近日，網(wǎng)站Futabanet刊載了一連三期的、對《舞動不止》芭蕾演出大谷肇的訪談（原文鏈接：https://futabanet.jp/seiyuumen/articles/-/85461?page=1 ），本文將訪談中提到的較有價值的信息整理如下：

1．談到他在本作擔當?shù)穆毼弧４蠊缺硎?，制作團隊本來已經(jīng)設(shè)立了“芭蕾作監(jiān)”，所以希望演出也有專門負責的人員。而他雖然頭銜是“芭蕾演出”，但此前完全沒有相關(guān)知識。而且因為他是中途加入制作的，所以在這方面的知識儲備也不太夠。實際上，他在本作與其說是專門的“芭蕾演出”，倒不如說是靈活機動地做各種工作。

2．大谷表示，此前他一直在SHAFT公司工作（注：《美少年偵探團》監(jiān)督和《3月的獅子》分鏡·演出等），但他想嘗試不同風格的作品，于是被介紹給了MAPPA方的制作人，因此就被邀請參加《舞動不止》，大谷讀了一遍原作以后便下定決心參與。此時大約是1年前，作品動捕開拍前的時候。

3．大谷在本作具體擔當?shù)氖堑?集中《天鵝湖》舞臺表演、都在公園跳舞和潤平在胡同跳舞場景的分鏡演出，第3集中流鶯在體育館跳舞場景的分鏡演出，第5集的分鏡演出，以及此后第10集后半和第11集A part的分鏡演出。

4．大谷表示，芭蕾場景必須配合音樂，所以在分鏡階段難度就很高。此外，盡管其它作品也需要通過細微的演技以表現(xiàn)人物個性，但芭蕾動作有著極致的規(guī)范，如果沒有一定的知識量也就無法把握。所以制作團隊也開了學(xué)習(xí)會，把芭蕾的各種注意事項都專門設(shè)定化了。比如膝蓋腳尖向外、收腹、沉肩以及獨特的手形等等，如果一不小心就會畫出在芭蕾領(lǐng)域不成立的姿勢。

5．大谷表示，自己最初作為動畫師進入業(yè)界的時候，是通過臨摹學(xué)習(xí)繪畫的。因此在參加《舞動不止》之際，也看了許多舞蹈家的照片。盡管是動作圖中的截圖，人體形態(tài)卻也是雕塑般一絲不茍，大谷為此深深吸引住了，也因此希望下盡功夫、在一次次試錯中表現(xiàn)芭蕾的美麗。

6．大谷是在咖啡店閱讀原作的，一邊讀、一邊被作品單張的力量感和熱情所打動。此次動畫化會做到原作的第5卷（大約第51話），第6卷以后也有很多打動他的場景。

7．大谷認為，潤平是最難把握的角色，隨著故事推進，他更有意識地操縱自己的身體，但每一次舞蹈動作都伴隨著熱情與糾葛，也是需要著重制作的部分。例如第2集在胡同跳舞的場景，動捕演員井福的舞蹈非常美麗。舞蹈要跳得標準、但如果太“標準”的話又會抹殺潤平的個性，平衡的把握非常難。

大谷起初讀原作時最被打動的就是都跳天鵝湖的場景，能擔當分鏡演出也感到很榮幸。

此外，他認為流鶯是他個人難以產(chǎn)生共鳴的角色，但多虧第3集體育館跳舞的場景是境宗久監(jiān)督的分鏡，所以參與得不需要那么深入，而且情感主線也比較明確，就是標準又美麗的、改變潤平人生軌跡的舞蹈。

8．大谷表示，當美麗的動作和動聽的音樂有機結(jié)合時，他會感到前所未有的興奮。他想，這和Live表演的制作有異曲同工之妙。但更多的是，在Layout或者編集的階段考慮（音樂和動作的結(jié)合），像《舞動不止》這樣從分鏡階段出發(fā)的幾乎是前所未見、今后恐怕也不會再有這樣的機會了。

9．大谷表示，自己并不太擅長動作場面的刻畫，至今他也是通過各種各樣的技術(shù)來展現(xiàn)影像的魅力，比如通過攝像機運動展現(xiàn)靜止單張、剪成一組短鏡頭強化動感等等。但這次挑戰(zhàn)的是王道中的王道，動作的究極。他也表示要達到這樣的效果要花許多預(yù)算。

10．大谷還表示，流鶯會是后半故事的中心人物，這部分的動畫表現(xiàn)會讓讀過原作的人也大吃一驚，請各位一定要關(guān)注。