監(jiān)督 石原立也? /??黃前久美子聲優(yōu) 黑澤朋世??/??音響監(jiān)督 鶴岡陽太

大家一起創(chuàng)作出的作品

——久違地參與了動畫《吹響吧！上低音號》（以下簡稱《吹響》）的錄音，感覺如何。

黑澤：這次因為要預防新冠，所以負責錄音的工作人員十分辛苦，同時，我感覺非常開心和懷念。二位感覺如何？

鶴岡：由于這次的容量很大，所以我是抱著覺悟來面對的。配音十分順利，感受到了“現(xiàn)場力”的增加。在系列開始的時候黑澤朋世還是新人，當時的她還需要大家的引導。不過在五年間她進步了很多，也有了領導力，這樣我也可以放心了。雖然錄音的過程非常不容易，但大家互相幫助，最終完成了工作。演技方面，大家互相合作，完成得很出色。

黑澤：您這么說我感覺很高興。

石原：這個座談會也是隔著亞克力板進行的，錄音是不是也有什么特殊的方法？

鶴岡：這次的特殊點在于把廣播劇CD高度細分化，以最少人數(shù)去錄音。

石原：在這種情況下錄音確實很不容易，不過我想大家已經(jīng)很習慣這種緊張的日程了吧？

鶴岡：雖然這次的錄音時間比較長，但我們（音響相關的工作人員）已經(jīng)習慣了……不過考慮到聲優(yōu)在狀態(tài)和環(huán)境不是很好的情況下沒法展現(xiàn)出最好的水平，所以我們盡可能照顧到了他們。

黑澤：被照顧得很好！

鶴岡：通常來說，廣播劇CD會一邊錄音，一邊調整時長和節(jié)奏，但這次不是所有人到一起錄音，所以得等把大家的聲音片段合成到一起之后才能調整。

黑澤：因為工作人員的工作量比平時要多，所以會比平時更加感受到“這張CD是大家一起完成的”。

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讓故事味道更濃的“苦味”

——一如本系列的往常，你們也對劇本進行了商討吧。

黑澤：劇本真的很棒。

石原：這回主線故事的劇本是花田十輝寫的，優(yōu)秀得想把這個做成動畫。雖然動畫里面也少量包含一些原作短篇集的故事，不過真的很高興能把沒放進去的短篇以廣播劇CD的形式，作為動畫的一部分呈現(xiàn)給大家。希望大家可以好好享受。

——這回廣播劇CD里面有沒有印象比較深刻的故事？

石原：我的話，是后藤和梨子的《木棉手帕》吧。有首歌叫《木棉手帕》，那里面描寫了最終情侶還是分別了的故事。不過我倒是希望能讓后藤和梨子幸福……

黑澤：擁有能讓他們幸福的力量的人，在場只有石原監(jiān)督了！

石原：（笑）。

鶴岡：后藤這個人該怎么說呢，聲音真好呀（笑）。他的聲音有根源上的吸引力，這回的錄音再次讓我意識到了這個角色就是得有好的聲音才行。聲音是很重要的組成部分。還有就是再次為久美子和麗奈的距離感所驚嘆。為什么能一直再現(xiàn)出這個距離感……

黑澤：當然其中肯定有劇本一份功勞，不過在我看來，跟安濟小姐也有關系。久美子一般都不說“No”，而是即使在考慮得失，但又只能選擇“Yes”，所以被麗奈下套了就只能順著話題說下去。久美子只是被下套了而已……全部，都得怪安濟（笑）。

一同：（笑）。

鶴岡：在各種故事和場景之中，就算沒有什么特別的指示，她也能再現(xiàn)出久美子和麗奈的這種距離感。

黑澤：能斷定“因為自然而然就成這樣了呀”的安濟太厲害了。

——以前，安濟說過“沒有久美子，就沒法演繹麗奈”。

黑澤：很想對比一下久美子在和不在兩種情況下飾演出的麗奈。這回所有的故事之中，只有久美子和麗奈兩個人的場景大概有三個，其中最開始的場景，鶴岡監(jiān)督跟我們說“這里大概是高潮”。我作為聲優(yōu)，也想讓高潮集中在一個地方，就覺得這句話是不是指的“后面就像心靈相通一般，暢快地收尾會比較好吧”？……不過安濟倒是從這里開始越配情緒越強（笑）。

一同：（笑）。

黑澤：連續(xù)三個場景都以同一個情緒來演繹的話，聽的人很有可能會膩，所以我很注意這里。不過安濟的情緒越來越高，所以我的最終判斷還是只能跟上她的情緒。

鶴岡：希望聽眾可以享受這樣配出來的CD。

黑澤：還有，在久美子和葉月在公園的場景中，我感受到了《吹響》的特點，那就是為了能使故事的味道更加濃厚，需要在其中添加苦味。葉月說出“現(xiàn)在你光演奏都顧不過來，所以就不要在意了”，從心境上來說十分純粹，但對于久美子來說，被講“畢竟在交往”就一下子被戳到痛處了。能在不破壞吹奏部的青春物語這條線的同時，還讓故事?lián)碛忻牢兜目辔?，真是好劇本啊?/p>

石原：那一幕的情景也是讓人心中為之一顫。葉月從秋千上跳下來的描寫，是我請花田老師在腳本階段加進去的。

黑澤：為什么要讓她跳呢？

石原：我想著，葉月心中是不是包含著暢快等各種各樣的情緒。

在戀愛和斗爭之中生存——！？

石原：飾演角色的時候，“自己”會蹦出來嗎？

黑澤：不同的人是不一樣的吧，我沒有那么厲害，所以是會蹦出來的。我覺得《吹響》的主要聲優(yōu)里“自己”會蹦出來的人有不少，不知道是不是這樣？在“動畫的聲音”這層意義上，不出來當然是很好的，不過飾演角色的人（聲優(yōu)）也有自己的人生經(jīng)歷，所以在飾演的情節(jié)可能會和他自己的人生同調……

石原：和自己完全不同的角色，演起來會更容易嗎？

黑澤：我也曾經(jīng)考慮過這個問題，不過經(jīng)歷了這五年之后，現(xiàn)在我就覺得“反正飾演角色的就是我自己”。久美子可能就是這樣的吧。雖然有擅長通過思考來飾演角色的人，也有不是這樣的，不過因為我平時也有需要露臉的表演，所以真要說我是哪一種的話，我會說我自己和角色之間的聯(lián)結是很強的。雖然對“對社團什么的十分拼命，還有跟朋友之間的友好程度等”這些可以化身為角色來表演，但吵架和戀愛的時候我自己就會完全蹦出來。

鶴岡：不是很好嗎！《黑澤，在戀愛和斗爭中生存》。

黑澤：（笑）。用大腦思考著說話，就會發(fā)生本來打算在飾演的時候口若懸河，結果聽到完成版，卻發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)出來的比想象中要少的情況……反過來，不考慮這些東西的話，就算沒有刻意去說什么，但之后再回過頭看完成的東西時，有時候也會感覺說得真不錯。

——這回和秀一的對話感覺如何？

黑澤：我是盡量通過感覺去飾演的。石谷春貴是那種認真專心的人，我不希望他想得太多，因此就不去思考他究竟動搖到何種程度，而是按照自己所想的去飾演。要是這樣演會被認為久美子的人設出現(xiàn)了波動，那就再來一回就行了。

鶴岡：雖然每次都會去思考“如何才能表現(xiàn)出現(xiàn)在的秀一？”，但和麗奈一樣，秀一也是沒有久美子的幫助就很難到位……

黑澤：會有大家合力完成一個角色的感覺，真好。

飾演黃前久美子這個“人”

石原：要說的話，這個系列在構想的階段比起現(xiàn)在，在演出上更偏動畫式。隨著系列不斷地推進，久美子漫畫式的表情和表演逐漸發(fā)生了變化，黑澤作為飾演者是如何看待的？鶴岡監(jiān)督也是，不知道會不會覺得演出上發(fā)生了波動。

鶴岡：因為久美子從一開始就是“最難對付的女生”，所以我覺得她是變化最少的角色。

黑澤：是的。最開始進入這個作品，是在我舞臺劇等工作結束的時候。當時剛開始認真地做動畫相關的工作一兩年，所以在思考“動畫的演技到底該怎么做？”。試鏡了葉月和綠輝之后，突然鶴岡監(jiān)督跟我說“來試試久美子”。我想著必須要跟葉月和綠輝的演技有所區(qū)別，結果被他說“我不是來看你的發(fā)表會的”（笑）。

鶴岡：我說過這么過分的話??？

黑澤：在這個試鏡之前有《甘城光輝游樂園》的錄音，所以每周都會和鶴岡監(jiān)督見面，在這層關系之上被說“感覺在被告知‘這種角色我也可以’”（笑）。所以我就抱著“那么就是讓我作為‘黑澤朋世’去飾演嘍”的心情去飾演的久美子。但是，第一次去錄音的時候，我完全按照“黑澤朋世”來飾演，被說“太沉重了”……還有就是，第1話里有一些滑稽的動畫式要素，而我自己也有相似的部分，因此這種差別令我開始思考“作為角色來說有沒有破綻？情緒方面有沒有問題？”。這種時候我其實沒有把久美子當成“人”，而是作為“角色”在思考。但即便是我自己，只要還活著，那么有元氣滿滿的日子，就會有精神不振的日子；有興高采烈的日子，就會有悲傷低落的日子……而通過這種滑稽的場景，反而能夠表現(xiàn)出作為人的深度。

鶴岡：能說出不是“角色”而是“人”，可以感受到你這五年間的成長呢。

黑澤：回頭看看，或許我有些過于自我了，不過還好沒有一直這么自以為是。當時的我十分害怕被說“這個角色必須是這樣”，“你演的角色出現(xiàn)了偏差”之類的話。但是最后想法變成了類似“角色也是活的，這樣不也挺好”。

鶴岡：經(jīng)歷了這個過程后，感覺黑澤經(jīng)常在試鏡里被選中呢。

石原：從那時開始，黑澤就很有趣了。試鏡中鶴岡監(jiān)督做出指示的時候，本來以為黑澤會回過頭來，結果她突然來了一句“你說啥？”我之前從來沒見過有這種反應的人（笑）。

黑澤：是不是“我聽不懂你跟我在說啥”這種感覺。

石原：這回的錄音里面，黑澤的部分也十分有趣。雖然我在讀劇本的時候也想象了久美子的聲音，但是發(fā)現(xiàn)黑澤可以把這個弄得更加有趣，不得不感慨“原來還有這一手啊”。

黑澤：謝謝石原監(jiān)督夸我。還有就是，我覺得《吹響》就是把想讓觀眾聽到的和看到的放在前面，同時在觀眾還想再看的時候結束，而在廣播劇CD里面，節(jié)奏可以交給聲優(yōu)們，所以我今天很緊張。一邊浮想著久美子的滑稽的臉，一邊想著要在被葉月的話被刺痛之前盡量輕松地進行錄音……我想著必須要繼承動畫的節(jié)奏，就這樣進行了配音。

被稱作“講音樂的”后……

石原：這部作品的音樂菜單我印象十分深刻。在委托作曲的時候，鶴岡監(jiān)督說想要“縈繞在年輕人心中的過去，絕不會是玫瑰色的”這樣的曲子……

（音樂菜單：是對系列動畫整體的音樂要素濃縮并討論后，發(fā)給作曲家進行制作的訂單）

黑澤：這里不會讓人想說“啥？！”嗎？（笑）

鶴岡：確實如此（笑）。就像雖然年長的人會覺得“年輕人真好呀，好亮眼”，但當事人們卻會認為“并沒有什么吧”一樣，這個菜單（樂曲）并不是客觀、俯瞰的視角，而是想著要表現(xiàn)出縈繞在年輕人心中的東西，所以選擇了這些詞語。與之相對的，俯瞰視角的音樂訂單也是特意去那么寫的。

黑澤：做出來的音樂和想象中不一樣會怎么辦？

鶴岡：會繼續(xù)發(fā)新的。因為有時候就算重寫也很難弄出來好的東西，所以比起重寫，我覺得大量的發(fā)訂單會更好一些。并非按照菜單再找人重寫，而是聽過完成的音樂后，在與作曲家的反復交流中增進對于音樂的理解，之后從按照從中理解的出方向再給出指示。

黑澤：我覺得這和聲優(yōu)是相通的。

鶴岡：《吹響》這種情況，下訂單會更加的困難，因為石原監(jiān)督說了這部作品是“講音樂的”。這么說了之后，就會變成“我也是有自己的考慮的！你要是這么輕松地說是‘講音樂的’，我可不會給你好果子吃的”（笑）。

一同：（笑）。

鶴岡：還有，就算不特別做出指示，聲優(yōu)們也會配合吹樂器的時機給出吸氣的演技。

黑澤：而且聲優(yōu)們各自都有吸氣的訣竅。

沒有盡頭的學習

石原：雖然對于音響監(jiān)督來說可能理所應當，但鶴岡你在錄音時看《發(fā)音辭典》的頻次感覺比以前要多。和一起做雜談時你說過的“留下美麗的日語”有關系嗎？

鶴岡：我覺得在我還活著的時候必須要告訴大家日語的美麗（笑）。

黑澤：說起這個，您還記得第一季時的事情嗎？記得您當時說我“講話缺乏技巧，沒有感染力”。

鶴岡：比起臺詞，這個應該是你覺得旁白很難吧。

黑澤：我在錄音后一個人留了下來，想著鶴岡監(jiān)督應該會抱著幾本像是發(fā)音詞典、日語詞典和語法書一類的書來錄音室了，結果是被告訴了像是詞匯分解一樣的東西。名詞、副詞和形容詞等詞匯以及修飾語應該如何斷句，它們與哪些地方存在關聯(lián)，我把這些都記在了臺本上。所以我第一季的臺本是五顏六色的（笑）。比起對演技的指導，我對這個的印象更加深刻。但是，那些日子對我而言是十分寶貴的，十分感謝鶴岡監(jiān)督。

鶴岡：如果想要做聲音方面工作的話，這是遲早要做的必修課。

黑澤：但是，待在控制室里面是最近開始的吧？

石原：比起最近開始，應該說是相比以前頻率增加了。

鶴岡：那個不是要對聲優(yōu)做什么，而是我自己在學習。即使過了60歲，也可以從現(xiàn)場注意到的東西中學習。

石原：雖然我也覺得自己做動畫工作稍微有些時間了，但還有很多不懂的東西。

鶴岡：年齡增長之后，能夠帶領自己的前輩越來越少，所以必須要自己進行學習。

——這次的錄音很安穩(wěn)呢。

鶴岡：讓人感慨萬千啊，他提到了安穩(wěn)感。

黑澤：非常感謝。在第一季的時候我去聽了鶴岡監(jiān)督推薦的《日語很美》廣播劇CD，現(xiàn)在久違地想起來，又覺得該學習了。尤其在現(xiàn)在這個情況（新型冠狀病毒的影響下），越來越難見到前輩……

鶴岡：對于還在發(fā)展路上的人來說很棘手呀。

黑澤：我也和《吹響》一起走過了五年，其中有兩年是和前輩們一起過的。但對于從現(xiàn)在開始起步的聲優(yōu)來說，錄音時人數(shù)很少，有時還會是單人錄音……

石原：年輕人無法和前輩們交流，就這樣獨自來到現(xiàn)場錄音，鶴岡監(jiān)督感覺如何？

鶴岡：雖然一直都有新人加入，但如果這種情況一直持續(xù)的話，有可能會在新冠疫情前后形成一個巨大的低谷。

黑澤：現(xiàn)在也不能抱著詞典在錄音室里面對話……

鶴岡：一直以來都是像這樣和聲優(yōu)進行交流，但現(xiàn)在很難做到。

——動畫新作也在調整狀態(tài)，逐漸地推進準備工作。

黑澤：我很期待。

石原：我的話，希望可以平穩(wěn)地迎來大團圓。想要描寫后輩從前輩身上繼承到的精神（spirit）這類東西?？傊畬τ谶@部作品來說，還需要考慮必須要做的事情，而且技術上要求很高，到可以展現(xiàn)給大家為止還要花費很多時間，為了做出能讓大家喜愛的作品，我們現(xiàn)在正在開展劇本的制作。希望大家可以多多期待。

原文：五周年紀念Disc《閃閃發(fā)光的passage》

翻譯：竟然是個用戶名

校對：yszk

潤色：我大笑三聲哈哈哈、撫璃夢