怎么說呢，看這部短片集，肯定還是失望更多一些，當(dāng)然也不是沒有任何亮點(diǎn)，畢竟有七位電影導(dǎo)演，肯定是有表現(xiàn)出眾的?？傮w來說，主體的情緒里以懷舊為主，對往昔歲月的感懷和留戀，以及對物是人非的感慨與惋惜。以下就按順序簡單聊聊。

第一部《練功》，這個形式比較簡單。不過倒是安排了前后對比的結(jié)構(gòu)，在短片里算是有了一點(diǎn)層次，否則就略顯單調(diào)。洪金寶基本上拍的就是小時候?qū)W戲的日常生活，唯一的“干貨”價值就是普及了一些關(guān)于武戲的知識，告訴你那些翻騰的動作名稱叫什么。故事也比較簡單，就是因?yàn)橥祽斜粠煾笐土P，受傷流血后，才意識到要刻苦練功，師父在不在現(xiàn)場，也要完成好每一個動作。這才能打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，未來才有希望。而對頭發(fā)花白的洪金寶來說，自然是往事不堪回首。

第二部《校長》的確是很許鞍華的電影，表現(xiàn)校長和女教師曾經(jīng)的感情是很含蓄的，基本上在傳達(dá)一種情緒。對時間和對往事故人的感懷里，有一種難言的無奈。學(xué)生們從孩童變成中年人，老師和校長自然也成為老人，當(dāng)然，也有人已經(jīng)離開這個世界。吳鎮(zhèn)宇在這部短片里貢獻(xiàn)了上佳的表演，特別是在最后一場傷感落淚的戲，把全片的那種情感寄托在這最后的表情和行為中，像是一次集中爆發(fā)和宣泄，可謂千言萬語，不知如何說起，融入到難言的傷感中去。

第三部《別夜》就是一對青年男女告別前的一晚纏綿。無論其中的音樂還是氛圍，都具有很久遠(yuǎn)的香港味道，而且還使用了中文詩歌和英文詩歌穿插其中，有一點(diǎn)兒糾纏的矯情在里面，如果不是許鞍華的作品已經(jīng)放出來，很可能會猜這部是許鞍華拍攝的，但其中的一些表現(xiàn)手法又不太像她，字幕出來才知道出自譚家明之手。只是這兩個人的表演，都讓人提不起精神來，好像總有一種出戲或者讓人游離在這份感情之外，削弱了愛情的折磨，倒是多少有些荒誕了。

第四部《回歸》其實(shí)還是有些意外的，不會想到著名的動作指導(dǎo)大師袁和平能拍出這樣的故事，比預(yù)想得好，同樣是和功夫相關(guān)，但這里牽扯的年代感，人物關(guān)系的豐富，和其中對比與差異感，要超過洪金寶的《練功》。本片的懷舊情緒也很明顯，不過里面的小幽默是以上幾部電影所不具備的。

到了第五部的《遍地黃金》，其實(shí)能多少猜出是杜琪峰的作品了。顯然這里面牽扯出大的時代背景和普通人最現(xiàn)實(shí)的想法與際遇，場景雖然單調(diào)，但還是有層次感的，不熟悉歷史背景的話，還不一定能體會更深。從人物的對話和幾組故事的觀察角度，是能讓人看出導(dǎo)演講述故事的能力。

第六部《迷路》的懷舊情緒最濃，任達(dá)華扮演的老港人回到香港，卻發(fā)現(xiàn)和當(dāng)年自己熟悉的香港完全不一樣，用老照片對照著問路，怎么也見不到其實(shí)離自己不算很遠(yuǎn)的妻子和兒子。好不容易在對面街道看到了，卻因?yàn)樵诩逼戎邢萑氩皇煜さ慕煌ōh(huán)境而出車禍身亡，故事本身的現(xiàn)實(shí)感一下蒙上了一層荒誕，有些沉重?？吹桨缪萜拮拥难輪T，沒敢認(rèn)，后來看演員表，果然是龔慈恩，有點(diǎn)淚目，因?yàn)檫@是年輕時特別令我心動的女演員，沒錯，就是因?yàn)樗餮萘四遣?991年的臺灣電視劇《雪山飛狐》。

最后一部《深度對話》是幽默感和戲劇性最強(qiáng)的一部，以這部收尾還是不錯的。在這部短片里，還有小的反轉(zhuǎn)，觀眾很可能經(jīng)歷了從最初的誤判到最終搞清楚真相的過程。有諷刺，有調(diào)侃，還順便拿幾位導(dǎo)演開涮，用另一種方式，融入了對香港電影的懷舊情緒，是這部短片合集中比較靈活聰明的一部。徐克在最后調(diào)侃說這個故事很深刻，雖然許鞍華在旁邊笑他“故弄玄虛”，其實(shí)這部短片，在七部作品里是數(shù)一數(shù)二的，與杜琪峰的那部不相上下。