分鏡師的專業(yè)范圍：除了一個(gè)必須的美術(shù)（畫(huà)畫(huà)）基礎(chǔ)以外，還是會(huì)涉及到劇本創(chuàng)作、拍攝、剪輯（后期制作）等，跟導(dǎo)演的工作性質(zhì)有點(diǎn)兒類似。它的實(shí)際工作介于編劇與導(dǎo)演之間，屬于是承前啟后的功能性崗位需求。 盡管在業(yè)內(nèi)，早期的《分鏡頭腳本設(shè)計(jì)》都是導(dǎo)演們先自己做出來(lái)的“一張又一張的設(shè)計(jì)圖紙”罷了，等他們開(kāi)始籌備劇組時(shí)，才會(huì)找到攝影師或是攝影指導(dǎo)深入溝通，在這幾年的大劇組中，這方面工作是由視覺(jué)導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)的，甚至是大部分的分鏡師都是在視覺(jué)組干活兒，而不是在導(dǎo)演組做事情，所以也很少真正意義上接觸到導(dǎo)演或是總導(dǎo)演們。 中小制作更不要說(shuō)了，要么沒(méi)錢(qián)搞故事板，要么就是兼職畫(huà)一畫(huà)，用專業(yè)的分鏡師一個(gè)太貴了，另一個(gè)故事板的關(guān)注度很差，也比較難真正的幫助到實(shí)際的片場(chǎng)工作，好多導(dǎo)演用故事板還停留在前期策劃當(dāng)中，讓他們?cè)谄瑘?chǎng)里拿起一張故事板看一看，早八百年不知道甩到什么角落去了。 對(duì)置景也一樣，沒(méi)置景前就畫(huà)故事板，對(duì)分鏡師吃透劇本與拍攝工作的要求非常高，而有了場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖和實(shí)景照片以后，對(duì)故事板的要求會(huì)更加的務(wù)實(shí)，例如機(jī)位、鏡頭、演員、場(chǎng)地等調(diào)度問(wèn)題，甚至細(xì)節(jié)到一場(chǎng)戲里某個(gè)人與非人類的造型、物體發(fā)生一定運(yùn)動(dòng)關(guān)系時(shí)，它們的畫(huà)面感是如何的？等等。 相比之下，畫(huà)單個(gè)和多個(gè)人物間的關(guān)系與鏡頭語(yǔ)言就比較簡(jiǎn)單一點(diǎn)，很多時(shí)候可以無(wú)視背景與地方的互動(dòng)性，但是，如果你在做一個(gè)關(guān)于某人與非人類的造型、物體發(fā)生一定運(yùn)動(dòng)關(guān)系時(shí)，如一個(gè)車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)女人被馬路上的汽車(chē)撞死了……那就要往里頭做更多的功課，填充進(jìn)去更多的細(xì)節(jié)了。 此時(shí)，我們的導(dǎo)演包括攝影師們并不希望看到的是一張張潦草的草圖而已，在好萊塢那邊，分鏡師的工作已經(jīng)卷得飛起，如果你只會(huì)畫(huà)很潦草的稿圖，甚至是對(duì)一場(chǎng)戲中的具體人物關(guān)系，一畫(huà)畫(huà)中的實(shí)拍鏡頭感——全都一無(wú)所知的情況下，馬上就會(huì)面臨失業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)了。 像剛才的車(chē)禍戲里，在這樣子的動(dòng)作場(chǎng)面中，作為一個(gè)導(dǎo)演，我希望看到的是我們的實(shí)拍效果——如汽車(chē)的行駛路線——能不能有幾條不同的參考路線圖——如演員的入畫(huà)與出畫(huà)及重頭戲等——有沒(méi)有多種表現(xiàn)形式呢？？ 最后一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)也是惟一的要求，就是你聽(tīng)懂了嗎？這個(gè)已經(jīng)定稿的劇本是拍什么樣子的片子？有幾場(chǎng)戲？要怎么拍？——這是核心點(diǎn)。所以分鏡師必須了解到一個(gè)導(dǎo)演的內(nèi)心創(chuàng)作意識(shí)與真實(shí)拍攝需求，大白話就是，你畫(huà)出來(lái)的故事板是不是我們導(dǎo)演組所需要的——鏡頭畫(huà)畫(huà)——參考對(duì)象了。 第二點(diǎn)是你懂創(chuàng)作嗎？ 假如說(shuō)，讓你來(lái)負(fù)責(zé)拍片子，你要如何進(jìn)行自己的創(chuàng)作呢？ 第一個(gè)做事基礎(chǔ)是你十分之了解我們的影片基調(diào)問(wèn)題，對(duì)畫(huà)面有一些清晰的個(gè)人認(rèn)識(shí)；第二個(gè)創(chuàng)作基礎(chǔ)是你能不能做一些自己的東西出來(lái)，還是同一場(chǎng)動(dòng)作戲，一輛汽車(chē)撞死了女主角，那邊，你有沒(méi)有另一個(gè)故事板，根據(jù)自己的創(chuàng)作意識(shí)而出發(fā)的？？ 還有，你的閱片量有多少問(wèn)題？導(dǎo)演找你要參考一下好萊塢大片的樣子；攝影師則說(shuō)，可以試試看歐洲導(dǎo)演的風(fēng)格，做一個(gè)特定的拍攝場(chǎng)面等。 不過(guò)，在大劇組中，分鏡師都是由好幾個(gè)人兒組成的，通常是你負(fù)責(zé)幾場(chǎng)戲，我再來(lái)做幾場(chǎng)戲，乃是分工合作的樣兒。 再說(shuō)一說(shuō)掙錢(qián)的事情吧！ 廣告分鏡＞影視分鏡＞動(dòng)漫分鏡。 對(duì)的，廣告分鏡很掙錢(qián)，影視分鏡相對(duì)掙錢(qián)，動(dòng)漫分鏡更合適于新手入行。 由此可見(jiàn)，不少新人分鏡師都是從動(dòng)漫公司出來(lái)的。 廣告分鏡為什么最掙錢(qián)呢？ 因?yàn)樗鼪](méi)那么累，更注重的是形式感，滿可以說(shuō)，注重于設(shè)計(jì)感的廣告分鏡更像是一個(gè)PPT，它是拿給甲方過(guò)目的，用于兜售業(yè)務(wù)的。 影視分鏡呢？ 很復(fù)雜，注重于實(shí)際性，做起來(lái)累得一批，改稿子是家常便飯了，而且好多故事板由于太注重于鏡頭語(yǔ)言了，反倒容易在片場(chǎng)被拋棄掉，拍攝是一個(gè)更注重于效率的工作，同樣一場(chǎng)戲里，一天能拍0.4（一張A4紙40％的劇本內(nèi)容）和一天拍了0.8（一張A4紙80％的劇本內(nèi)容），肯定是選擇了后者，刪減了那些分鏡頭，或是一并作了長(zhǎng)鏡頭的呀！ 動(dòng)漫分鏡呢？ 巨他媽的累！東西可以很寫(xiě)意，很夸張，很變形，不用追求于逼真性，因?yàn)檫@個(gè)東西是整個(gè)動(dòng)漫制作過(guò)程中的一環(huán)節(jié)，屬于是必備品，所以對(duì)規(guī)格上、產(chǎn)量上有一定要求。 從個(gè)人的創(chuàng)作自由度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得三者區(qū)別是影視分鏡＞動(dòng)畫(huà)分鏡＞廣告分鏡的。 不是瞎說(shuō)的，有好多專業(yè)的分鏡師，在某種相對(duì)來(lái)說(shuō)的生活無(wú)憂的情況下，懶得接廣告分鏡，也不太樂(lè)意做動(dòng)畫(huà)分鏡，更希望是專心致志于影視分鏡的樣子。 那么如何入行，當(dāng)一個(gè)分鏡師呢？ 最簡(jiǎn)單的做法是先到動(dòng)漫公司做幾年動(dòng)漫分鏡師，然后，在有了一定影視圈人脈以后——只要有第一個(gè)人兒叫你畫(huà)故事板，就算是成功地跨出去了第一步——接下來(lái)，慢慢攢影視項(xiàng)目吧。 下一步也可以參考一下，就是跳槽到一家影視公司做坐班的分鏡師，業(yè)內(nèi)不少大公司都會(huì)專門(mén)養(yǎng)幾個(gè)專業(yè)的分鏡師。 至于自由職業(yè)的話，一個(gè)看你的項(xiàng)目案例有多少，一個(gè)看你的為人處世，有多少的影視圈朋友了。 我不敢在這邊說(shuō)分鏡師的行業(yè)缺口有多大，像好萊塢那邊也有專業(yè)的調(diào)色師，可是，我國(guó)都是剪輯師兼職調(diào)色的，所以懂的都懂…… 基于這樣子的國(guó)情，我能給你的建議并不多，這個(gè)崗位的職業(yè)規(guī)劃也不是很健康發(fā)展，一切都在摸著石頭過(guò)河的早期時(shí)刻…… 但我自己是很喜歡跟分鏡師交朋友的，在有預(yù)算的情況下，拍片子也會(huì)找他們合作。 他們的故事板能夠讓一個(gè)劇組節(jié)省好多開(kāi)支，這是我們拍片子時(shí)，最喜歡的事情了。 所以說(shuō)，一個(gè)專業(yè)的分鏡師的確可以給劇組節(jié)省掉好多不必要的開(kāi)支——如果你能在入行以后，將來(lái)的創(chuàng)作工作中，一直保持住這樣子的職業(yè)敏感度，就可以在這個(gè)行業(yè)內(nèi)長(zhǎng)久生存下去了。 ——故事板才不是什么可有可無(wú)的產(chǎn)物兒，它能夠省錢(qián)！光憑這一點(diǎn)兒，分鏡師的價(jià)值就巨大了。 作者：丁老師。