dāng)時接這個片子的主要原因。

以前光知道文藝片不容易，但設(shè)身處地地在那個創(chuàng)作環(huán)境里待一個多月，才能知道到底有多不容易。

?

后浪電影：您當(dāng)時接到《回南天》的角色邀約后，對龍老師這個角色的理解是什么？在表演時如何拿捏這種潮濕曖昧的角色？

?

梁龍：這個影片有點像一層一層剝開的東西，它是模糊的，但它也是剝開的，可它又不是故意的。

感覺就是遇到一個女孩，就那么幾種顯而易見的結(jié)果，要么擦肩而過、要么發(fā)生點什么，無外乎是這樣。當(dāng)你不是擦肩，卻也看不到倆人要怎么著的時候，你就只好在那待著。

?

這里邊有一個特別有意思的東西，不知道高鳴講過沒有。其實在這個電影的結(jié)局里，我和女演員是有一場車震戲的。

但我覺得這倆人沒到這個程度，就跟導(dǎo)演溝通了好幾次，把自己的理解說給他，就說在實際拍攝中，作為角色的我，在情感上覺得跟那個姑娘沒有推進(jìn)到那個程度。

溝通幾次后，導(dǎo)演接受了我的想法。所以現(xiàn)在大家看到的就是我和那個女孩在山頂，一直看著山下，我說“一下雨就愿意到山頂來看”，那個女孩就牽了一下我的手。那個感覺更妙一點。

如果非要把車震的戲拍出來，可能就會過猶不及。所以，你問我怎么把握尺度，實際上倆人就應(yīng)該是曖昧的、模糊的嘛。

?

《回南天》劇照

?

?

要做創(chuàng)作者，必須獨立

POST WAVE FILM

?

后浪電影：參演《回南天》之后，您又上了《導(dǎo)演請指教》，拍了兩部短片《瘋狂的外星人》和《烙花散》，它們的評價與《回南天》形成互文，比如晦澀、看不懂。那您會根據(jù)外界的這些聲音，去調(diào)整自己的創(chuàng)作嗎？

?

梁龍：我是這樣想的，首先，你要在表達(dá)自己的時候，對觀眾有一個友好的心理，就是你不能太自我，不管好的賴的，反正自己喜歡，我就要做我自己。

創(chuàng)作者有這樣的態(tài)度沒問題，但首先你得有一個友好的心理，我是希望給觀眾講故事的，而且講的這個故事是觀眾可能會喜歡的，這是我不能說假話的地方。

確實，會有不少人不喜歡，但我也沒什么可以調(diào)整的，還是要堅持自己。但是我也會跟更多的觀眾交流，你們可以告訴我為什么不喜歡，我也可以告訴你們我的想法，比如有些地方你們覺得生澀，但我覺得還挺好。

?

《瘋狂的外星人》劇照

?

另外，那兩個短片它屬于一檔綜藝節(jié)目，里邊沒有那么多的時間，讓我去花更大的精力跟大家交流這個事兒，大家上來就是劈頭蓋臉聊完然后就去做了，播出以后我也沒那么多機會跟大家溝通。

就是說，我內(nèi)心還是藏著一個主動交流的心態(tài)，希望大家都是善良的溝通，這是沒有問題的。第二點也是沒有時間，喪失掉溝通的可能性。

?

但不管是什么原因，一個創(chuàng)作者必須保持獨立，這也是必須的。

?

后浪電影：您會站在觀眾的角度，去考量自己的劇本創(chuàng)作嗎？

?

梁龍：我會站在一個自我感覺大家是不是能看得下去的角度，來考量自己的劇本創(chuàng)作。我會在哪個點想呢？比如我在寫這個鏡頭或是畫面的時候，好不好看、大家愿不愿意去看，這是我會考慮的。

至于整體表達(dá)，觀眾感覺是不是有點太過分了，或者覺得我沒有講出個什么道理，這就是挺個性化的部分了。說白了，我不會顧忌觀眾在看電影時候產(chǎn)生的思考上的情緒，我顧忌的是觀眾是不是愿意往下去看。

?

梁龍導(dǎo)演在《瘋狂的外星人》幕后

?

后浪電影：回頭看自己的作品，如果有機會再來一次，您會對它們修改嗎？還是說會堅持當(dāng)時的想法？

?

梁龍：對《瘋狂的外星人》和《烙花散》這兩個作品來說，沒有什么要修改的。在做它們的時候就有矛盾，不是現(xiàn)在才有。

比如當(dāng)時跟剪輯老師聊《烙花散》，其實我有另一套處理的想法，但剪輯從他的角度跟我說了他的感受，我就一拍大腿決定，一點都不動了?，F(xiàn)在你問我還想不想改，肯定不改。

?

?

參與電影vs加入網(wǎng)大

POST WAVE FILM

?

后浪電影：除了音樂綜藝之外，您這兩年其實還作為演員參與了很多的網(wǎng)大和網(wǎng)劇項目，比如《東北告別天團(tuán)》《致命少女姬》等等，為什么要去參演網(wǎng)大和網(wǎng)劇呢？有什么收獲嗎？

?

《東北告別天團(tuán)》劇照

?

梁龍：（笑）我不回避這個問題，首先是我得賺錢，還有就是我要在各個點上彌補我的經(jīng)驗，我希望在不同的環(huán)境里邊去找一些東西，換句不怕得罪人的話就是，我不想只在文藝片里去看文藝片，我也不想只在網(wǎng)大里邊找感覺，我是一個在什么條件下都能去思考的一個人。

?

像零幾年我出第一張專輯，被所謂的一些文學(xué)界的人認(rèn)可，他們問我你每天在干嘛？

我說看爛劇，我能一星期一星期地不下樓刷爛劇，那幾年的爛劇我都能倒背如流，那就是我的生活，我也享受那樣的生活，因為那時候沒有那么多人可以接觸，生活圈子比較窄。爛劇是我享受時光的一大愛好，但即便那樣我也寫出了自己想要的東西。

?

現(xiàn)在很多人跟我說，梁龍你要保護(hù)好自己的羽毛，意思是千萬不要去演網(wǎng)大網(wǎng)劇之類的。你看你不是已經(jīng)去演《白鶴亮翅》《草木人間》這種電影了嗎？

其實我不會主動去參加一些東西，但有時候確實，不管是礙于面子還是給朋友幫忙，比如說《致命少女姬》，我都很樂意去做。

之前我從來沒參與過科幻類的，或是二次元的東西，一是不懂，二來我也沒興趣。但我會突然想去看看這種科幻片、二次元究竟是怎么拍攝的，他們現(xiàn)場什么樣的？這些是我平時感受不到的，就借著工作的機會，帶著“偷藝”的心態(tài)就去了。

?

《致命少女姬》劇照

?

其實我也拒絕了一些，包括《白鶴亮翅》我一開始是拒絕的，但魏書鈞還是堅持約我到公司去了。我也不認(rèn)識他，還以為是個網(wǎng)大導(dǎo)演，見面后有的沒的寒暄幾句。

他說你為什么不來，我說我不喜歡，然后就走了。后來公司的人跟我說魏書鈞導(dǎo)演又來信息了，說還有一個角色看我有沒有興趣。后來一查，才發(fā)現(xiàn)他是個很優(yōu)秀的導(dǎo)演，包括耿軍也說我應(yīng)該去試一試。就這么的，我才參演了《白鶴亮翅》。

?

后浪電影：您感覺拍電影和拍網(wǎng)劇有差別嗎？

?

梁龍：我覺得我看到了不同的制作節(jié)奏。就是快怎么拍，慢怎么拍。這兩者當(dāng)然有不同，但從我現(xiàn)階段的抱著學(xué)習(xí)心態(tài)的角度看，我注意到的就是拍片的節(jié)奏。

舉個不恰當(dāng)?shù)睦樱罕仨毘赃^五味雜陳，你才可以出家。我不相信只吃過一些高冷東西然后出家的人，我對這種人是懷疑的。

你讓我只看文藝片，我就可以變成一個非常好的文藝片工作者了嗎？我覺得不是。只有體會了不同的味道，才有資格說自己是。

?

《烙花散》拍攝幕后

?

?

做導(dǎo)演，總要信

POST WAVE FILM

?

后浪電影：這些經(jīng)歷對您現(xiàn)在做導(dǎo)演，最大的幫助是什么？

?

梁龍：讓我體驗到了不同的味覺。到現(xiàn)在為止，我可以吹對牛的時候，就是味覺體驗得差不多了。那些林林總總的人，林林總總的工作狀態(tài)，以及所有要面對的焦慮，覺得自己吃得差不多百分之六七十了，覺得可以開始試驗自己了。

?

《瘋狂的外星人》拍攝幕后

?

后浪電影：您認(rèn)為自己作為演員的能力和魅力是什么？可以和大家分享一下作為演員的心得和表演方法論嗎？

?

梁龍：魅力和能力，不敢造次，不能說很多，一部分導(dǎo)演還挺賞臉的，覺得可以跟我合作。但說實話——這里也借你們平臺說一下——

我特別期待一個更有趣的角色，能讓我演更多不同的鮮活的人物。之前找我的都比較單一，比如黑社會。我不是拒絕，而是還想挑戰(zhàn)別的角色。

?

2021年那個《思想沒問題》，后來叫《沒問題》，我為什么接那個角色？左守權(quán)是一個窩窩囊囊的東北中年男人，特別打動我。

我為什么不能演一個窩囊的人？讀劇本的時候，我就覺得特別有畫面感，就接了，最后導(dǎo)演也覺得我演得挺窩囊，挺好。我就希望能去塑造更多這樣有趣的角色。

?

《沒問題》劇照

?

至于說作為演員的方法論，說實話我技巧上還是很低的。比如最讓我頭疼的就是哭戲，我哭不了。也試過到悲情的臨界點，但就是哭不出來。我能感受到那些專業(yè)老師的狀態(tài)，但我距離他們還差很遠(yuǎn)。

?

如果非要我跟大家分享一個經(jīng)驗，我倒覺得人確實在角色上不是萬能的，不見得什么角色你都能演得入木三分，演好自己最好的那幾個角色，我覺得就挺重要的。當(dāng)然，我希望每一個好演員，都能找到更多更好更適合自己的角色。

?

至于說導(dǎo)演，我能分享的心得就是果斷。經(jīng)歷一些片子之后我會知道，在現(xiàn)場有很多不可控的地方，比如演員，一開始想得挺好，結(jié)果在現(xiàn)場才發(fā)現(xiàn)自己看錯了演員，或者說完全沒吃透演員，就會出現(xiàn)一些特別不順利的狀況。

通過這三次拍攝經(jīng)驗，我覺得自己是屬于快刀斬亂麻型的導(dǎo)演，一旦出現(xiàn)一些當(dāng)時沒想好或不可控的問題，我會盡快解決這些問題。

?

?

后浪電影：您有學(xué)習(xí)到什么調(diào)教演員的方法嗎？

?

梁龍：我不想給演員太多東西。所謂不想給太多，是說讓演員盡可能靠自己的領(lǐng)悟去進(jìn)入角色，而不是在那推敲狀態(tài)。

我做不了那種細(xì)致的工作，就希望聊完了就干。信任他才找到他，一旦找錯了，那這個錯就是你作品的一部分。我得接受錯，接受我的代價。

?

?

耿軍導(dǎo)演，了不起！

POST WAVE FILM

?

后浪電影：您和耿軍導(dǎo)演是密友，也都是東北創(chuàng)作者。您怎么看耿軍導(dǎo)演的片子？

?

梁龍：耿軍的片子最早我都是看粗剪，特別害怕睡覺。好幾次都是午飯后幾個人集合一起看，你知道午飯后看一個文藝片是有多殘酷嗎，尤其是粗剪？（笑）都得兩個多小時。

我都是抓著椅子，心說睡著打呼嚕的可千萬不能是我。有一次我就突然聽見后邊傳來了呼聲，我心說誰呀，回頭一看是張獻(xiàn)民老師（笑），但當(dāng)然其實他已經(jīng)看過很多遍了。

?

《老鐵》拍攝幕后

?

我覺得耿軍是在一個熟悉的語言環(huán)境下，創(chuàng)造了一個我們好像并不太熟悉的畫面，但這個畫面你又覺得賊真實。你為什么感覺那么真實，這個是讓人特別耐人尋味的一件事情。

?

耿軍最好的一點就是，他呈現(xiàn)了我們這個時代遇到的問題，他以藝術(shù)的手段再去探討和解決這樣的問題，或者是跟時代交流這樣的問題，作品成了他跟這個時代對話的一種手段和方式。

這不是每個人能做到的東西，也不是每個人都能撞上的幸運。

?

那你說局限，我們每個人都有。但是耿軍已經(jīng)摒棄了局限對他的影響，這是我認(rèn)為耿軍最牛X的地方。

說實話，局限不是那么好承受的。舉個例子，兩年前的一個春節(jié)，因為疫情回不了東北，我們就在家里和他的錄音指導(dǎo)吃飯，他說了一句話：我沒見過一個導(dǎo)演走到這個階段，還過著這種特別苦的日子。

但耿軍一直就是這樣挺過來的。他在某種程度上，一直保持著這種局限，也保持著這種固執(zhí)，在保持著一種不允許被擴(kuò)大的東西。

這種東西相反，會把他那些所謂的局限的作品，所謂的不被擴(kuò)大的作品，變得無限大——這是耿軍特別牛X的地方。但他不是故意裝的，而是坦然接受。所以我覺得他很了不起。

?

拍攝《東北虎》時的耿軍導(dǎo)演

?

后浪電影：看《導(dǎo)演請指教》里面您拍《瘋狂的外星人》的時候，發(fā)現(xiàn)耿軍導(dǎo)演就坐在旁邊，他當(dāng)時是去探班的還是幫忙的？

?

梁龍：首先他就是我一個20多年的損友（大笑），互相認(rèn)知的東西都比較熟悉了，甚至于我們倆在一塊，已經(jīng)沒有了電影和搖滾樂的理想，我倆可能也不聊這些東西。

?

最早是拍攝《老鐵》，那是我真正第一次拍完一個短片，完完全全是懵的，什么都不懂，一塌糊涂，非常緊張。

那次是我主動找他，說你能不能來給我坐鎮(zhèn)，結(jié)果他沒來，而是給我發(fā)了一個很長很長的短信，他說你現(xiàn)在一定很焦慮，我就不去給你添亂了，這你就能懂他其實是什么意思了。

但當(dāng)時我的另外一位導(dǎo)演朋友來到現(xiàn)場，很大程度上幫助了我，他就是《沒問題》的導(dǎo)演蔣佳辰。（點擊閱讀：《沒問題》導(dǎo)演蔣佳辰專訪）

那是我第一次主動邀請他來我的拍片現(xiàn)場，第二次就是《瘋狂的外星人》了，我沒找他他自己來了（大笑）。

他來了之后非常輕松，也不去管我的本子、也不問我問題，就往那一坐，在我不是很忙的時候就嘻嘻哈哈地瞎聊，但該認(rèn)真的時候馬上就開始了。

?

《老鐵》拍攝幕后

?

我記得特別清楚，第一天拍《外星人》，在劇場里有一個鏡頭，是大潘（潘斌龍）用手捂嘴的動作，我覺得要捂得僵硬一點，耿軍就說不夠。

我說為什么不夠，他說狀態(tài)不夠狠不夠大，堅持讓我聽他的。當(dāng)時我還覺得挺武斷的，感覺他沒了解我內(nèi)心的感受。但又覺得他畢竟有經(jīng)驗，就按他說的做了。

后來拍完我回去看素材才知道，耿軍是對的，因為在現(xiàn)場看那個動作是挺大，但在鏡頭里其實并不明顯。就還是，不服不行。

?

再一個，耿軍往那一坐，我劇組里的大家，都變得很自信，江湖老哥的地位還是不一樣。雖然表面上他沒給我太多建議，但都是在點滴之間、不經(jīng)意之間，給我透露一丁點信息。

?

我們倆最早合作是在二零零幾年的時候，他想讓我給他的電影寫首歌，因為我是東北籍歌手，他的電影又是個東北作品，他就希望我寫首歌，盡量再把電影的配樂給辦了。我們倆就是因為這個事兒認(rèn)識的，一直折騰到現(xiàn)在。

?

耿軍導(dǎo)演

?

因為我們都是東北人，所以給耿軍寫東西，可能稍微懶惰點我也能寫（笑）。就像《東北虎》，他找我寫歌，我去了后完全找不到動機。

后來過了一段時間，我突然給他發(fā)信息說后邊那個詩人念詩那段我特別喜歡，我說你給我丟過來。

丟過來之后，基本上十幾分鐘我就把曲子寫好了，之后交給我另外一個朋友去做配樂，很快就返給耿軍，耿軍一聽說挺好，《老虎十九歲》就這么定下來了。

?

?

東北沒有魔幻，只有現(xiàn)實

POST WAVE FILM

?

后浪電影：除了地域性，您覺得東北的作品有什么共性嗎？

?

梁龍：東北這個地方的共性，就是幽默感。像班宇他們總說東北魔幻現(xiàn)實，后來我看他又在一個采訪里說得更好：東北沒有魔幻，只有現(xiàn)實。

后浪電影：您怎么看耿軍作品的東北感，和您自己作品里的東北感？

?

梁龍：我沒有故意強調(diào)東北，這種土壤感，說不上來。我跟耿軍聊過一點這個話題。我倆可能不太一樣，我總管他那個叫“北歐式東北”，你可以把它理解為貴族感，完全是自成一派。

比如舉個最簡單的例子，生活中沒人像他電影里的人那么去說話，可是你依然覺得很親切，好像節(jié)奏是對的，以至于你都會懷疑自己，是不是應(yīng)該把正常說話的節(jié)奏換成那樣，才更有意思、更加準(zhǔn)確。我覺得他是有一種改變真實的魔幻感。

?

至于我的話，我可能會比他更浪漫（笑）。這個浪漫來自于另一個情緒，就是哈爾濱的那種很難去解釋的浪漫。

因為哈爾濱很像上海——說出來我都會被北方人罵死（大笑）——你怎么去理解一個東北的城市？我覺得一個是建筑，另一個還有一些內(nèi)在的小高傲的小情緒。

舉個例子，好幾年前我在很破舊的一個小平房拐角處，看到一個阿姨擺了一排自己做的衣服——其實做得很一般，但是她很端著，我們一過去，她不緊不慢地站起來跟我們展示。

哈爾濱就是這種情緒，我相信很多東北人都很少注意到這種氣質(zhì)性的東西，但它是普遍存在的，我的片子里就有這樣的東西。

?

《東北虎》劇照

?

后浪電影：您最近在看什么電影？

?

梁龍：最近都沒怎么看電影。我跟他們一聊天，他們都覺得我實在是一個不可救藥的中年人（笑）。以前是寫歌的時候不聽音樂，現(xiàn)在是搞電影不看電影。

但是我現(xiàn)在多了一個愛好，看書。一年多以前，有一個跟雙雪濤老師對談的機會。

我就很焦慮，因為你得看人家的書，可是我從來也不看書，我就趕緊把雙雪濤老師的書找來——就聽書，不是看書，因為我一看書就困，小時候就這樣，武俠小說也看不了——聽完了《平原上的摩西》，就突然找到了小時候讀王朔的力量感，就又把書找來看，后來還陸陸續(xù)續(xù)讀了班宇和鄭執(zhí)的一些小說。

?

兩個月前，一個大連本土作家談波出了一本書，讓我寫腰封。哎呀我說可要了我親命了，就我這文化水平還給人家寫腰封，可別丟人了（笑）。他們就鼓勵我說先去讀，讀完了想寫就寫，寫不了也沒關(guān)系。

我就趕緊回去讀，讀完發(fā)現(xiàn)挺有意思，就給談波老師寫了個腰封，后來還跟史航一大幫子人做了一次對談。那時候開始就突然發(fā)現(xiàn)我能讀東西了。

?

?

后浪電影：您對電影短片有什么看法？

?

梁龍：短片和長片，各有各的力量，不能簡單把它們并列地去聊。你是拍長片的，有合適的題材也可以拍短片；你是拍短片的，也不代表你拍不了長片。

我覺得不要把兩件事刻意地擰到一塊，比如說短片是長片的基礎(chǔ)，或者長片是短片的匯總，不要這樣給大家設(shè)限。我是覺得，這個東西適合用短片的形式來表達(dá)，那就去做短片；如果適合用長片去表達(dá)，那就做長片好了。

?

我現(xiàn)在也在策劃另一件事，就是想激進(jìn)地拍一些有趣的東西，可能以短片的形式來呈現(xiàn)。

采訪丨如蕤
談?wù)撾娪暗姆磁山巧?/span>

編輯丨 毛頭? ? 排版丨石頁

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?/span>

推?薦?閱 讀

花4億美金拍的《利刃出鞘2》，竟然是個“電子榨菜”？

詳?細(xì) 課 程?介 紹? ?|? ?專 業(yè) 干 貨 分 享關(guān)?注 【 后 浪 電?影 學(xué) 堂 】 公 眾 號影?視 課?程?大?禮?包???免?！?費 ！?領(lǐng)?！?

本文使用 文章同步助手 同步