為什么很多優(yōu)秀作品成為了“冷門”？
【動漫雜談】聊聊“冷門”作品
我認為，“冷門”也是要分情況的，觀眾群體很重要。如果是在各方面閱歷很多、對動畫非常癡迷甚至開始研究的核心群體中，優(yōu)秀的作品絕對不至于“冷門”，而且可能往往能引發(fā)更深入，更有意義的討論。如果是把輕度觀眾，以及閱歷很少的觀眾算進去，優(yōu)秀作品成為“冷門”的幾率就很大了。
接下來我用編劇大師羅伯特·麥基的研究結(jié)果和他的一些觀點來進一步論證：
這個圖被稱作“故事三角”，三個頂點分別為“大情節(jié)”、“小情節(jié)”、“反情節(jié)”。我先來介紹一下他們的區(qū)別和特點：
大情節(jié)的特點：
因果關(guān)系：主要故事必須是由因果驅(qū)動的，而不是由巧合主導(dǎo)，比如《火影忍者》的鳴人能當上火影是他努力得到的回報，而不是被作者強行欽定的天選之人。
閉合式結(jié)局：指的是故事里埋的伏筆，留的問題在結(jié)局中全部做了解釋，讓觀眾沒有疑慮。
線性時間：指的是故事按照時間發(fā)展的順序進行敘述，即使是有倒敘或者閃回，也可以在主要時間線中找到他們的位置。這是影響受眾的很重要的方面。
外在沖突：這算是大情節(jié)最明顯的一個特點了。故事的重點放在角色與他人、與世界、與自然等等的斗爭方面，而不是與自己的內(nèi)心做斗爭。
單一主人公：每部或者每集中，都有一個置于故事講述中心的人物，占用大量“銀幕時間”。
連貫現(xiàn)實：這個標準說的其實是作品的設(shè)定和世界觀能夠自恰，所有人物的行為、動機以及事件的結(jié)果，都要遵循當前世界的規(guī)律。簡單來說，就好像生活在中世紀的角色，不可能從褲襠里掏出一把AK47。
主動主人公：指的是有欲望、有動機、并且能主動采取行動的主人公，他們負責參與各種“外在沖突”。比如《海賊王》里面整天喊著自己目標的路飛。
小情節(jié)的特點：
最小主義：就是將大情節(jié)的經(jīng)典設(shè)計在精煉、刪減之后，保留內(nèi)容的精華。
開放式結(jié)局：故事留有未講清楚的問題，可以任由觀眾自行理解與解答。比如《心理測量者》劇場版，結(jié)局發(fā)生在剛剛平定戰(zhàn)亂的地區(qū)，一位少年重新拿起步槍練習(xí)射擊，故事也戛然而止。當前社會環(huán)境下究竟能否獲得真正的和平，就交給觀眾思考了。
內(nèi)在沖突：主角在精神、思想層面的抗爭。這是觀眾在評分時的重要標準，也是日式動畫非常關(guān)注的地方。一般這種也被叫做意識流，代表作有《玲音》《珂賽特的肖像》
多重主人公：而是同一部作品中，講述了多個故事，并由多個不同的角色擔任主角。可以理解成《無頭騎士異聞錄》那樣的群像劇。
被動主人公：對于外界表現(xiàn)的消極被動，但是在追求欲望時，會陷入“內(nèi)在沖突”。劇場版《air~真心為你》里面的碇真嗣可以算作是典型的被動主人公了。
反情節(jié)：
反情節(jié)的特點與大情節(jié)剛好對立。
巧合：故事是以毫無征兆的巧合，以及突發(fā)事件驅(qū)動的。
非線性時間：敘事的時間是不連貫的，甚至連發(fā)生的順序都可能是無從判斷先后的。
非連貫現(xiàn)實：故事的舞臺并不固定，可能從一個現(xiàn)實突然跳到另一個。今敏的《紅辣椒》中就模糊了現(xiàn)實與夢境的界限，并將它們混用。
三者最顯著的特點：大情節(jié)是經(jīng)典設(shè)計，小情節(jié)是內(nèi)化激情，反情節(jié)是非連貫現(xiàn)實。同一部作品，一般不會只有單一形式，而是以上三種情節(jié)的適當結(jié)合?！?/strong>魔法少女小圓》算是幾種要素分配比較平均的代表。
以下是結(jié)論：
羅伯特·麥基提出的觀點是，當故事內(nèi)容漸漸的由金字塔頂端的大情節(jié)，向著小情節(jié)和反情節(jié)偏移的時候，觀眾的數(shù)量是逐漸遞減的。到了金字塔的低端，剩下的是那一批充滿激情，富有挑戰(zhàn)性的觀眾。
同樣都是異世界題材作品，偏向講述人物內(nèi)心的《灰與幻想的格林姆加爾》人氣就不及各類龍傲天。
即使是在同一部作品中關(guān)注其中“大情節(jié)”的觀眾也占絕大多數(shù)，比如看《新世紀福音戰(zhàn)士》的時候，eva與使徒的對決，以及人物的抗爭與愛恨是觀眾的主要關(guān)注點。而人物精神世界的變化卻鮮有觀眾能說清楚。
所以通俗易懂，并將精彩表現(xiàn)在表面的大情節(jié)作品更加容易被大眾所接受，也就是所謂的“熱門”，而傾向于探討思想、或者敘事手法怪誕的小情節(jié)和反情節(jié)作品，則會成為大眾所謂的“冷門”。
不同類型的作品，優(yōu)秀與否是不能通過熱度去衡量的。
