電影劇本：一部電影作品的最完整的書面形式。除角色對(duì)話以外，還包括劇中人物、布景、舞臺(tái)指導(dǎo)以及各種音響效果的詳細(xì)描述。

通常影片是按照電影劇本創(chuàng)作的，假設(shè)電影是通往觀眾心靈的列車，導(dǎo)演便是指導(dǎo)搭建列車的指揮者；劇本便是搭建列車的圖紙，而編劇則是設(shè)計(jì)圖紙的工程師。如果沒(méi)有圖紙，工程師在設(shè)計(jì)列車時(shí)只會(huì)一籌莫展，導(dǎo)演在指揮搭建列車時(shí)，更是難上加難。

編劇在劇本創(chuàng)作前期便對(duì)全劇人物角色和故事線有大概的規(guī)劃。在角色塑造方面，編劇會(huì)通過(guò)撰寫人物小傳將角色的形象、性格、背景等簡(jiǎn)單交代，以書面的形式塑造人物的框架。而在進(jìn)行故事線梳理時(shí)，再將角色的關(guān)鍵性格與故事節(jié)點(diǎn)相匹配，以達(dá)到完善人物形象的作用。當(dāng)然，故事線的節(jié)點(diǎn)可以展現(xiàn)人物的性格與心理，同時(shí)人物的性格也決定著故事的走向，兩者是相輔相成的關(guān)系。

初步的人物角色設(shè)定與故事線的鋪設(shè)完成后，編劇會(huì)進(jìn)入到初步的市場(chǎng)調(diào)查環(huán)節(jié)，將已經(jīng)寫好的劇本講給觀眾，根據(jù)反饋來(lái)判斷角色設(shè)定是否能被觀眾接受，故事線的發(fā)展是否有邏輯漏洞，從而避免劇本落地后難以被觀眾理解，不被市場(chǎng)認(rèn)可的情況。

初稿敲定，編劇便開(kāi)始正式的格式化寫作。

劇本格式方面，可以參考好萊塢劇本：設(shè)立序號(hào)、內(nèi)外場(chǎng)、具體故事進(jìn)行的場(chǎng)地、故事發(fā)生的時(shí)間；隨后開(kāi)始進(jìn)行具體場(chǎng)景的描寫、人物動(dòng)作；最后添加角色臺(tái)詞。當(dāng)然，劇本的格式并沒(méi)有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，不過(guò)寫作習(xí)慣不同，劇本的格式便不同。

內(nèi)容方面，悉德?菲爾德在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》提出以一條故事線的形式來(lái)制作一張線性結(jié)構(gòu)表，概括和規(guī)范電影劇本在內(nèi)容上的寫作格式。

布萊克劇本節(jié)拍表相較于線性結(jié)構(gòu)表，將內(nèi)容進(jìn)行豐富，具體要素如下：

1.開(kāi)場(chǎng)畫面（1）：影片中的開(kāi)始畫面為整部影片的基調(diào)、類型提供了鋪墊，并且吸引觀眾的眼球。

2.主題呈現(xiàn)（5）：通常是某人和影片的主人公交談。交代影片的主題。

3.鋪墊（1-10）：抓住讀者的興趣，介紹或者是提示Ａ故事中的每個(gè)角色。

4.推動(dòng)（催化劑）（12）：發(fā)生在主人公身上的某件事情使他感到震撼。這部分是影片中出現(xiàn)的第一次“劇烈打擊”。

5.爭(zhēng)執(zhí)（辯論）（12-25）：發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景或是一系列場(chǎng)景里。主人公在此時(shí)會(huì)對(duì)他要走的道路產(chǎn)生疑惑。

6.第二幕銜接點(diǎn)（25）：影片進(jìn)入到第二幕中，主人公做出了選擇——他的“旅程”開(kāi)始了。

7. B故事（30）：引起人們關(guān)于一部好電影的主題討論。

8.游戲（30-55）：享受“大場(chǎng)面”和“激動(dòng)人心的時(shí)刻”。

9.中點(diǎn)（55）：這是一部影片的分水嶺，重新回到主題。

10.壞蛋逼近（55-75）：內(nèi)部（主人公的團(tuán)隊(duì)存在問(wèn)題）和外部（真正的壞家伙開(kāi)始發(fā)威）。

11.一無(wú)所有（75）：“人為的失敗”和我們發(fā)現(xiàn)了“死亡氣息”的時(shí)刻，有人必須在這里死亡。

12.靈魂的黑夜（75-85）：在這部分的劇本里，主人公失去了所有的希望……

13.第三幕銜接點(diǎn)（85）：黑暗并沒(méi)有持續(xù)多久。在故事里，由于萌發(fā)了新主意，新靈感，主人公繼續(xù)前進(jìn)。

14.結(jié)局（85-110）：從他的過(guò)去和此次的經(jīng)歷中，主人公找到了第三條路。

15.終場(chǎng)畫面（110）：與開(kāi)始畫面相對(duì)應(yīng)，戲劇性變化已經(jīng)發(fā)生。

按上述方式將劇本填充完整，劇本也就算是完成了。但要想成為好的劇本，不僅要看故事內(nèi)容，更重要的還是其文學(xué)價(jià)值，也就是編劇想要向觀眾傳達(dá)的思想內(nèi)涵、價(jià)值觀念。好的編劇只有經(jīng)歷了山川大河，看遍世間冷暖，洞察人心，將真摯的情感融入到劇本之中，為融化冰冷的文字，附上炙熱的真心、真情，如此傳遞出的思想才能引起觀眾的共鳴，才能更好地將正確的價(jià)值觀傳達(dá)到每一處角落。

其路漫漫，一步一印，期待與熱愛(ài)電影的你，攜手共進(jìn)，為電影事業(yè)添磚加瓦，將“第七藝術(shù)”的光撒向更遠(yuǎn)的地方。