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關(guān)于漫畫的創(chuàng)作靈感與項目落地，著名漫畫家突破靈感瓶頸及提高繪畫、敘述的技巧……你想知道的這些漫畫創(chuàng)作點(diǎn)滴，都在這兒了。

作為深受年輕人喜愛的內(nèi)容，漫畫內(nèi)容的創(chuàng)作是一個充滿靈感與想象、感性與理性的復(fù)雜體。

在1月7日，三文娛第五屆年度峰會——infiC 2020文創(chuàng)新經(jīng)濟(jì)大會的“漫畫家對話”環(huán)節(jié)，著名漫畫家穆逢春先生與著名漫畫家使徒子先生就“漫畫的靈感創(chuàng)作”“如何突破靈感瓶頸及提高繪畫和敘述技巧？”“怎么看‘漫畫成為網(wǎng)文附庸’這個說法”等發(fā)表了自己的看法。

從左到右：著名漫畫家穆逢春、著名漫畫家使徒子

以下，為漫畫家對話環(huán)節(jié)的分享實錄，由三文娛整理發(fā)布：

嘉賓自我介紹

著名漫畫家穆逢春：大家好，我是穆逢春，《斗羅大陸》漫畫的作者，今天很高興來到這里和大家一起交流分享一些看法。（代表作《斗羅大陸》漫畫、《我為歌狂》漫畫等）

著名漫畫家使徒子：大家好，我是使徒子，漫畫作品多發(fā)布在微博，各大漫畫平臺也有我的一些連載作品，大家在網(wǎng)上應(yīng)該都能搜到。歡迎關(guān)注我的個人微博。（代表作原創(chuàng)漫畫《一條狗》、《閻王不高興》等）

漫畫創(chuàng)作的靈感來源

使徒子：我的經(jīng)驗是多看多積累。不管是動畫、漫畫、影視，還是小說（包括古典小說和新的網(wǎng)文）等領(lǐng)域的作品，我在看的時候就會產(chǎn)生很多想法，比如“如果是我，世界觀要怎么做”“我想做一個什么樣的故事”等。

不同類型的作品也有不同的出發(fā)點(diǎn)，我有一部原創(chuàng)漫畫作品《閻王不高興》，是神話題材，2016年開始連載。這部作品的靈感來源很簡單，我做了一個夢，夢到被很多小鬼追著催稿，就逃到了閻王府，發(fā)現(xiàn)閻王跟我想象中的不太一樣，所以，我就以這個夢作為起點(diǎn)進(jìn)行了創(chuàng)作。一開始的設(shè)置比較簡單，講的就是地府的故事，地府這個元素也是我們傳統(tǒng)文化中挺大的一部分，以地府為核心元素的作品，無論是恐怖類、驚悚類或者奇幻類，都有不少成功的先例，我在這些基礎(chǔ)上再完善世界觀，最后做成一個作品。

我還有一部原創(chuàng)漫畫作品《一條狗》，是一個特別典型的喜劇，創(chuàng)作的靈感則是基于這么一個想法：如果人和狗的身份互換了，會產(chǎn)生怎樣有趣的環(huán)節(jié)？我每次想到一個比較好的idea時，就會失眠，一晚上睡不著，腦海中會浮現(xiàn)很多有意思的故事或畫面，喜劇的話，更多是先有畫面再有情節(jié)，而后再將之串聯(lián)起來。

《一條狗》出版漫畫

綜上，每個作品的靈感來源都不太一樣，我認(rèn)為最重要的是平時的積累和想法，要不斷地去設(shè)想“如果是我做一這樣部作品……”

穆逢春：我認(rèn)為靈感創(chuàng)作可以基本分為兩個層面。

第一，用好萊塢的表述，就是“靈感是一個故事的題材”，即“一句話題材”。普通理解，就是當(dāng)你說出這個概念或者一個信息，是不是能吸引讀者和觀眾。這屬于對題材的選擇。

第二，是在題材的基礎(chǔ)上根據(jù)各自的生活體驗以及各個民族的文化地域特點(diǎn)，運(yùn)用底層的邏輯，再添加一些新的細(xì)節(jié)。像前面使徒子老師提到的《一條狗》這部作品背后的靈感來源，就屬于大的idea，一句話題材，但又有很多小的、細(xì)節(jié)的內(nèi)容，它是第二層面的。

大家會看很多網(wǎng)絡(luò)小說，網(wǎng)絡(luò)小說有著比漫畫更系統(tǒng)化的概念，例如網(wǎng)文中有各種流派，那么這個流派從何而來？當(dāng)?shù)谝粋€寫穿越流的人出現(xiàn)時，于他而言穿越流是一個靈光乍現(xiàn)， 即“一句話題材”的概念，他即刻擁有了這個新的想法，但是這個題材火起來之后，其他的作者借鑒這個靈感，再根據(jù)個人親身的文化、閱歷、民族性的不同，將這些點(diǎn)和自己生活中的一些能力或想法融合并加以創(chuàng)作，這時整個穿越流的流派就形成了。因為大家都在寫穿越，只是你寫的是一個男生穿越的故事，我寫的是一個女生穿越的故事，你穿越到了過去，我穿越到了未來，在穿越流這個大的干支下有很多細(xì)枝的分叉口。

“一句話題材”的靈感源頭，就可能要靠大家在生活中的一些體悟和感受，很多靈感就是“驚鴻一瞥”而來，不是硬要靠努力或者熬幾個晚上得來的，這個沒有辦法，有時偶然間的靈感也能夠和工作相結(jié)合，這個其實就是玩出來的。

第二個層面，即細(xì)節(jié)上的東西，就是靠平時的硬工夫積累。通過對生活的一些感受，還有包括對自身文化的理解和平時積累的知識，最后你才能創(chuàng)作出屬于自己的內(nèi)容，這是我對故事題材的方式方法論，可以給大家借鑒一下。

著名漫畫家穆逢春

如何突破靈感瓶頸及提高繪畫、敘述技巧？

穆逢春：大家所謂的職業(yè)漫畫家和業(yè)余作者之間最大的區(qū)別是：職業(yè)作者在自己沒有靈感的時候，可以通過一些套路的方式把作品做到70分，業(yè)余作者純粹靠靈感來的話，有時不及格，有時能達(dá)到80分，這就是職業(yè)和業(yè)余之間的區(qū)別，就像使徒子老師說的，職業(yè)作者會運(yùn)用很多方式方法。

我個人覺得靈感在的話，可以爆發(fā)，但是靈感不在的話，我也可以繼續(xù)創(chuàng)作。

使徒子：他山之石可以攻玉，我每次畫不下去的時候就會去看別的東西，比如像影視行業(yè)有非常多成熟的理論擺在那里，案例分析也好，理論書籍也好，有一套書很通用，很多影視從業(yè)者都看過，叫《救貓咪》，一共三本，講的是好萊塢電影的三幕式結(jié)構(gòu)，包括你怎么去做情感，和不同時刻應(yīng)該出現(xiàn)怎樣的內(nèi)容，我覺得很多漫畫編輯的理論也都是從這本書衍生出來的。我最近在看的也是一個三部曲，特別厚，一本叫《故事》，一本叫《對白》，一本叫《劇本》。

《救貓咪》三部曲

影視行業(yè)經(jīng)過了近百年的積累，給漫畫行業(yè)提供了非常有意義的東西，像是影視的一些分鏡的理論，甚至像是游戲運(yùn)營里怎么引導(dǎo)用戶、怎么制造一些爆點(diǎn)，這也都是可以借鑒的。所以我基本上畫不下去的時候就會干一些其他的事情，還會打游戲之類的，反正就給自己摸魚找一個借口，當(dāng)然摸魚也是一個特別好的機(jī)會，畫點(diǎn)同人或者跟工作不相關(guān)的內(nèi)容，也挺舒服。

如何在眾多腦洞中選擇其一進(jìn)行立項落地？

穆逢春：我認(rèn)為一個項目立項，有兩個環(huán)節(jié)。一個是這個項目本身的題材，選擇題材能夠通過市場調(diào)研、體感等事先做到位，第二個環(huán)節(jié)就是主創(chuàng)人員，也就是漫畫環(huán)節(jié)中的主筆還有相對應(yīng)的編輯，這兩個環(huán)節(jié)的碰撞很可能就會產(chǎn)生一個相對比較好的作品。

大家都明白，如果題材選對了，可能所針對的消費(fèi)群就會對這個題材感興趣，第一時間就愿意來消費(fèi)這個作品。當(dāng)你把用戶吸引過來之后，是不是能夠很好地把用戶留存在你這個作品里，就要看作品的質(zhì)量。

但作品質(zhì)量說實話光靠題材是不行的，不管是漫畫還是影視，有很多非常成功、吸引人的商業(yè)題材，但最后收到的口碑卻并不理想，有的票房一開始很好，但后面卻走低，諸如此類的情況，這就要?dú)w納到核心團(tuán)隊創(chuàng)作的問題，相同的題材，甚至同一個作者的小說改編成了影視劇，但是由于主創(chuàng)人員的不同，例如導(dǎo)演不同，最后收到的效果可能是完全天差地別的，所以說主創(chuàng)人員的選擇對于項目而言也是成敗與否的關(guān)鍵，以上兩個因素少其一都不可。

從漫畫的角度來說，其實考量一個漫畫項目是不是能夠達(dá)到商業(yè)的程度，基本上有三個維度可以考慮：

• 第一個就是先前提到的題材，這是事先做的工夫；

• 第二個就是數(shù)量，數(shù)量就是我們現(xiàn)在說的占用讀者的時間或者是在消費(fèi)者面前的曝光率，這是事后靠天長日久積累出來的；

• 第三個就是質(zhì)量，最近比較好的案例，是《心靈奇旅》這部電影，在一開始電影運(yùn)營的時候，大家對它并不是特別看好，因為第一題材不是特別新穎，第二人物形象設(shè)定并不是特別抓人，但是由于作品中導(dǎo)演、編劇切入的點(diǎn)打動了觀眾的心理，便獲得了成功，這就是我所認(rèn)為的質(zhì)量，當(dāng)消費(fèi)者和文藝作品產(chǎn)生共鳴，甚至愛上了這個作品，作品達(dá)到了質(zhì)量，此時口碑效應(yīng)就起來了。

《心靈奇旅》電影海報

接下來關(guān)于用戶留存度（電影質(zhì)量高、口碑好的情況下），口口相傳的作用，就開始在消費(fèi)群體中爆發(fā)出來。電影存在的周期性很短，一部電影上映時間就是一個月左右，但是如果換成是一部漫畫，漫畫最大的特點(diǎn)就是長尾作用，它的連載時間越長，作品質(zhì)量越好，最后口口相傳、進(jìn)一步擴(kuò)散的可能性就越大。

所以主創(chuàng)團(tuán)隊對這個作品起到關(guān)鍵、質(zhì)的影響，我自己對這個是有這樣的理解。

著名漫畫家使徒子

使徒子：穆老師說得已經(jīng)非常全面了，我再稍微補(bǔ)充一下。團(tuán)隊是非常重要的，在我們面對一些選題時，去判斷和選擇哪個選題能做，很大程度上取決于我們是否有一個現(xiàn)成的團(tuán)隊，該團(tuán)隊是否有足夠的才華去促成一個好的作品。

光有選題是不夠的，我過去有很多的想法，都是很容易能開發(fā)成好的作品，比如說它的商業(yè)路徑是比較成熟的，市面上有很多相似的成功案例，從投資的角度來講是可以做的，但是如果沒有好的執(zhí)行團(tuán)隊，它就很難做出來。

漫畫跟影視也好，跟游戲、動畫也好，相比起來最大的區(qū)別就是它的團(tuán)隊小，所以每個成員在里面的領(lǐng)導(dǎo)力會更大，漫畫不是特別工業(yè)化的東西，雖然我們過去也嘗試過是不是可以做的稍微工業(yè)化一點(diǎn)。

我們往往會這樣做企劃，比如說我們公司簽了一些主筆，我很熟悉他們的技術(shù)特點(diǎn)和擅長什么樣的東西，這種情況下我會跟他們溝通，你想做什么樣的東西？你喜歡什么？我們再根據(jù)你的特點(diǎn)來調(diào)整選題，最后再把它做出來。

立項落地是多方面因素驅(qū)動的結(jié)果，但是最最重要的還是創(chuàng)意和才華。

怎么看待市場上流行的小說改編漫畫？

使徒子：其實我們做的項目不是太多，之前倒是商談過一些，但是也沒有落地。小說和漫畫的節(jié)奏是不一樣的，我認(rèn)為甚至很多時候小說的改編難度可能比做一個原創(chuàng)的難度還要高，因為小說有非常大的信息量，特別是現(xiàn)在的網(wǎng)文，作者日更8千字，而一個漫畫團(tuán)隊一周頂多就生產(chǎn)100多格。

漫畫怎么能跟上小說的快節(jié)奏去滿足讀者的心態(tài)，相當(dāng)于是要做一部原創(chuàng)的作品，要順著別人的邏輯重新進(jìn)行改編，很大程度上和影視改編有點(diǎn)像，就像著名網(wǎng)文《慶余年》，它前期的信息量非常大，但最后影視改編卻非常好，成功做到把小說套到了電視劇的節(jié)奏里，漫畫某種程度上也是這樣。

我們之前其實做過一些改編，但只是過了試稿階段，還沒有上線，我們在操作的時候就會選一些本身具有很強(qiáng)的劇本能力的主筆，畫的好不好甚至不重要，關(guān)鍵是把這個感覺、這個節(jié)奏做出來，我們后期再用精草或者是用作畫彌補(bǔ)他作畫上的短板。

《慶余年》電視劇海報

另外一點(diǎn)，有些網(wǎng)文大IP改編難度更高，因為它存在固有的書粉，每個粉絲對作品的想法都不一樣，萬一做出來的和粉絲想的不一樣就會被噴的特別慘，所以我們在網(wǎng)文改編這塊做的不是太多，穆老師可以重點(diǎn)分享一下，因為他的經(jīng)驗更多一些。

穆逢春：我談一下自己的拙見，說實話，網(wǎng)絡(luò)小說改編成漫畫，這個做法，大言不慚地說，是從我這邊開始的。在我之前曾經(jīng)也有過一些小說改編成漫畫的案例，但是反映并不理想，后來我們這里做了《九鼎記》，《九鼎記》是一次試水，然后又開始做了《斗羅大陸》，從《斗羅大陸》之后這種做法就在業(yè)內(nèi)開始實行起來了。

《斗羅大陸》漫畫

在創(chuàng)作這個層面，結(jié)合前面說到靈感這個概念，我個人覺得，談到創(chuàng)作的靈感這個話題，它其實是有兩個方式邏輯的，一是當(dāng)你擁有一個很好的天馬行空的靈感，二是如何把這個天馬行空的靈感合理地落地，這個其實是很關(guān)鍵的一點(diǎn)。

一個5歲的小孩，他可以站在那里跟你說嫦娥5號去月球如何如何，然后回來種土壤，他這也是天馬行空的一套理論，我確實沒有他這個想法，但是他的那些想法只是發(fā)揮想象力，并不算很好的idea。但是劉慈欣寫的《三體》、《流浪地球》，卻是把一個很好的體系或是天馬行空的想法，用一個完善的邏輯性講出來，你會覺得這是一個可以實現(xiàn)的好故事。

所以創(chuàng)作靈感的思路分為兩步，一個是天馬行空的創(chuàng)意，后面一個就是邏輯合理化。網(wǎng)絡(luò)小說可以給我很多天馬行空的想法，這是前期idea收集的第一個步驟，后面的邏輯整理、思路整理的一些事情，是第二個步驟，二者都很重要，缺一不可，我個人當(dāng)初想著要做《斗羅大陸》小說改編漫畫的時候，也是基于這個點(diǎn)去考量的。當(dāng)然這只是我的方法論，跟使徒子老師有些不一樣，每個人的方法都可能不一樣。

現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)小說改編成漫畫的做法，一個是充分吃透原著，尋找新的方式講述故事，一個是將小說IP里的核心人物通過理解，使其更加合理化。

眾所周知網(wǎng)絡(luò)小說寫手創(chuàng)作一部作品時，他的趕稿量是非?？斓模谛≌f的創(chuàng)作形式，作者也不可能完全像影視化那種直線性的方式去進(jìn)行描述，小說闡述的方式也是特殊的，很多小說限制的表現(xiàn)方式，會形成對故事闡述的限制。那么漫畫在這個環(huán)節(jié)里，作為后面再創(chuàng)作的情況，可以給讀者帶來全新的感覺。我個人一直認(rèn)為，如果我拿到一部小說進(jìn)行改編的時候，會先從理解小說本身的本意開始，當(dāng)我吃透了它的涵義之后，接著我有可能會對這個小說故事的講述進(jìn)行新的整理、改編，這就和前面使徒子老師說的一樣，這個工作量會很大，但沒辦法，漫畫的講述形式就是跟小說不一樣，這也是對漫畫團(tuán)隊本身的能力一個很大的考量，它是一把雙刃劍。

除此，讀者在看了小說之后，一般只是在心里留下了對人物的感覺，不可能逐字逐句記清楚每個情節(jié)。那么讀者第一瞬間看到你這個作品，發(fā)現(xiàn)你對小說進(jìn)行改編的時候，有兩種可能：

• 如果吃透了原著，改編得夠好，讀者進(jìn)行對比，發(fā)現(xiàn)漫畫給我?guī)淼娜宋锔杏X和小說里哈莫雷特印象的感覺是同步的，是一致的，讀者就可以完全認(rèn)同你，而且對漫畫具象化的認(rèn)同會比小說更強(qiáng)烈；

• 反之，如果你本身吃不透，而且沒有辦法把小說里人物的靈魂展現(xiàn)出來的話，改編之后，讀者會反過來看原著追究，質(zhì)疑你為什么不按照小說的形式去做。

我認(rèn)為生搬硬套拿小說來改編是死路，但是如果說你改不了，瞎改，那可能死得更慘。所以說這個環(huán)節(jié)，還是比較考量團(tuán)隊本身的創(chuàng)作能力，就是邏輯性和對劇作能力的把控，這個是挺關(guān)鍵的一點(diǎn)。

如何看待“漫畫成為網(wǎng)文的附庸”這種說法？

穆逢春：還是順著我前面的話來說，咱們在座的很多有可能會涉足到影視圈，如果在一個劇組里，導(dǎo)演、編劇和演員，誰的名氣響聽誰的，這個說法有一點(diǎn)現(xiàn)實，有點(diǎn)社會。漫畫和小說，它也有這樣的情況存在，誰的發(fā)聲或者誰的市場反饋更強(qiáng)，那么多方權(quán)衡里權(quán)重就會更加偏向這一方。

很多著名的小說IP，已經(jīng)形成了社會反饋，影響力也很高，當(dāng)把這樣的小說拿過來給到不是特別知名的漫畫作者進(jìn)行改編時，這個漫畫作者肯定會如履薄冰，壓力很大，這個是能理解的。

反之，就我了解，這樣的情況也會存在：如果小說作者并不出名，或者說他在小說圈里寫的作品也不是特別有名，小說作者有可能會被漫畫公司收編，成為一個漫畫的腳本師。當(dāng)然我現(xiàn)在談到的情況都是有點(diǎn)田忌賽馬的。

拿更加勢均力敵的情況來比較的話，可以舉一個發(fā)生在日本的案例。小畑健是一個專門拿別人原作進(jìn)行改編的漫畫作者，改編過大場鶇的《死亡筆記》、堀田由美的《棋魂》這兩部作品，小說原作作者在日本當(dāng)?shù)鼐头浅Ｓ忻窃跇I(yè)內(nèi)，當(dāng)這個改編漫畫作品推出的時候，我們不太可能會忽視小畑健對這個作品的影響力，雖然他只是作畫。因為漫畫的表現(xiàn)形式和小說是不同的，當(dāng)作畫者的畫面參與到其中，他已有的人物表演和他的工種在作品中展現(xiàn)了能力所在，所以說漫畫作者依然會被小說作者和讀者所接受和尊重。

小畑健創(chuàng)作的《棋魂》漫畫

我個人認(rèn)為，如今在中國大家會覺得漫畫變成小說的附庸，有兩個環(huán)節(jié)的問題，第一個就是我前面所說的，另外一個問題，也有可能漫畫作者相對于小說作者而言，不太會進(jìn)行個人的營銷和運(yùn)作。我在小說圈里面也有一些接觸，我個人感覺小說作者在這個環(huán)節(jié)做的比漫畫作者遠(yuǎn)遠(yuǎn)好很多。絕大多數(shù)的漫畫主筆或是漫畫作者，是在漫畫公司旗下的，而漫畫公司對自己漫畫作者的運(yùn)營這塊不會特別去在意。所以說不是漫畫作者是小說作者的附庸，而是平凡是精彩的附庸，我覺得是這個概念。

最后補(bǔ)充一點(diǎn)，不說其他行業(yè)，單就漫畫和小說行業(yè)來說，我自己的話，現(xiàn)在已經(jīng)有一些非常著名的小說作者愿意跟我合作，是平等的合作，包括版權(quán)方面我們也是有很平等的對待，這其實就是一個很好的案例。我現(xiàn)在做了一些自己的嘗試和一些對項目的權(quán)衡，如果大家感興趣可以聯(lián)系我，我們私下探討。

使徒子：簡單再補(bǔ)充一下，我覺得不用特別糾結(jié)這個問題，因為一個是存在即合理，一個是最終還是市場來決定。雖然有一些人覺得漫畫家應(yīng)該怎么樣，或者小說家應(yīng)該怎么樣，但是拿影視行業(yè)來說，影視行業(yè)這么多小說改編的影視劇，也沒有人說影視行業(yè)變成了小說行業(yè)的附庸，我們也可以看到很多非常優(yōu)秀的原創(chuàng)影視作品出現(xiàn)。

漫畫也是一樣的，只要內(nèi)容好的話，都是值得去做的、值得去看的。哪怕是漫畫家自己，也有擅長作畫的和擅長編故事的，每個人的擅長的點(diǎn)不一樣。對于漫畫家本身或者想畫漫畫的人來說，最重要就是想好你所擅長的、你想做什么東西，有人就是擅長二創(chuàng)，可能也有人就是特別想做自己的作品，沒有誰高誰低的說法，條條大路通羅馬。所以不要太糾結(jié)這個問題，落到實際的還是你的閱讀體驗和作畫質(zhì)量，比如劇情的設(shè)置，最終定論評判這個作品是否算一部好作品，這才是最核心的問題。

給漫畫“后浪”新人的建議

使徒子：可以先去嘗試?，F(xiàn)在社交網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，自媒體時代“短、平、快”，大家可以很快地通過自媒體測試自己的東西好不好，也可以和我們合作找到更適合自己的路。我們這有很多漫畫主筆變成了電影分鏡師，或者是變成了游戲插畫師，甚至是游戲策劃師等等都是有可能的。

我除了做漫畫以外，也是一個建筑師。有時會和建筑系的同學(xué)聊天，我們建筑系也會經(jīng)常出現(xiàn)有人去做游戲制作人、服裝設(shè)計師，這些行業(yè)是相通的，大家不要老說漫畫這個行業(yè)怎么怎么苦，其實在這個行業(yè)里是存在多種可能性的，哪怕是在微博做一個小的KOL，日子也會過的很好。所以就是多嘗試，不要把自己限制死了，找到自己最擅長的東西，堅持下去，做自己想做的事情。

穆逢春：其實我們說漫畫或者說繪畫，它其實就是一個藝術(shù)門類。所有的藝術(shù)門類，其實有一個大規(guī)律，就是“一將成名萬骨枯”，這是沒有辦法的，說出來很殘酷，但是現(xiàn)實就是如此，所以真的是頭部的一些作者或者團(tuán)隊才能夠在這個行業(yè)里面出頭，絕大多數(shù)可能并沒有我們想象中那么好。

其他藝術(shù)門類的底層朋友，如果不得已放棄自己原來的本職，那尋找的新工作是很難直接與原來本門類的知識體系所掛鉤的。所以轉(zhuǎn)行也很難對其他競爭者形成門檻優(yōu)勢。但動漫門類，在這個社會上有很多基層的對接工種，所以就算轉(zhuǎn)行，以前訓(xùn)練的技術(shù)技能還能有用，還能有自己的競爭門檻。

我問一些舞蹈專業(yè)碩士應(yīng)屆畢業(yè)生，‘如果你不去跳舞，能從事哪些行業(yè)？’他們回答說，舞臺策劃。這個是唯一能和職業(yè)相互關(guān)聯(lián)的，其他的職業(yè)就沒有相關(guān)的了，因為這是社會一個很小的門類。做演員的人，如果做不了演員，很多就是做健身教練、賣推銷、開民宿的，太多了。

只有畫畫這個門類是可以和其他的社會工種對接的，如果你從事的是漫畫的這個行業(yè)，已經(jīng)走到這條路上就勇敢走下去，好在和其他藝術(shù)門類比較，還有退路可以走，不至于太悲慘。