對巨人人物進(jìn)行評價時，無論支持哪個觀點(diǎn)立場的讀者往往將法爾科作為劇里唯一真正意義上的“小天使”看待，甚至于有評論將其稱之為人類之光和走出森林的希望。然而就個人觀點(diǎn)來看，法爾科個性固然優(yōu)秀，然而其人物塑造在很多地方存在漏洞，其高尚本身可能恰恰是人物塑造缺乏多面性和成長性的表現(xiàn)。 同布朗兄妹 可以說，法爾科的絕大多數(shù)戲份和他的感情線密不可分。當(dāng)然法爾科和賈碧之間互相在意雙向奔赴，關(guān)于這點(diǎn)的論述已經(jīng)汗牛充棟，本文不再贅述。然而私以為這對感情的發(fā)展極其缺乏應(yīng)有的矛盾和沖突。自兩人登場直至法爾科被吉克的吼叫變巨人為止，法爾科對于賈碧的單向付出已經(jīng)遠(yuǎn)超正常感情的范疇。 在斯拉巴要塞爭奪戰(zhàn)上法爾科舍身救賈碧如果說是出于自愿的話，之后列車之上萊納要求法爾科拯救賈碧這件事本身便存在不合理。于法爾科而言，對于一個平時毫無交心的陌生上司近乎強(qiáng)制的要求自己拯救身為他親人的暗戀對象，他絲毫沒有表現(xiàn)不滿。而即使萊納和法爾科之間達(dá)成共識，兩人一廂情愿的寄希望于不讓賈碧繼承鎧之巨人，便能救賈碧于民族仇恨和自我厭惡的苦海似乎過于天真了。倘使賈碧真的成為同期四人中唯一沒有繼承巨人的人，就布朗家風(fēng)和她個人秉性來看，可能只會導(dǎo)致她的極度不甘和家庭壓力，反而絕不會改變當(dāng)繼任戰(zhàn)士光宗耀祖的扭曲執(zhí)念。如果無法改變賈碧的意愿，這種行為是否是真正的拯救便有待商榷了。萊納作為年長而地位高的家庭成員，出于個性和身份并未自己試圖改變母親或者賈碧父母，反而道德綁架年紀(jì)輕輕，而因?yàn)橛懈偁庩P(guān)系受到賈碧敵視的單戀者拯救賈碧，某種意義上和在帕拉迪島要求阿尼殺死馬可一樣令人厭惡，然而萊納這一行為長期缺乏關(guān)注，普遍評價反而感動于法爾科對于賈碧愛意，而這種夸贊本身對此處并不算突出的情節(jié)來說可以稱得上諷刺。

說回法爾科和賈碧，即使在年輕而行動被戀愛意愿支配的頭腦之下，賈碧在第四季的一系列行動可以說給法爾科帶來無盡的麻煩與災(zāi)難，對他情感的回應(yīng)也在法爾科即將死去之時方才展現(xiàn)。在這部分內(nèi)容中，法爾科跟著賈碧登上飛艇，雖阻止了賈碧和讓互相攻擊，但仍受到耶派的拳打腳踢，乃至被丟下飛機(jī)的威脅；在監(jiān)獄內(nèi)賈碧內(nèi)心壓抑難以排解，選擇用石塊不斷砸擊關(guān)心他們的守衛(wèi)，導(dǎo)致兩人被追捕和敵視，在布勞斯家賈碧一系列異常舉動，以及兩次試圖殺死卡亞滅口都由法爾科周旋，法爾科毫無怨言；即便如此，法爾科還是在賈碧受憤怒的尼可洛攻擊時上去保護(hù)她。當(dāng)然，本人并非認(rèn)為個人應(yīng)當(dāng)持極端的利己主義，忽視愛情和友情的作用，但是在同巨人中其他角色在類似情況下的反應(yīng)來看，法爾科過于溫和和冷靜的看法讓這個角色缺乏人情味，比起一個少年更像是極端的利他主義者，同尤彌爾和前期的希斯特利亞相比有過之而無不及，這一部分在下文有更為詳細(xì)的論述。

“為家人而戰(zhàn)” 正如上文所說，分析法爾科的個人特質(zhì)同其家庭往往聯(lián)系起來。但是，所謂柯爾特一家家風(fēng)開明，兄弟兩人只是為了成為戰(zhàn)士保護(hù)家人而從軍這一理由并不能稱得上合理和充分。 并非出于性惡論，巨人眾多戰(zhàn)士中柯爾特一家成為戰(zhàn)士的理由同他們的塑造對比起來顯得極為蒼白無力。如果說法爾科絕大多數(shù)戲份和賈碧有關(guān)，那么柯爾特的戲份變?nèi)毯偷艿芟⑾⑾嚓P(guān)。攻占斯拉巴要塞時，柯爾特對于沖出去救賈碧的弟弟十分擔(dān)心；收容區(qū)宣戰(zhàn)時，柯爾特全程記掛弟弟安危，在兩人獨(dú)自前往飛艇時更是當(dāng)場破防，極力要求前往帕拉迪島參與救援行動；在法爾科吸入紅酒昏迷后，也是柯爾特抱著弟弟四處逃亡奔波，對吉克的懇求情真意切；在弟弟被吉克變成無垢巨人時，柯爾特也抱定同生共死的信念，最終成為變成無垢巨弟弟口下第一個犧牲品。然而，縱觀全程，法爾科對于柯爾特感情的回應(yīng)極其有限。翻閱法爾科吃掉波爾克而恢復(fù)人形之后的情節(jié)，直到法爾科決定和賈碧阿尼一起跟從救世小隊(duì)步伐拯救世界為止，甚至沒有一次法爾科對于哥哥死的反應(yīng)。

（上圖中含漫畫中找到的唯一法爾科對柯爾特的正面感情回應(yīng)） 和其他戰(zhàn)士 可以說，皮克和賈碧之間互動比較明顯，和法爾科的深入交流偏少。而對于波爾克和吉克兩人對法爾科的舉動，法爾科也缺乏相應(yīng)的反應(yīng)。如果說死前一直掛念關(guān)懷，而由法爾科直接導(dǎo)致的柯爾特的死都沒有呢讓法爾科有所反應(yīng)的話，對于本身個性經(jīng)歷導(dǎo)致同年輕預(yù)備役戰(zhàn)士之間嚴(yán)肅的上下級關(guān)系多于平等親切的戰(zhàn)友情，為了救萊納而死于自己之口的波爾克的死沒有在法爾科之后的劇情里體現(xiàn)雖不合理但也不意外。

另外，法爾科對于吉克的一系列舉動也缺乏相應(yīng)的反應(yīng)。在飛艇上見到吉克和島上的惡魔，自己家鄉(xiāng)的毀滅者艾倫等人可以稱得上勾結(jié)的情況后，同行的賈碧震驚之后轉(zhuǎn)為對吉克背叛的憤怒，以及自己過往對于戰(zhàn)士們的崇拜的懷疑，這在之后賈碧同皮克，艾倫的對手戲中表現(xiàn)的更為明顯。然而，法爾科對于吉克耶蕾娜背叛一事并未有過多反應(yīng)。如果說這種平淡是基于對于馬萊軍方的不信任的話，后來吉克為了一己私欲，不顧柯爾特請求讓自己變無垢巨人，吉克的無意到有心，尼可洛的一時沖動導(dǎo)致自己差點(diǎn)命喪黃泉，與哥哥天人兩隔，法爾科也缺乏應(yīng)有的反應(yīng)。

同其他人物對比 如果試圖證明上述劇情的不合理只是一家之言的話，我們不妨將法爾科同其他同齡人，甚至年長并且經(jīng)歷比自己豐富幾倍的其他角色進(jìn)行對比，便更能感受到這個人物身上的割裂感。 首先不得不提的便是一直作為他的對照組的賈碧。比起法爾科極好的路人緣，賈碧可謂是巨人全角色中最不討喜的一個。自打出場，她便以同族同種，而甘愿受馬萊指使和主角方處于絕對對立的立場之下。她出場以來，利用自己的小女孩身份在戰(zhàn)場上無所不用其極取得很多次階段性勝利，甚至殺死了前三季最受歡迎的角色之一薩沙。她極度要強(qiáng)，自視甚高，性格沖動，崇拜馬萊，是個極其合格的軍人，但因此同觀眾所喜好的角色大相徑庭。（私以為觀眾喜好的角色主要有兩種：作為主角敵對方的角色來看，需要冷靜，不盲從，有獨(dú)立思考并且沒有對主角團(tuán)角色造成不可挽回的傷害；作為一個未成年少女來說，最好可以漂亮，個性內(nèi)斂或者至少沒有明顯自戀傾向。）

同時，賈碧身上灌輸了太多諫山自己對于后期主旨的看法，對于保持較強(qiáng)執(zhí)念乃至偏見的部分讀者來說，布勞斯先生-薩沙-賈碧-卡亞充斥著大量理想主義的說教，在這幾個角色大量擠占劇情篇幅，觀點(diǎn)難以被接受的情況下，賈碧這一曾傷害過讀者，在很長時期里執(zhí)迷不悟的對主角方不利的角色變成了對后期諫山傳達(dá)理念的宣泄口。但是無論賈碧這個角色本身路人緣，還是諫山在利用她傳達(dá)理念說急功近利，乃至于觀點(diǎn)輸出左右人物塑造，都不能否認(rèn)賈碧這個角色成長線的完整。她自幼年接受極端家庭教育，萊納自顧自不贊同家風(fēng)而絲毫沒有做出實(shí)質(zhì)性幫助，到艾倫公然在眾多艾爾迪亞平民生活的區(qū)域宣戰(zhàn)，目睹薩沙殺死平時自己親近的門衛(wèi)大叔，摯友和競爭對手索菲亞和烏德慘死，一個性格沖動而家教缺失的未成年角色作出一系列沖動欠考慮的行動情有可原。（艾倫宣戰(zhàn)正當(dāng)性暫且不議，他選擇在平民聚集地開戰(zhàn)，自己登場時變不顧并非智慧巨，幫助自己多次的法爾科變身，并摧毀居民樓以對戴巴突襲便是艾倫罪孽的開始；誠然薩沙殺死持槍應(yīng)戰(zhàn)的門衛(wèi)，并且饒恕了未成年少女賈碧不算高尚，但是作為實(shí)實(shí)在在他人家園的入侵者，走入森林的薩沙被殺只能是戰(zhàn)場上眾多未被關(guān)注的士兵的宿命。同時對于薩沙在這里死去對于這個角色塑造和主旨升華的作用，以及倘使薩沙真的活下去在之后劇情的塑造問題我將另開文論述。）

在登上帕拉迪島的很長一段時間里，賈碧都被教育和仇恨蒙蔽了雙眼。但是在卡亞發(fā)自內(nèi)心的質(zhì)疑，法爾科的一路陪伴勸阻，布勞斯先生寬宏大量的原諒以及多次切身接觸阿爾敏等帕島鴿派角色之后，賈碧成長為直面法爾科感情，舍身拯救仇恨自己的卡亞，乃至結(jié)局同仇敵一起參與救世的少女。不管是能力還是最終志向，賈碧的身影在卡亞乃至一部分讀者眼中不斷同逝去的薩沙重合。部分讀者堅(jiān)信結(jié)局時殘疾的兵長會被賈碧和法爾科殺死更是無稽之談，同前期的賈碧別無二致?？梢哉f，第四季的賈碧和萊納是這一部分諫山著力刻畫，人物成長線臻于完美的角色。賈碧和法爾科這兩人對比之下，與其說一剛一柔，性格互相對照，私以為更凸顯諫山對于矛盾角色刻畫的殫精竭慮，以及對于渴望理解其他群體，偏向理想主義的鴿派角色刻畫的缺位以及明顯能力不足。

再隨意舉幾個境遇相似，觀點(diǎn)趨于平和的其他角色作為參考。同齡人諸如卡亞，雖然她和法爾科往往被并稱為小小年紀(jì)而不盲從立場，懂得獨(dú)立思考的角色（往往伴隨著對賈碧的拉踩），但是這個角色的刻畫和真實(shí)感也遠(yuǎn)超法爾科?？▉喿员凰_沙救之后在布勞斯一家農(nóng)場幫忙，一面因受善意和家風(fēng)影響而對于陌生人往往保持著友善的態(tài)度，對于想攻擊自己的賈碧選擇寬容和隱瞞。（個人推測如果知曉賈碧想滅口，或者說傷害自己的恩人卡亞或許有不同應(yīng)對模式，然而僅限于馬后炮范疇，毫無根據(jù)。）另一面由于雙親早逝，寄人籬下而比同齡角色有著更多的思考。在賈碧堅(jiān)持以為島內(nèi)人是惡魔和毀滅自己家鄉(xiāng)之時，卡亞直指自己的母親明明僅僅是在農(nóng)村生活一輩子而慘遭吉克等人毒手。即便如此，在被憤怒尼可洛告知自己認(rèn)為的朋友說是殺死自己恩人的真兇時，卡亞也難以遏制自身的憤怒，被攔下之后仍然報(bào)以赤裸裸的惡意。直到看到自己被自己恨不得殺死的賈碧不顧性命地拯救后，卡亞也逐漸真正走出森林。

即使比起法爾科年長很多，經(jīng)驗(yàn)豐富數(shù)倍的角色也往往有著對外界的不同程度的反應(yīng)。即使在第一話就堅(jiān)定對于闡明真理，而非暴力逼迫別人的阿爾敏，在艾倫的刻意引導(dǎo)，局勢的混亂和與三笠小型沖突爆發(fā)之后也發(fā)表了艾倫當(dāng)初不應(yīng)該救自己而是團(tuán)長的言論。尼可洛和薩沙這對雖未石錘，然而實(shí)際離戀人之間無限接近，然而尼可洛在認(rèn)識到馬萊說教是虛假的，帕島人并非都是惡魔之后，面對即使身為小孩的賈碧依然難掩怒火。

即使是全劇中最為成熟的角色們，也往往自迷茫自責(zé)中不斷成長和豐滿。韓吉多次對于自己的選擇表達(dá)出迷茫和懊悔，例如審問憲兵的無奈，對艾倫自顧自采取行動而兵團(tuán)高層不理解調(diào)查兵團(tuán)真意的沮喪，面對曾經(jīng)調(diào)查兵團(tuán)最大支持者社長和其他民眾逼問的無奈，以及反對做法錯誤，而自己既無實(shí)權(quán)也無政治經(jīng)驗(yàn)和準(zhǔn)備，面對帕島何去何從的問題上無法自圓其說，只能表達(dá)自己堅(jiān)決反對屠殺的意愿。即使是最受稱贊的埃爾文，也在利威爾質(zhì)問自己為何因柯尼母親變巨人發(fā)笑，以及面臨實(shí)現(xiàn)自己多年夢想和父親遺愿，以及調(diào)查兵團(tuán)老兵犧牲和兵團(tuán)最終勝利的選擇時迷惘。

與他們相比，法爾科并非未曾經(jīng)歷過究極抉擇，然而他幾乎一成不變的選擇極為缺乏成長深度。就我個人而言，一個角色如果無法在矛盾和苦痛中不斷成長，便絕對稱不上有魅力，僅僅說法爾科這種表現(xiàn)是個性如果少數(shù)情況適用，同他本應(yīng)在意的其他角色重演無數(shù)次只能使得這角色乏善可陳。 再說回他和賈碧的感情線，誠然，這對cp的爭議比起大多數(shù)其他官配cp爭議較小，然而這對充斥著單向付出，沒有爆發(fā)爭端的cp之間缺乏張力。正如我在第一部分論述的那樣，前中期賈碧對法爾科缺乏直觀的情感表達(dá)，而法爾科的在付出遠(yuǎn)超所得時毫無怨言。 與兩人同等關(guān)系其他幾對三人組內(nèi)部與彼此之間的感情和矛盾可以作為參考。ema在艾倫遠(yuǎn)走后，三笠和阿爾敏越來越對帶回艾倫一事感到失望，在無知這一話艾倫的傷害，以及艾倫最終發(fā)動地鳴并不斷前進(jìn)的形式之下，三笠和阿爾敏兩人之間也因糾紛的堆疊爆發(fā)小型沖突。笨蛋三人組內(nèi)部，本身形象定位上看，比起強(qiáng)調(diào)在矛盾糾葛和苦痛中促進(jìn)感情，更傾向于描述幾近家人之間的溫馨。同時，薩沙之死使得科尼和讓在情感上休戚與共，讓在后期臻于成熟和理智，柯尼則像被奪去心愛玩具的幼童一樣，對理應(yīng)同艾倫之間無話不談的三笠和阿爾敏多次惡語相向。 rba早期劇情中的內(nèi)部矛盾尤為嚴(yán)重，萊納假扮馬賽的形象，而實(shí)質(zhì)上自己只是一直指使阿尼舍身犯險(xiǎn)，做出無法挽回的錯事。貝爾托特雖暗戀阿尼，但直至阿尼被捕，在行為選擇上一直對萊納的pua持默許態(tài)度。這也無外乎阿尼見了萊納便恨不得啖其骨肉。

總體上看，法爾科之于賈碧和其他角色就像是自和平世界觀下走出的家庭美滿，人生順風(fēng)順?biāo)鴽]有絲毫生活壓力的青春戀愛文學(xué)男主一樣。除了賈碧，可以說對包括自身在內(nèi)都有一種視萬物如芻狗，不喜不悲缺乏情緒波動的不真切感。他既對自己有恩的人缺乏感恩和關(guān)心，也對自己應(yīng)當(dāng)責(zé)怪的人毫無怨言一如既往地單向付出，這絕不是天使而是實(shí)實(shí)在在的木偶人。讀者不喜歡賈碧如果是因?yàn)橹G山在這個角色塑造上灌輸太多說教和個人意愿的功利性在，法爾科在這一點(diǎn)上可能甚至甚于賈碧。