觀前提示：本文涉及大量劇透，如果還沒看劇集的筆者建議先觀看“昨日的進(jìn)取號(hào)”再食用本文。

前言：作為一個(gè)橫跨了近六十年年的科幻IP，星際迷航擁有十三部電影和上百集電視劇，其中更是有不少精彩而又經(jīng)典的劇集，1987年開播的《星際迷航：下一代》的“昨日的進(jìn)取號(hào)”（Yesterday’s Enterprise）亦是其中之一。時(shí)間線的改變以及復(fù)原，塔莎草率的死亡結(jié)局的改寫，在充滿絕望感的高潮部分突然戛然而止風(fēng)平浪靜的落差......總之本集有太多的優(yōu)點(diǎn)值得稱道，甚至有劇組人員認(rèn)為，本集是“下一代”一掃第一季頹勢(shì)真正意義上的第一集優(yōu)秀劇集。本期筆者將嘗試通過編譯memory alpha上的文章來呈現(xiàn)該集從劇本撰寫到幕后制作的故事。

一、劇本撰寫

時(shí)光回到1989年，滕特.克里斯托弗.加寧撰寫了待售劇本“昨日的進(jìn)取號(hào)”，這個(gè)劇本講述了由羅伯特.蓋瑞特指揮的進(jìn)取號(hào)C意外回到了二十二年后進(jìn)取號(hào)D的時(shí)間。這個(gè)待售劇本也成為了后來定稿劇本的基礎(chǔ)。

加寧的待售劇本完成，并根據(jù)“下一代”制作人邁克爾.皮勒開放劇本提交政策提交給了派拉蒙。但這個(gè)劇本與現(xiàn)在的成片有很大不同，首先，進(jìn)取號(hào)C的艦長(zhǎng)并不是我們現(xiàn)在所知的蕾切爾.蓋瑞特，而是羅伯特.蓋瑞特，當(dāng)然兩個(gè)人的姓氏是一致的，而這個(gè)姓氏來自于加寧在他家鄉(xiāng)加州圣荷西的一家他最喜歡的披薩店的名字。

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除此之外，在加寧的待售劇本中，并沒有涉及時(shí)間線改變的情節(jié)。皮卡德艦長(zhǎng)和他的隊(duì)伍面臨著要不要送進(jìn)取號(hào)C回去的道德困境。因?yàn)樗麄冎肋M(jìn)取號(hào)C回去以后只會(huì)戰(zhàn)沉，而他們也不知道應(yīng)不應(yīng)該將這一點(diǎn)告訴蓋瑞特艦長(zhǎng)和他艦員，因?yàn)檫@可能導(dǎo)致他們使用現(xiàn)在的科技去改變過去的歷史。

同時(shí)，在加寧的提交中，他也表明，雖然他按照“下一代”的提交指南創(chuàng)造了另一個(gè)進(jìn)取號(hào)團(tuán)隊(duì)，但他還是偏好柯克、斯波克等原初系列人物的故事。

但是這個(gè)待售劇本并沒有馬上得到主創(chuàng)的關(guān)注，而是在“下一代”編劇團(tuán)隊(duì)的架子上長(zhǎng)期吃灰，后來又輾轉(zhuǎn)于編劇梅琳達(dá).斯諾德格拉斯和漢斯.拜姆勒的辦公桌上，最后才被交到邁克爾.皮勒手中。而當(dāng)時(shí)的制作人之一，后來的系列掌旗人里克.博曼并不知道這個(gè)待售劇本的存在，多年后，《ST7:斗轉(zhuǎn)星移》上映以后，他也坦言如果1989年他知道有這個(gè)劇本的話，那么他們?cè)诰攀甏蜁?huì)將“昨日的進(jìn)取號(hào)”制作成第一部“下一代”電影。

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而在這段時(shí)間內(nèi)，《ST5：終極先鋒》上映。加寧和埃里克.A.斯迪威爾在看電影時(shí)相遇，放映結(jié)束后一起在好萊塢當(dāng)?shù)匾患也宛^一邊吃晚餐一邊討（tu）論（cao）這部電影（懂不懂系列唯一金酸莓獎(jiǎng)的含金量啊）。聊著聊著，他們決定合力為“下一代”撰寫一個(gè)故事。斯迪威爾的構(gòu)想中包括了柯克、斯波克等人在內(nèi)的原初系列的角色以及來自原初系列的經(jīng)典劇集“永恒邊界之城（The City on the Edge of Forever，TOS，1X28）”的永恒守護(hù)者，講述了一支瓦肯科學(xué)團(tuán)隊(duì)在通過永恒守護(hù)者研究歷史時(shí)意外造成了瓦肯先哲蘇拉克的死亡，時(shí)間線因此改變，瓦肯沒能成為我們所熟知的那個(gè)崇尚邏輯和理性的種族，相反地，他們和羅慕倫人組建了瓦肯-羅慕倫星際帝國(guó)，推平了克林貢帝國(guó)之后又與星際聯(lián)邦處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)（去他媽的邏輯，拳頭比邏輯好用多了）。隨著斯波克的父親，為了迎接瓦肯科學(xué)團(tuán)隊(duì)而登上進(jìn)取號(hào)D的沙瑞克，通過永恒守護(hù)者回到過去接替了蘇拉克在歷史中的地位，時(shí)間線得以被重置。不得不說，比起晚年在毫無尊嚴(yán)的疾病中離世，成為歷史的一部分，對(duì)于沙瑞克來說也許是個(gè)更好的結(jié)局吧。

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不過話又說回來，這已經(jīng)不是你航第一次要讓永恒守護(hù)者回歸了，早在ST1上映以后，教主吉恩.羅登貝里的被派拉蒙回絕的ST2劇本中就打算讓進(jìn)取號(hào)乘員通過永恒守護(hù)者回到過去參與到刺殺肯尼迪的歷史事件當(dāng)中。

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而在1989年位于加州圣荷西的一次漫展上，斯迪威爾跑到后臺(tái)去找作為嘉賓的丹尼斯.克露絲比，她曾在“下一代”第一季出演安全官塔莎.雅爾，在第一季中途就退出了劇組。而在漫展上，克露絲比建議斯迪威爾寫一集劇本讓她回歸，而她希望回歸的意愿最終也被派拉蒙高層得知。

在這之后，邁克爾.皮勒閱讀了“昨日的進(jìn)取號(hào)”待售劇本，他喜歡劇本的點(diǎn)子，希望買下這個(gè)故事并著手讓專業(yè)編劇團(tuán)隊(duì)重寫這個(gè)劇本，同時(shí)他也提交了一個(gè)備忘錄，試圖說服里克.博曼接受他此前反對(duì)的時(shí)間旅行故事。在此期間，制作人們也得知了克露絲比的回歸意愿。皮勒認(rèn)為他們可以讓塔莎在“昨日的進(jìn)取號(hào)”中客串出場(chǎng)。當(dāng)時(shí)作為劇本合作者的斯迪威爾聽說了以后，他跑去找皮勒，展示了他和加寧撰寫已久的包含沙瑞克和時(shí)間線改變的故事。皮勒雖然否決了這個(gè)故事中原初系列的元素，但是對(duì)于讓當(dāng)前時(shí)間線的角色通過犧牲自我回到過去從而拯救未來這一想法他很喜歡，他告訴斯迪威爾和加寧，如果他們可以將這些元素運(yùn)用在塔莎而不是沙瑞克身上，他就采納這個(gè)故事。

于是兩人當(dāng)即開始撰寫新劇本，將加寧的原始待售劇本和時(shí)間線改變的因素結(jié)合起來。在這樣的融合中，最終演變成“昨日的進(jìn)取號(hào)”的概念浮現(xiàn)了出來。被改變的瓦肯人由克林貢人替代。沙瑞克被塔莎替代。在這個(gè)階段，最大的改變之一就是進(jìn)取號(hào)C的艦長(zhǎng)從羅伯特.蓋瑞特變成了蕾切爾.蓋瑞特，就此誕生了第一位女性進(jìn)取號(hào)艦長(zhǎng)，更是ST史上第一位登上熒屏的女性艦長(zhǎng)。但同時(shí)，他們也設(shè)置了在蕾切爾.蓋瑞特戰(zhàn)死后，塔莎登上進(jìn)取號(hào)C以填補(bǔ)她的空缺的情節(jié)。而最終版本中，一些塔莎和數(shù)據(jù)之間的支線被皮勒刪除，因?yàn)樗X得這不適合塔莎這個(gè)角色。

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而在發(fā)展這個(gè)故事的時(shí)候，對(duì)于加寧和斯迪威爾來說最困難的事，莫過于如何讓處于被改變的飽受戰(zhàn)亂的時(shí)間線的皮卡德和他的艦員得知時(shí)間線的變動(dòng)，得知他們的歷史已經(jīng)被改變過了。皮勒則給出了建議，稱十前酒吧的酒保蓋南可能擁有某種神秘的感知力，可以感應(yīng)到時(shí)間線的變動(dòng)。

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皮勒最終成功說服了博曼采納這個(gè)故事。他又將最終版本的重寫交給了編劇羅納德.D.莫爾，隨后這個(gè)版本又被伊拉.斯蒂芬.貝爾、漢斯.拜姆勒、理查德.曼寧和羅納德.D莫爾重寫。同時(shí)，邁克爾皮勒本人也參與了劇本的撰寫，但是礙于編劇行業(yè)的相關(guān)規(guī)定，他最終沒有在屏幕上署名。

可以看到，至此，算上撰寫故事原始版本的兩個(gè)人，“昨日的進(jìn)取號(hào)”的劇本已經(jīng)有七個(gè)人參與撰寫工作，而這個(gè)故事本身還是兩個(gè)故事的構(gòu)思的融合。甚至最終稿也是在幾天之內(nèi)趕出來的。正如主創(chuàng)人員多年后在紀(jì)錄片中坦言的那樣，一旦一個(gè)環(huán)節(jié)沒處理好，這集很有可能變成一鍋亂燉的大雜燴，甚至變成像你航最屎劇集（DIS：ん？）Threshold那樣的支離破碎不可名狀之物一樣也說不定，但最終的成片，我只能respect。

而作為原始腳本作者的加寧也在本集中找到了屬于自己的一方天地。雖然他沒能作為客串演員出演本集，但是在被改變的時(shí)間線上，一個(gè)顯示聯(lián)邦和克林貢的戰(zhàn)爭(zhēng)的句式的戰(zhàn)術(shù)形勢(shì)顯示器中，顯示了一顆以他名字命名的星星。

二、劇集制作

劇集的制作計(jì)劃于1990年一月開始，但由于劇集中引入了蓋南的情節(jié)，因此不得不調(diào)整日程表以配合克露絲比和烏比.戈德伯格（蓋南的扮演者）的檔期。因此在1989年感恩節(jié)周末需要在12月11日拍攝之前趕上劇本的最終稿，也正因如此，上述四位編劇才加入了劇本撰寫以趕上ddl。其中，是莫爾為故事加入了塔莎和卡斯提歐的感情戲。雖然編劇們對(duì)于這波死亡行軍不爽，但是他們也很高興能有機(jī)會(huì)嘗試寫出“下一代”一直以來缺少的更加黑暗、更加具有緊張感的故事。

由于時(shí)間和預(yù)算的雙重因素，劇本最初設(shè)想的高潮部分的戰(zhàn)斗場(chǎng)面被大大限制，除了萊克死亡的場(chǎng)景得以拍攝出來，數(shù)據(jù)的損毀和衛(wèi)斯理.克萊西爾的被斬首的場(chǎng)景都被砍掉了。（這要是真拍出來了，怕是后輩DS9都會(huì)自愧不如，大洋彼岸的小島上的某光頭老爺爺直呼內(nèi)行！）

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根據(jù)美術(shù)部門的插畫師里克.斯特恩巴赫的證言，在蕾切爾戰(zhàn)死的場(chǎng)景中，插入她腦門的爆炸碎片其實(shí)是日本動(dòng)畫《超時(shí)空要塞》的塑料模型的零件，具體來說是VF-1的翅膀，對(duì)，你沒看錯(cuò)，我也沒寫錯(cuò)，繼片場(chǎng)微縮模型制作的雜交實(shí)驗(yàn)（詳見up主EnterpriseH的文章）之后，你航對(duì)于塑料模型的應(yīng)用達(dá)到了新的高度，它甚至可以用來給角色發(fā)便當(dāng)......

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本集是大衛(wèi).卡爾森在“The Enemy（TNG，3X17）”之后指導(dǎo)的第二部劇集，后來他導(dǎo)演了《ST7》，其中也有和本集相似的前代進(jìn)取號(hào)的登場(chǎng)，甚至還出現(xiàn)了包括曲速核心破裂之類的相似的橋段和分鏡，就連故事的主題都涉及到時(shí)間線改變這個(gè)題材，不得不說也許是冥冥中的影響（低情商：偷懶的鄉(xiāng)秀樹.jpg）。

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為了體現(xiàn)時(shí)間線的改變，進(jìn)取號(hào)D的艦橋也被大幅改造。中層，包括指揮甲板和通往戰(zhàn)術(shù)控制臺(tái)的坡道，被提升到與后方馬蹄形工作站相同的水平，通過在指揮位置前一系列臺(tái)階的設(shè)置連接了通訊和操舵控制。為了給予平行時(shí)間線版本的皮卡德一種權(quán)威感，艦長(zhǎng)椅旁的大副和顧問的席位都被移除，并且被安裝在一個(gè)更大的支柱上。而萊克便和塔莎一起站在戰(zhàn)術(shù)控制臺(tái)旁。而在《ST7》中，指揮甲板再一次被抬升高度，而三把完好無損的指揮椅也被用于電影的制作中。

布景兩側(cè)的設(shè)備儲(chǔ)物柜被額外的顯示器所取代，兩個(gè)獨(dú)立的控制臺(tái)也被設(shè)置于升高的中層的前邊緣，《ST7》也引入了兩個(gè)類似的控制臺(tái)（以及側(cè)位工作站），戰(zhàn)術(shù)控制臺(tái)底部還增加了一個(gè)網(wǎng)狀格柵。布景的打光也被大大降低，頂部打光從原來明亮的白色變成暗藍(lán)色。

?（雖然但是，就算你現(xiàn)在是戰(zhàn)艦要有緊張感，你打這么暗的光是生怕船員不會(huì)摔跤嗎）

與艦橋相反的是，原先打光柔和暗淡的十前酒吧照明變得非常明亮，吧臺(tái)后面的墻壁上，原先裝飾著的雕塑也被印有進(jìn)取號(hào)D的舷號(hào)的灰色隔板所取代。

皮卡德的準(zhǔn)備室則是和艦橋類似的暗打光處理，并且原先的裝飾品——進(jìn)取號(hào)D的繪畫、沙發(fā)、莎士比亞的作品、占星者號(hào)的模型以及皮卡德的獅子魚寵物利文斯頓都被移除，取而代之的是狀態(tài)顯示屏和戰(zhàn)術(shù)地圖。

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之前的會(huì)議室布景也被一分為二，被分別用于蓋南第二次與皮卡德談話，以及卡斯提歐和皮卡德、萊克和塔莎見面的場(chǎng)景。劇組移除了歷代進(jìn)取號(hào)的模型，并搭建了一個(gè)縮小的會(huì)議桌，以及一個(gè)較大的戰(zhàn)術(shù)顯示屏。前一幕中它被放在場(chǎng)景的“前端”，后一幕中則被沿著與會(huì)議室窗戶相對(duì)的后墻擺放。

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除此之外還有短暫亮相的輪機(jī)室的打光的下調(diào)，使曲速核心成為場(chǎng)景的主要光源。

艦內(nèi)環(huán)境的噪音也增加了很多：一般不會(huì)聽見的引擎轟鳴聲、在艦內(nèi)通訊中取代以往的單對(duì)單通訊的艦內(nèi)通告、自動(dòng)門打開的聲音也更接近原初系列的開門音效。除此之外，整體黑暗的氛圍和金屬的相位槍腰帶是對(duì)原初經(jīng)典劇集“鏡像宇宙”的致敬。而進(jìn)取號(hào)C乘員的服裝道具更是直接挪用原初系列電影的制服、無領(lǐng)汗衫和艦隊(duì)徽章腰帶，隨身佩帶的相位槍則是使用了《ST1》和《ST2》中的二型相位槍。

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順便一提，劇中還有一個(gè)小彩蛋，當(dāng)塔莎在向卡斯提歐介紹進(jìn)取號(hào)D的規(guī)格的時(shí)候，背景中的揚(yáng)聲器正在呼叫巴雷特中尉，這里是對(duì)瑪婕爾.巴雷特的致敬，她在原初系列的試播章節(jié)中扮演了進(jìn)取號(hào)大副烏娜，在正片中扮演了克里斯汀.查普爾，在下一代中她為計(jì)算機(jī)獻(xiàn)聲的同時(shí)，又扮演了特洛伊顧問的母親洛克珊娜.特洛伊。同時(shí)，在皮卡德和蓋瑞特在醫(yī)務(wù)室見面的時(shí)候，你能聽到呼叫瑟拉醫(yī)生的通訊，她是一個(gè)在第二季有出場(chǎng)的瓦肯女醫(yī)生。

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三、反響

“昨日的進(jìn)取號(hào)”作為“下一代”第三季的第十五集，于1990年二月十九日首播，一經(jīng)播出，就收獲了1310萬的觀看人次。此外許多制作人員也表達(dá)了他們對(duì)于本集的喜愛，里克.博曼將本集和“何以為人”（The Measure of A Man，TNG，2X09）并列為他最喜歡的下一代劇集。邁克爾.皮勒和喬納森.弗萊克斯（萊克的演員）也表示了自己對(duì)于這集的喜愛，羅伯托.奧奇更是稱本集是《ST11》劇本的主要靈感來源。

（所以ST經(jīng)典劇集就啟發(fā)恁寫了個(gè)爆米花片是吧（惱））

（順帶一提，撰寫了《ST11》腳本的除了羅伯托之外，還有個(gè)叫做艾利克斯.庫茲曼的，這個(gè)人是什么重量級(jí)，想必不用我多說）

本集還獲得了艾美獎(jiǎng)最佳音效編輯獎(jiǎng)，還獲得了最佳音效混合獎(jiǎng)和最佳音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)提名。在系列三十周年的時(shí)候，本集還被電視指南列為最佳ST劇集第七位。