綜藝節(jié)目在近幾年的拍攝形式已經(jīng)越來越走向“流量化”與“流水線化”了，很多節(jié)目擁有固定的流程、劇本、剪輯卡點(diǎn)時間，在這種模式下其內(nèi)容越來越變的無聊無趣，與普通人的生活越來越遠(yuǎn)，使很多人對這類節(jié)目產(chǎn)生排斥感。

而產(chǎn)生這些問題的原因并不一定是我們的創(chuàng)作者不行，而是創(chuàng)作這類內(nèi)容需要投資方進(jìn)行投資，而投資方需要對節(jié)目效果進(jìn)行回本考量，資本是要考慮得到回報并要從其中得到利潤的，這也導(dǎo)致了投資方在投資這類節(jié)目時十分保守，投資方往往就想要一些成功的案例和模板，并嚴(yán)格按照其進(jìn)行創(chuàng)作，以得最好的回報，而很多新奇的想法對于投資方而言往往具有風(fēng)險性，不愿意對其進(jìn)行投資。

在這種情況下，創(chuàng)作者往往不得不根據(jù)投資方的要求進(jìn)行創(chuàng)作，如果不按照這種模式進(jìn)行創(chuàng)作的話資方甚至可能會中途撤資，給創(chuàng)作帶來巨大的惡劣影響。

在這種模式下造成了我們的綜藝節(jié)目一直飽受詬病，給很多人產(chǎn)生了“流量感”“只會模仿國外”的刻板印象，抹殺了很多創(chuàng)作者的新意，使其僵化。

資本在固定模式下可以固定獲得大量的回報，“溫和的走進(jìn)了那個良夜”。

其實我們談這種現(xiàn)象不應(yīng)該只談綜藝，國內(nèi)的電影、電視劇、游戲甚至放眼到所有文藝作品中，大多都沒有走出資本投資所帶來的固化影響，只有少量的成功走出了這個怪圈，在輿論上獲得了巨大的聲響，給某些人帶來一種“勃勃生機(jī)，萬物競發(fā)”的錯覺。而這些獲得成功的文藝作品大多都有一個共同的特點(diǎn)———具有極強(qiáng)的獨(dú)立性。

這些文藝作品在創(chuàng)作初期基本不被資本看好，愿意給其投資的寥寥無幾（可以說基本沒有），但在爆火之后立馬獲得了大量投資，模仿其模式的井噴式爆發(fā)，《流浪地球》也好《原神》也罷，這些領(lǐng)域爆火之后國內(nèi)范圍內(nèi)立馬出現(xiàn)了大量模仿其發(fā)展模式的（這一些不能說抄襲，抄襲是另外一種說法，這里所說的只是創(chuàng)作模式），在成功作品的框架下進(jìn)行創(chuàng)作，以獲得更大更安全的回報收益。

而在這種模式之下，我們的文藝作品要是想更好的占領(lǐng)觀眾這個制高點(diǎn)的話是十分困難的，畢竟占領(lǐng)資本制高點(diǎn)是相當(dāng)容易的，只要達(dá)到資方回報要求就行，這樣就可以獲得大量的收益。而想占領(lǐng)群眾這個制高點(diǎn)就需要對群眾有著很深的了解，知道群眾喜聞樂見的敘事是什么，在了解群眾的基礎(chǔ)上進(jìn)行更多的創(chuàng)作創(chuàng)新，往往這樣的文藝作品我夠在群眾中獲得很好的口碑，但現(xiàn)如今，往往因為前期沒有資本方進(jìn)行投資或者啟動所必須的準(zhǔn)備而無法創(chuàng)作出來。

這樣僵化的形式不光體現(xiàn)在文藝作品方面，我們的很多方面都過于保守，往往是看到別人成功了然后才跟著上去蹣跚學(xué)步，創(chuàng)作也好，宣傳也罷，對于風(fēng)險喜歡降到最低，以最最最安全的方式前行，游戲產(chǎn)業(yè)就是最鮮明的例子，十幾年前，上面對于這方面是嚴(yán)厲沖擊的，而到如今看到其具有巨大的意識形態(tài)宣傳潛力后才后知后覺，急轉(zhuǎn)風(fēng)向?qū)@個產(chǎn)業(yè)提供支持，而在急轉(zhuǎn)風(fēng)向的過程中也造成了宣傳部門的巨大撕裂，年輕干部在自媒體官號上瘋狂以新興方式宣傳，而新聞發(fā)放和官號完全是兩個口徑，自媒體軟件上的官號說要支持，到了新聞上變成了嚴(yán)厲打擊，這就是現(xiàn)在宣傳口“兩面風(fēng)”的現(xiàn)象。

這種保守方式并不能讓我們在軟實力上占領(lǐng)制高點(diǎn)，相反而言反倒處處受限，如果繼續(xù)風(fēng)吹日曬，最后到意識形態(tài)方面也會出現(xiàn)巨大的問題…………………

————2023年12月9日 寫于武漢龍泉山下