（文章轉(zhuǎn)載自楊樹(shù)云《裝點(diǎn)紅樓夢(mèng)》，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系刪除。）

? ? ? ? 這么多年，我一直保持這樣一個(gè)習(xí)慣，化裝都是自己梳裝。一個(gè)造型從梳到化是一個(gè)整體，我有這個(gè)能力完成，為什么要兩個(gè)人去完成呢？省去了與梳妝師溝通的麻煩，一個(gè)人完成造型容易和諧統(tǒng)一；面部化裝的不足，靠我的發(fā)型來(lái)彌補(bǔ)；面妝也可以襯托我的發(fā)型，它們是相輔相成的互補(bǔ)和依存的關(guān)系。雖然現(xiàn)在分工越來(lái)越細(xì)，但是我還是建議兩種技能全要掌握。現(xiàn)在的化裝教學(xué)加上服裝，稱為人物整體造型形象設(shè)計(jì)專業(yè)。這個(gè)專業(yè)在一年兩年是學(xué)不下來(lái)的，也只能是“師父領(lǐng)進(jìn)門，修行靠個(gè)人”。當(dāng)年參加大型電視劇《紅樓夢(mèng)》的老師們，導(dǎo)演王扶林、美術(shù)設(shè)計(jì)劉寶俊、道具設(shè)計(jì)馬強(qiáng)、燈光設(shè)計(jì)李榮惠、服裝設(shè)計(jì)史延芹，哪個(gè)不是滿腹經(jīng)綸？他們的知識(shí)、他們的實(shí)踐、他們的經(jīng)驗(yàn)都是我們學(xué)習(xí)的寶貴財(cái)富。俗話說(shuō)：“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧。”我在書(shū)中引的一些觀眾點(diǎn)評(píng)，他們都是中國(guó)傳統(tǒng)文化的專家學(xué)者，他們點(diǎn)評(píng)的都是門道。我們看作品，就不能像一般觀眾，單純地去欣賞、去娛樂(lè)。好的化裝、好的造型，我一定在片尾看一下是誰(shuí)的作品，記住他，以后關(guān)注他，向他學(xué)習(xí)。我遇到適合他的作品，正好人家讓我推薦化裝師時(shí)，我可以推薦，為什么不去做成人之美的事呢！

? ? ? ? 國(guó)內(nèi)原來(lái)的影視梳妝比較少，有的是從戲曲梳妝轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的，美發(fā)的基本功比較差，梳出來(lái)的頭四平八穩(wěn)，死板不說(shuō)也不好看；有的老梳妝師梳的手法單一，有的是大小發(fā)包，包包堆包包，包包的組合，缺少層次，缺少變化。梳頭所準(zhǔn)備的發(fā)包、發(fā)件做得不是那么精細(xì)；有些老師傅甚至沒(méi)有一點(diǎn)美術(shù)基礎(chǔ)，畫(huà)不了設(shè)計(jì)圖。但是也有出類拔萃的，二十世紀(jì)六十年代中期，西影廠拍的電影《桃花扇》，梳妝師請(qǐng)的是當(dāng)時(shí)在西安“大上海理發(fā)店”的特級(jí)理發(fā)師柏師傅，他有很好的美發(fā)基礎(chǔ)，女演員的高髻，他是用很細(xì)的黑硬細(xì)紗網(wǎng)在上面蓬上長(zhǎng)發(fā)，輕輕用黑線攔住踒制而成，紗網(wǎng)撐起的發(fā)環(huán)非常自然真實(shí)，表面還不死板，高髻底座的頭發(fā)，他使用吹風(fēng)梳理得既規(guī)范又蓬松。最絕的是他梳的古裝頭從頭的表面上看，看不見(jiàn)一根明的卡子，也就是說(shuō)沒(méi)有一根卡子穿幫，他用的是卡子暗別的技巧。王丹鳳主演的李香君梳妝化裝造型也是電影《桃花扇》的一大亮點(diǎn)?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)的好梳妝師基本都是臺(tái)灣梳妝師。我尤為喜歡尤宜珍的作品，電視劇《孝莊秘史》、《皇太子秘史》、《皇太祖秘史》、《楊貴妃外傳》等，她的設(shè)計(jì)能力、發(fā)式頭飾制作、梳妝功力堪稱一流，值得我們很好地學(xué)習(xí)。